好莱坞大势力亲吻电视圈
- 来源:电视指南
- 关键字:好莱坞,电视圈
- 发布时间:2010-12-09 10:33
早在2002年，汤姆·汉克斯与斯皮尔伯格就曾合作成功出品了经典美剧《兄弟连》，2010年他们再次集结合作，继续推出了二战题材剧集《太平洋战争》，比起《兄弟连》的好评如潮和热议纷纷，《太平洋战争》今年的反应可谓平淡收官，不过这不影响本剧成为艾美奖的新宠，也打开了奥斯卡班底打造新美剧时代的开始。
著名导演马丁·斯科塞斯受邀为HBO拍摄一部发生于上世纪20-30年代的黑帮情节剧《海滨帝国》，这个题材不仅是斯科塞斯的心头好，也一直是HBO的兴致所在。由马丁·斯科塞斯导演的导航集，以5000万美金创下制作预算的纪录，同时《黑道家族》编剧特伦斯·温特 、《落水狗》等电影的最有名配角史蒂夫·布西密倾力打造也让HBO提前预订了本剧的第二季。
奥斯卡第一位最佳女导演凯瑟琳·毕格罗的下一个工作也是电视作品，其新剧《奇迹之年》讲述了一位有自我毁灭倾向的百老汇作曲家眼中的纽约家庭的故事。毕格罗将执导本剧的导航集并撰写剧本。
同为奥斯卡班底的还有大卫·芬奇与查理兹·塞隆，大卫·芬奇将和《嗜血法医》的执行制作人合作HBO的新剧《意念捕手》。接下来，亚历山大·佩恩执导的《大器晚成》、比尔·康顿的《蒂尔达》以及《真爱》导演李·丹尼尔斯也受邀加入HBO某预算剧集，演技派爱德华·诺顿已经确定与老搭档约翰·卡兰为HBO开发一部新迷你剧，题材锁定了著名探险家徒步穿越美洲之旅，其中的政治和历史意义直追《太平洋战争》，同时，影帝罗伯特·德尼罗也将“染指”电视圈，他和罪案剧题材编剧大手理查德·普莱斯将组队，为CBS开发一部新警察剧，在以上这些星光璀璨的名单上，还要加上《肖申克的救赎》导演弗兰克·德拉邦特、《沉默羔羊》导演乔纳森·戴米的名字。这两位分别帮AMC和HBO执导两部剧集，前者是根据流行漫画改编的僵尸题材迷你剧《行尸走肉》，后者则将执导劳拉·邓恩主演的HBO单镜喜剧《顿悟人生》其中的两集。
最具爆炸性的消息则是詹姆士·卡梅隆在10年后重返电视圈，2000年他在FOX拍摄的科幻作品《末世黑天使》第二季便因为支出过大而夭折，而在《阿凡达》之后，卡梅隆选择把自己1994年的经典作品《真实的谎言》改编成剧集版，他将亲自担任制作人以及执导导航集。
除了才华名导们的倾力加盟，好莱坞的影帝影后们也集体向电视圈迈进，从《革命之路》中走出的凯特·温斯莱特正在曼哈顿街拍摄HBO的迷你剧《欲海情魔》；好莱坞导演迈克尔·曼联袂老影帝达斯汀·霍夫曼合作打造HBO新剧《好运赛马》；另一位老影帝阿尔·帕西诺继多年前的《天使在美国》后与HBO再度携手，出演电视电影《死亡医生》，将“安乐死”这一争议搬上银幕，他同时因为这部迷你剧获得了今年艾美奖迷你剧最佳男主角的称号。
如同一个号角一般，好莱坞的精英们放下征服大银幕的身段，开始集体亲吻电视剧，这种现象的出现，首先全赖美剧的异军突起并逐步成为全球强势文化，电视已不再是“肥皂剧＋师奶消遣”的代名词，周期短、投入少、性价比高、覆盖面广以及限制少等优势，让美剧取得了商人、制作人以及观众的三重器重，理所当然地也取悦了演员的心。
这些年来，越来越多的大明星均主动要求客串当季的热门剧集，爱德华·诺顿硬是挤进了ABC的《摩登家庭》饰演一个可有可无的过气乐手，《蜘蛛侠》中的“小绿魔”詹姆士·弗兰科则一定要加盟《综合医院》，变身为变态杀手，格温妮丝与布兰妮选择出现在《欢乐合唱团》中，美国90后的梦中情人贾斯汀·比波也在刚刚播出的《犯罪现场》中献出表演。
大明星开始青睐电视圈，因为比起电影，这里对文化潮流和社会现实的反映更为迅速，机制规矩和表演限制也更少。更重要的是，电视与观众的互动如此迅速，更利于演员的走红与发展，相比认真严肃的大银幕和流水线般精密的好莱坞，电视圈对于电影演员来讲更像是个游戏场。在电视圈，一位影后影帝，一位小有名气的导演都可以成为这场游戏的领头人。
另一方面，尽管好莱坞的明星们频频加盟美剧，但除了客串外，他们走进的无一例外的是收费台的制作，这从另外一个角度来讲，也是属于收费电视网与明星们不成文的骄傲默契。
作为美国电视领域最赚钱和最有个性的电视网，HBO自成立至今，一直以特立独行、酷言酷语、精工细作的风格和精神独树一帜，同时吸引了品牌演员的注意，它与阿尔·帕西诺，汤姆·汉克斯以及斯皮尔伯格的合作多年前便已展开，且分别以《兄弟连》和《天使在美国》的巨大成功而树立典范，这几年一些小的收费网的兴起也让订购率一直缓慢增加的HBO产生了危机。所以，2010年这般大举招徕名导和演技派进驻做顶梁柱的行为一方面延续了HBO骄傲的精品意识，一方面也是它们想要稳固地位和强调口号的大手笔。虽不及HBO的出手阔绰，但其实美国的收费网们所走的路线大同小异，那就是：品牌＋噱头＋话题。
除此之外，如今逐渐被3D时代吞噬的好莱坞电影文化正在产生着微弱的倒退，电影观众越发低龄化，优秀剧本逐步缺乏，好莱坞在黔驴技穷的寻找他国剧本和文化冲突，同时，演员也感受到了来自无所不能的影像和技术的威胁，他们焦虑地需要强调自己的存在感，而北美的影视文化工作者则依然习惯于输出自己的强势价值观，于是他们在收费电视网的野心勃发面前取得了空前统一和会师，在彼此互相的“亲吻”中得到了骄傲的自我满足和焦虑的信誓旦旦。
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