奇石工场

　　一如我之前的作品，《奇石工场》的创作以计算机的计算为基础。我利用电脑的随机性及造型能力，生成出千奇百怪的奇石。但与之前创作的《雪花工场》不同的是，这次作品呈现出的样貌是绘画性的，抛弃了之前长久采用的数字影像外观。这对我来说是一次重要的改变。这种改变也许源自对这个影像泛滥时代的某种轻度审美疲劳，又或许源自对中国古代文人精神的肤浅膜拜。随着年龄的增长，同这个年代的许多中国作者一样，我在传统中找寻精神寄托的欲望愈发强烈。我们虽然在强调东方与西方审美精神之不同的时候被批评为 “二元对立”，但精神依然只能游荡在这片广袤的土地之上。

　　正如我的好友朱炯所言，用计算的方法生成一幅幅典型的中国传统视觉造型图，简洁、俊美，却也空荡、单薄。数字时代传统视觉可以精准再现，但传统文化的精神是否能够借此重生？我深知用算法这样的“奇技淫巧”试图接近中国传统文人精神的企图是徒劳的，甚至出发点根本就是荒谬的。但事实如此，我不善笔墨，无法像中国传统文人那样将思绪寄托于笔墨，但身心同今天许多断了根的众人一般，试图靠近那早已遁形但隐藏着的所谓传统，虽说不清这样的传统到底是什么，但我深刻感受到其强度和力量。

　　如此的企图也许注定失败，但请允许我再做一次必败的努力。一部部作品对于作者来讲是一行行的墓志铭，注定，《奇石工场》可能只是挽歌中的一个杂音。但我仍然感恩这个嘈杂的时代可使如我这样自诩为作者的人，在注定被荒草埋没的墓碑表面，也可通过半生的坚持镌刻上深深的字痕。也许如艺术家张兰坡谈及我的作品时所述，《奇石工场》中所追求的神秘并被捍卫的文人精神是由算法随机生成的结果，这便是为传统的祛魅，而用数字技术回应中国文人的审美理想，既是致敬也是批判。