米子：电影无疆界
- 来源:综艺报
- 关键字:电影人,米子,电影,无疆界
- 发布时间:2011-07-11 15:01
以国际合拍而知名的电影人米子，于2009年在上海发起成立了米子电影公司（MZ PICTURES），从而以更为积极主动的姿态投入国产电影、动画以及纪录片的策划、制作和发行。并逐步延伸向活动演出、艺人经纪等业务，构架起影视的全产业链。
米子电影计划在2012年推出公司首部独立主导影片《甜心巧克力》。此外，还在积极筹划反映姐妹、母子亲情的《鬼亲》，反映异国恋情的《彼岸》，以及3D动漫电影《双龙》等项目。
米子说自己最大爱好就是看电影，只要时间允许，基本上每周一部。这个喜欢去美术馆看画展，喜欢驾驶、滑雪等户外运动的电影人，正在自己电影事业的第二十个年头上，快乐地奋斗着。
结缘影视
1991年，米子大学毕业，她的第一份工作是在一家广告公司任职，在那里，米子首次接触到了影视制作，并开始用摄像机记录生活的经历。米子说：“那时几乎每周都有广告拍摄，广告内容也涉及方方面面，制作团队的导演、摄影、灯光、服装、化妆等专业人员都来自上海电影制片厂，这让我对这个行业有了逐步了解，从那时开始，我就试着用公司的录像机记录下每次的拍摄工作。”
广告公司的三年工作经历，给了米子很多与客户沟通的机会。让她从中学会了以一个营销人员的身份与客户打交道。她最大的收获就是学会了怎样把自己的创意告诉客户，如何把一个创意变成作品。
随着对影视行业的了解逐步加深，加之对这个行业的喜爱，米子萌生了去国外进修电影方面知识的想法。但就在这个时候，一个能够更加深入参与影视剧制作的机会，摆在了米子面前。
当时一部大陆与台湾合拍的四十集电视连续剧正在物色一位导演助理，经朋友推荐，米子顺利通过面试，由此开始了人生中的第二份工作——导演助理。在此后五年的时间里，她从最初的导演助理，渐渐做到了执行导演、统筹、制片、制片主任，直至最后的制片人。“这期间的每一次变化，都让我从中我学到了更多专业知识。”米子说，“当然，工作压力也逐渐变大。”
此后，米子做出了“歇一阵”的决定，并孑身前往澳洲攻读电影专修课程，在那里，她结识了许多国外的同行，并和他们共同完成了多部纪录片的制作。
2000年，国内电视剧制作热度升高，回到上海的米子，继续她的创作工作。先前的经验积累和国外电影学的专业进修，让米子在选择上有了更多的自由，电影、电视剧、纪录片、甚至广告制作，她处理起来都得心应手。但2004年的一次转折，让她告别了电视行业，而把主要精力都投入到了纪录片电影的制作上，因为那一年她参与投资并后来被央视八套收购的电视剧《悄然走进你的世界》，在制作期间她的一位好友不幸离世，由此米子彻底告别了电视剧制作。
《甜心巧克力》三年磨一剑
米子电影公司正在筹备的独立项目——《甜心巧克力》，是公司历时三年精心策划的一部电影。
目前剧本已全部定稿，故事讲述了留学日本的女孩林月与夕张小镇滑雪场救护员星野守之间展开了一段刻骨铭心的爱情。该电影计划在年底于上海和日本两地开机，明年八月或十二月，在中日两地同步公映。据了解，该片大部分场景是在日本北海道的小镇夕张拍摄，影片融入了很多日本文化和习俗。而夕张小镇也是日本电影《幸福的黄手帕》和《远山的呼唤》的取景地。
这部电影由米子电影公司主导，由一家金融企业投资。日本方面的合作公司也正在沟通中。
这部三年磨一剑的影片，仅在选取导演这一环节上就进行了整整一年，由于影片有大量篇幅要在日本取景，所以，米子从一开始就将导演人选定格为邀请日本导演来拍摄。目前基本锁定并取得联系的有《入殓师》的导演泷田洋二郎，《重力小丑》的导演森淳一以及《大相扑》的导演周防正行。在看完剧本后，他们均表示有兴趣参与制作这部融合了中日文化背景的电影。无论最终花落谁家，《甜心巧克力》的导演都值得让人期待。
