荒木经惟：情色大师的私人生活

　　提到荒木经惟，几乎所有人都会最先想到与这个名字相关联的那些充满情欲气息的裸体写真。这场展览却带我们重新回到他作为摄影师的起点，感受闪光灯背后真实生活中的缱绻和哀叹。

　　今年秋天，“荒木经惟：感伤之旅/堕乐园1971-2012”在三影堂厦门摄影艺术中心展出，展览共展出荒木经惟41年间创作的120余张作品，涵盖了四个系列：《感伤之旅》《冬之旅》《春之旅》和《堕乐园》。事实上，这些作品并不是第一次在中国展出，但每次展出时，不同的空间、不同的环境甚至不同的观众，都会为这些作品带来不一样的观感体验。

　　展览从《感伤之旅》系列开始，所谓的“感伤之旅”，其实是指荒木经惟与妻子阳子的新婚旅行。在旅途中，荒木记录了他与阳子一路上所见所闻的点点滴滴：电车上的乘客、形形色色的人群，无不体现着他对身边事物的观察。这也与荒木后来对他自己摄影理念的总结不谋而合：“所谓的摄影，就是拍摄你最喜爱的、最亲密的东西，拍摄近在眼前、就在身边的东西，就是拍人。”正是与阳子的相处使荒木找到了作为摄影师真正所希望拍摄的东西。

　　在《感伤之旅》系列之中，有一张是阳子躺在小船上睡着的照片，与荒木作品中一贯直白强烈的情绪不同，这幅照片在平静之中透露着缱绻的柔情，甚至有些转瞬即逝的哀伤。在后来出版的《感伤之旅》卷首语中，荒木写道：“阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡得正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。”荒木经惟鲜为人知的敏感而感性的一面，在这些拍摄爱妻的照片中无声地流露出来。

　　而这种甜蜜日子里的多愁善感似乎是某种不幸的预兆，1989年，阳子被诊断出肿瘤，《冬之旅》系列就是拍摄于阳子患病期间。荒木拍摄下生活中一些看似不经意间的琐碎细节，实际上却是那时候他能抒发自己情绪的唯一渠道。荒木曾说：“其实教会我如何拍摄人像摄影并一直给我拍摄机会的，就是阳子。直至最后离开，她也给了我最后一次这样的机会。”他拍摄自己去探望阳子时抱着花的影子，拍摄弥留之际两人紧握的双手，拍摄阳子的葬礼和随之而来的漫长冬季。与之前的平静温情不同，《冬之旅》中更多表现出一种与现实的抽离感。

　　从《感伤之旅》《冬之旅》到《春之旅》，荒木经惟把人生糅合在几场旅途之中，始终伴随着挥之不去的忧郁和对死亡的思辨。在《春之旅》当中，他记录了爱猫奇洛的死亡。妻子过世之后，荒木曾一度失去了生活的勇气，是奇洛的陪伴使他重新恢复精神。在奇洛去世的那一年，荒木拍下了5月4日的天空，因为在日语里“5月”和“空”的发音是一样的。无论是记录妻子的离世，还是爱猫的葬礼，荒木经惟都用了一种近乎诗意的哀叹，表达对虚空与宿命的思考。

　　而《堕乐园》的创作则是这种情绪展现的顶峰。2011年，荒木即将永远离开自己与阳子曾经共同生活的旧居，他将家里的阳台布置成拍摄场地，在黑色的背景下，用陶瓷娃娃、恐龙模型和花试图重现一个乐园，然而他也清晰地意识到，“这终究不能变成一个完完全全的乐园。落入了阴间的世界，因此我称之为——堕乐园。”

　　荒木经惟曾在他的摄影集中写道：“我在日常的淡淡地走过去的顺序中感觉到什么”。大部分人对荒木的印象都停留在“情色摄影大师”的名号上，但在这些作品中我们可以看到，作为摄影师的荒木经惟从来不是旁观者，在拥有和失去之间记录自己的人生，是他与作品最深刻的联结。在繁复的声名背后，是他对自己敏感内心的审视和对世界的洞察。

　　荒木经惟

　　摄影师、当代艺术家

　　1940年出生于东京平民区。1971年自费出版了成名作《感伤之旅》以来，发表了大量作品，是目前日本最具国际影响的摄影家之一。

　　荒木经惟：感伤之旅/堕乐园1971~2012

　　2017.9.15~11.12

　　三影堂厦门摄影艺术中心

　　编辑/斯琪

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