当荒诞世界悲痛袭来

　　电影：《父后七日》

　　导演：王育麟 刘梓洁

　　推荐：专栏作家杨文

　　网友又又评论：荒谬过后，让你能真正体会到失去一个人的伤心，却是在许多的不经意间。

　　早在2009年某日，参加一场丧葬的时候，我就想，如果把这一切拍成电影，一定是个绝妙的讽刺，那些压抑着的情感表演，让每个人的心头都很纠结，喧闹的锣鼓、纷繁的规矩、座次的排定、哭与不哭的命令，把七日的丧葬弄得疲心疲力，目无表情，只等到葬礼完毕，坐在回广州的飞机上，那一阵失去的痛楚才慢慢袭来，不能自拔。

　　《父后七日》就是这样的电影。如果说感情，这会是我2010年最中意的一部电影，但非欣赏。电影很散漫，各种各样的小细节充斥其中，中年妇女的唠叨，门面的讲究，浅薄的玩笑，倏忽而来的悲痛，真实得有些夸张，带着最原始的描述，让人的脑海里不断地回忆着曾经经历的某个时刻，那些不断聚集又被打散的情感。导演也似乎不愿意给观众宣泄感情，他总是克制地叙述这么一个过程，让人迫不及待地期盼着一场情感大爆发。

　　严格来说，如果导演在最后设置一场高潮的泪点，这也许又会哭倒千万人，但假若那样，这样一部电影便再无多谈的必要了。既然选择最朴实地记录，那就该朴实到底，所以你看到最后，儿子还是在那木无表情地卖卡拉OK带，女儿还是在四处奔波，直到最后一个镜头，旁白响起，才给了观众一个冷不防的心灵感动。

　　直到父后某月某日，我坐在香港飞往东京的班机上，看着空服员推着免税烟酒走过，下意识提醒自己，回到台湾入境前记得给你买一条黄长寿。这个半秒钟的念头，让我足足哭了一个半小时。

　　“我也经常忘记。”女儿如此说。她忘记了父亲的死，以至于总是冷不防地记起。

　　电影是根据散文改编，由原作者执导，这是个很有趣的尝试，好处在于很是能抓住原著中那些在轻盈与沉重间反复的情绪，并且能把那些文本中呈现的节奏很好地处理，但坏处也在于作者过度的细枝末节的描写，使得电影也似散文般漂浮。记得原著中有句话，大致是说希望这一切变得轻浮，电影有点这个意味，最突出的是关于师公（道士）的描述，一是其与初恋的感情回忆，一是其与初恋的儿子的相处。诚然那段回忆的手法戏剧性十足，却在全篇中显得突兀而又可有可无，而相处的段落，便有些索然无味。

　　由于是新导演的处女作，所以我们能原谅一切的过失，毕竟，那些过失也是有意义的。但如果你抱着大哭一场的情绪来看，这实在不适合你，它只适合你在夜深人静的时候，看完最后的字幕，关灯，睡觉，长长地回忆着关于电影关于自身的每一个细节。