影片女主角林月的扮演者，米子基本锁定了国内演员汤唯，前期沟通已经进行了很长一段间，并达成了基本的合作意向。而男主角的扮演者则锁定了日本演员竹野内丰和安藤政信二人。
另外，改编自天津女作家尹学芸的中篇小说《鬼亲》的同名电影也在运作当中，此片预计明年四月前后在福建永定土楼取景拍摄。此外，反映异国恋情的《彼岸》和3D动漫电影《双龙》也在紧锣密鼓的进行当中。
电影 国际合拍方向
米子电影公司自成立之日起，公司就定位于与国外联合合拍路线。早在米子电影工作室成立之时，她就是采取这样的模式。米子解释这一做法时表示，这样的模式可以让电影的题材更加国际化、多样化，电影市场也更加全球化。
为了拓展合作途径，米子除了自身在电影行业的积累外，“走出去”参加电影节也是她的选择之一。多年来，米子参加了很多国际电影节，她将这种行为定位为“预热”。“目前国内的电影市场很大，但是，能够真正分享这个市场的人并不多。这种现状下，电影更多需要走出去。”米子说，“而电影节就是最好的窗口。”
在诸多国际电影节上，米子通过与全球著名电影人、制片人、发行公司的良好沟通，不仅让自己的影片赢得了关注，将这些作品的海外版权销售到了世界各地，并由此逐渐建立起了国际营销网络，为未来的影片销售奠定了良好的基础。“除了交易，参加国际电影节也是学习经验的好方法。这对我未来的创作很有帮助。”米子说，“当然，如果影片在电影节上获奖，则是锦上添花。”
去年十月在韩国釜山电影节举办的欧亚制片人会议上，米子确定了一个中日韩三国合作的项目《彼岸》，目前三方正在商谈合作的相关细节。据了解，该片是一部具有浓郁法国左岸派风格的影片，运用写实主义的手法对人类精神家园进行深刻探索。
通过与国外合作，米子的影视作品在国外都取得了不错反响。作品《樱桃》就是一个例子，它是一部母爱题材的电影，讲述了名为“樱桃”的智障女人如何抚养一个弃婴的故事，除了女主角由国内青年演员苗圃担纲外，其他演员都是非专业演员。《樱桃》采取了国际融资的方式，全片投资500万人民币，国内外投资各半。由于是小成本电影，影片选择了先参加电影节再公映的路子。国内版权归属国内投资方，日本版权归属日本投资方，全球版权双方共享。《樱桃》在2008年推出时，国内的上映档期定在了母亲节，但影片在上映三天后遭遇汶川大地震，因此，虽然电影口碑不错，但国内票房收益并不理想。但同年11月，《樱桃》在日本公映，反响却出乎意外又在意料之中，日本观众非常喜爱这部电影，以致影院原本放映4周的计划不得不最后又延长了三周，由此创下近4000万元日币的票房收入。在日本制作发行的10000张D V D也销售一空。直到今日，该片仍在日本的某些地区放映。
米子电影公司未来是投拍方向，将以现代题材、人文关怀为主，表现异域爱情和生活的影片也会占据一定份额。另外，由于米子本人非常喜欢动漫，“动漫电影也会涉及。同时，只要有合适选题，我还会一如既往地做纪录片。”米子如是说。
纪录片 重点在于国际市场
虽然在纪录片方面米子和她的团队屡有佳作，但米子坦言，就市场而言，她本人并不看好纪录片在国内的地位。因为国内做纪录片的人不受重视，作品价值没有得到正确认定。电视台的收购价格，低至几十元每分钟都有，高的也不过区区百元。这样的价格，是很难激励纪录片创作人员的。央视纪录片频道的开播，只是表明在某些程度上中国开始重视纪录片了，但是频道的开播并不会直接激励优秀纪录片的涌现。“目前国内有影响力的几部纪录片作品大多和文献有关，观众看到的只是技术和气势恢宏的历史而非事件本身，给人一种专题片而非纪录片的感觉。”
米子在纪录片创作上，有一个经验总结，那就是“海外合作拍摄”。“海外纪录片市场很稳定，销售渠道相对顺畅，最重要的是，纪录片电影的发行可以做到和一部常规电影发行的同等模式，纪录片电影和常规电影受到同等尊重。”
