声乐演唱中“字”与“声”的相互关系

　　摘要：在声乐演唱实践中，常会遇到咬字与发声之间相互矛盾、对立的情况。想把字唱清楚、准确，却影响了声音的圆润、优美；想把声音唱得通畅、好听，又影响了字的清晰、正确。所以要达到字与声高度统一——“字清声美”，并不是轻而易举的事，尤其是初学者，会觉得字与声有时很难统一，常常顾此失彼。我认为，出现字与声不统一的原因：一方面，是基本功练习不到位；另一方面，是思想上对字的重视程度不够。

　　在情感调控中，在气息支持下，既咬清楚字又唱好声，使字和声完美结合达到高度统一，是每个学习声乐的人必须高度重视、认真思考的。这是我们唱好歌的一项基本保证。声乐区别于乐器关键就是语音，语音本身就是表达人的思想感情最直接的工具。歌唱中的语音是在一定的节奏旋律中被艺术化的语言，因而更加优美，更具感染力。古今中外的歌唱家对字与声的巧妙结合都有精辟的论述。

　　一般未经过专业声乐训练的学生咬字缺乏口劲、弹性，音量小，对这样的学生要求他们嘴唇、牙齿、舌尖积极配合，大胆咬字、吐字，这样会带来音量、音色方面的改观，感觉唱得也比较轻松，气息也比以前节省许多。实践证明，正确地咬字，就能获得高质量的声音。但有的人过分追求字的清晰，用力太多把字咬死了，把字头、字腹、字尾肢解了，影响了声音的圆润，腔体的稳定统一，声音干瘪不丰满，音量小，表现力差。如“前”“年”“在”“今”等字，只是把字头咬在前嘴，没有及时将字腹引向后边声腔，或者声音腔体没有建立好，无法迎接字的到来。结果出现有字无声，整个声音随着字的不同忽前忽后、忽里忽外，发声位置不统一、声音不通畅。

　　如我国宋代沈括在《梦溪笔谈》中就曾说过：“古之善歌者有语，谓当使声中无字，字中有声。”“声中无字”要求每个字在情感气息支配下融入在优美的歌声中，唱得既清楚又好听，连贯、婉转、灵活、圆润，每个字就像颗颗珍珠穿在声音的线条上。“字中有声” 是将每个字唱在声腔里，让字成为具有艺术化歌唱性的字。字不能脱离声道和共鸣腔体，否则就变成了说而不是唱，所以歌唱艺术中的字一定要有声，在保持字的基本形态不变的前提下用最优美的声音来包装字、美化字，字才能清楚优美。就像人的着装，如果一个人穿上一件高雅得体的服装，立即就能提高人的品位，受人尊敬和欢迎。要想歌唱得到听众的喜爱，必须把歌词中的每个字都戴上得体的珠光玉润的声音首饰，每个字都要用歌声和情感来装饰。这样每个字好像戴上了金银首饰，再穿上得体的色彩丰富的服装——声音和情感，每个字都打扮得漂漂亮亮，送到观众面前，唱到观众心里，让每位观众得到美的享受。

　　在歌唱中，字、语言要音乐化，音乐要语言化。声母是将歌词唱清楚的关键，韵母是将歌声唱优美的关键。在发声过程中，歌唱中的咬字是咬而不死。一个字的声母阻气有力、富有弹性，就会使得韵母明亮、结实、干净，反之，一个字的声母咬不到位，松散无力，也会造成韵母不圆润、含混不清。在具体训练时，要了解掌握字的结构，一般汉字由声母和韵母组成，声母是字头，韵母是字腹、字尾。从声学角度讲，字头一般产生噪音，不利于歌唱，如z、c、s 如果不立刻过渡到韵母，字头辅音唱长了就像老鼠在吱吱叫，字腹一般产生乐音，有利于吐字发声。所以我们在歌唱时要尽量把字头唱得短，字腹唱得长，咬准字头立即打开腔体唱字腹。字头要咬得紧，字腹要唱得松；字头咬得横些，字腹要唱得竖些。字腹在歌唱中占的时间最长，承担着声音饱满、圆润、扩大音量的任务，每个字都唱到共鸣腔体里，我们可以想象把上颚、鼻腔到眉心整个面罩当成声音的靶子，每个字从喉咽、口咽射出去，就像一颗颗子弹，必须清楚地射向靶心命中十环，每个字不偏离声音的共鸣腔体，这样歌唱声音是统一的，不会因字的不同而改变。所以在演唱时要尽量保持口腔状态和外口型稳定不变，这样才不至于因咬字影响声音或为了声音打开而造成字的变形。

　　意大利作曲家罗西尼对歌唱家有一句名言：“声音，声音，还是声音。”这句话对我国声乐界有些人影响较大，有些人简单地认为美声唱法是唯声论，唱歌只追求声音漂亮，字却唱得含混不清，不讲究。我们不能简单地从字面上去理解这句话。罗西尼所要求的声音不单单指声音，而是情感饱满细腻、语言清楚、气息充沛、声音漂亮的“声音”。实际上西方人对字与声的高度统一也是非常重视的。萨勒·布朗认为，“如果缺乏迅速而利落地读出辅音的技巧，根本不可能发出令人满意的元音。所有辅音的发音都要运用恰当的肌肉，千万不要影响旋律的‘流畅性’。歌唱越富于戏剧性，辅音越重要。

　　美声唱法学派一直强调咬字精确对于演唱古典音乐的重要性。斯卡拉蒂和波波拉曾创作过无词的歌曲，叫作视唱曲（Solfeggio），用sol～fa 体系的do，re，mi，fa，sol，la，si 音节来唱，以练习咬字，do 是每个调性的主音，而其余的音节则表示自然音阶中的上下各音。

　　在歌唱者未能仔细地弄清楚发出元音和辅音的机能状态之前，他的咬字是不可能放松和有力量的，也不可能保持他通过练习曲而获得的嗓音均匀性并继续发展嗓音，更不可能随心所欲地运用各种音色来表达不同的情感。发声法正确，同时咬字也良好，这是两种罕见的优点，然而它们完全可以并存而且需要并存。清楚的发音动作是咬字清晰最必要的因素，要使得咬字清晰易懂。朗诵时辅音要比说话时发得强些，歌唱时要更强些。

　　总之，凡是著名的歌唱家都是字、声、情结合的典范，像玛丽亚·卡拉斯、琼·萨瑟兰、帕瓦罗蒂、多明戈、迪里拜尔等，听他们的声音，字与声在情感的引领下结合得非常巧妙，可以说天衣无缝，他们的声音好像在说又好像在唱，唱的字是那么优雅，说的声音是那么漂亮，真正把字、声、情完美地结合在了一起。