米子表示，今后，她还将以电影人的方式，继续关注普通妇女、儿童类题材，希望多呈现一些他们的生活层面和精神世界。同时还会关注教育、医疗、食品等民生方面的选题。
（文/刘亚娟）
对话米子
成本回收，最重要的是分散风险
记者：你有很丰富的合拍经验，尤其是中日合作，有何经验总结？
米子：之所以和日本合作得多些，一是两国文化比较相近，二是日本电影市场非常规范。加强同日本的合作，在某种程度上能保证电影的市场价值，因为目前日本仍是世界第二大票房市场。而且，我之前参与制作的电影和纪录片，大多数都有很强的人文因素，这样的主题比较容易引起日本观众的共鸣。
当然，与日本方面合作的另一原因是我非常欣赏日本同行的严谨。和他们合作不用担心会有意外发生。而且他们非常重视沟通。合作中，团队成员能够彼此尊重，合作默契。
记者：合作融资方面，你认为目前的电影融资市场情况如何？
米子：以我目前正在进行的项目为例，制片委员会和金融企业投资的方式都有，二者各有长处。针对稍小成本的影片，制片委员会模式比较方便，容易在短时间内同投资人达成合作协议，比如《鬼亲》这样投资在千万元以下的电影。而投资超过4000万元的《甜心巧克力》，就需要另一种模式。所以我们在一年前就同国内一家金融企业洽谈合作。目前，他们很看好这个项目，资金基本来自该企业属下的几个基金。但这种金融企业投资的方式，需要较长的周期进行细节洽商，从剧本到导演、演员，以及制片进度和宣传发行等方方面面，投资方都会要求提供详细、可行的书面报告，然后他们再上报董事会讨论。这一趟程序下来，基本上三五个月就过去了。但是和金融企业合作的好处在于，一旦建立起合作关系，制片方就不用担心资金断流。而且，这种合作对制片公司而言，还能建立起一个长效合作平台。
记者：在小成本电影制作发行方面，有何经验之谈？
米子：电影就是电影，关键是讲好故事，和成本大小没有直接的关系。但很多时候，由于艺人和经纪公司本身对电影缺乏热情，把参与电影拍摄当成纯赚钱的途径，所以，没有明星出演的电影就被定义为小成本。照这样的评判标准，去年的500多部电影里，接近百分之九十都是低成本影片。这一现状需要改变。
小成本电影的成本回收，最重要的是要分散风险。以《樱桃》为例，首先就找到了一半的国外投资。按500万元的总投资算，拍摄者只需要自己负担250万元。电影拍摄完成后，电影频道版权收入80万元，然后是D V D市场，虽然目前D VD市场不景气，但10万元的收入还是有的，这样加以来就回收了接近100万元。院线大约有120万元的票房收入，制片方能分到大约1/3，就是40万元。然后再以参加电影节、参见电影节市场来拓宽收入来源。
记者：你早期曾涉猎电视剧行业，你对电视剧行市场前景怎么看？
米子：我从1993年开始接触电视剧，参与的多为同港台或新加坡合作的剧集，以古装和武打剧为主。2004年，我制作的最后一部电视剧被央视八套收购后，就彻底告别了电视剧制作。
目前的电视剧市场虽然很庞大，但题材过于单一，题材雷同现象突出，制作成本也在持续走高——短期内我可能不会再做电视剧，但不排除未来将我的电影作品进行电视剧改编和制作。
……
米子电影计划在2012年推出公司首部独立主导影片《甜心巧克力》。此外，还在积极筹划反映姐妹、母子亲情的《鬼亲》，反映异国恋情的《彼岸》，以及3D动漫电影《双龙》等项目。
米子说自己最大爱好就是看电影，只要时间允许，基本上每周一部。这个喜欢去美术馆看画展，喜欢驾驶、滑雪等户外运动的电影人，正在自己电影事业的第二十个年头上，快乐地奋斗着。
结缘影视
1991年，米子大学毕业，她的第一份工作是在一家广告公司任职，在那里，米子首次接触到了影视制作，并开始用摄像机记录生活的经历。米子说：“那时几乎每周都有广告拍摄，广告内容也涉及方方面面，制作团队的导演、摄影、灯光、服装、化妆等专业人员都来自上海电影制片厂，这让我对这个行业有了逐步了解，从那时开始，我就试着用公司的录像机记录下每次的拍摄工作。”
广告公司的三年工作经历，给了米子很多与客户沟通的机会。让她从中学会了以一个营销人员的身份与客户打交道。她最大的收获就是学会了怎样把自己的创意告诉客户，如何把一个创意变成作品。
随着对影视行业的了解逐步加深，加之对这个行业的喜爱，米子萌生了去国外进修电影方面知识的想法。但就在这个时候，一个能够更加深入参与影视剧制作的机会，摆在了米子面前。
当时一部大陆与台湾合拍的四十集电视连续剧正在物色一位导演助理，经朋友推荐，米子顺利通过面试，由此开始了人生中的第二份工作——导演助理。在此后五年的时间里，她从最初的导演助理，渐渐做到了执行导演、统筹、制片、制片主任，直至最后的制片人。“这期间的每一次变化，都让我从中我学到了更多专业知识。”米子说，“当然，工作压力也逐渐变大。”
此后，米子做出了“歇一阵”的决定，并孑身前往澳洲攻读电影专修课程，在那里，她结识了许多国外的同行，并和他们共同完成了多部纪录片的制作。
2000年，国内电视剧制作热度升高，回到上海的米子，继续她的创作工作。先前的经验积累和国外电影学的专业进修，让米子在选择上有了更多的自由，电影、电视剧、纪录片、甚至广告制作，她处理起来都得心应手。但2004年的一次转折，让她告别了电视行业，而把主要精力都投入到了纪录片电影的制作上，因为那一年她参与投资并后来被央视八套收购的电视剧《悄然走进你的世界》，在制作期间她的一位好友不幸离世，由此米子彻底告别了电视剧制作。
《甜心巧克力》三年磨一剑
米子电影公司正在筹备的独立项目——《甜心巧克力》，是公司历时三年精心策划的一部电影。
目前剧本已全部定稿，故事讲述了留学日本的女孩林月与夕张小镇滑雪场救护员星野守之间展开了一段刻骨铭心的爱情。该电影计划在年底于上海和日本两地开机，明年八月或十二月，在中日两地同步公映。据了解，该片大部分场景是在日本北海道的小镇夕张拍摄，影片融入了很多日本文化和习俗。而夕张小镇也是日本电影《幸福的黄手帕》和《远山的呼唤》的取景地。
这部电影由米子电影公司主导，由一家金融企业投资。日本方面的合作公司也正在沟通中。
这部三年磨一剑的影片，仅在选取导演这一环节上就进行了整整一年，由于影片有大量篇幅要在日本取景，所以，米子从一开始就将导演人选定格为邀请日本导演来拍摄。目前基本锁定并取得联系的有《入殓师》的导演泷田洋二郎，《重力小丑》的导演森淳一以及《大相扑》的导演周防正行。在看完剧本后，他们均表示有兴趣参与制作这部融合了中日文化背景的电影。无论最终花落谁家，《甜心巧克力》的导演都值得让人期待。
影片女主角林月的扮演者，米子基本锁定了国内演员汤唯，前期沟通已经进行了很长一段间，并达成了基本的合作意向。而男主角的扮演者则锁定了日本演员竹野内丰和安藤政信二人。
另外，改编自天津女作家尹学芸的中篇小说《鬼亲》的同名电影也在运作当中，此片预计明年四月前后在福建永定土楼取景拍摄。此外，反映异国恋情的《彼岸》和3D动漫电影《双龙》也在紧锣密鼓的进行当中。
电影 国际合拍方向
米子电影公司自成立之日起，公司就定位于与国外联合合拍路线。早在米子电影工作室成立之时，她就是采取这样的模式。米子解释这一做法时表示，这样的模式可以让电影的题材更加国际化、多样化，电影市场也更加全球化。
为了拓展合作途径，米子除了自身在电影行业的积累外，“走出去”参加电影节也是她的选择之一。多年来，米子参加了很多国际电影节，她将这种行为定位为“预热”。“目前国内的电影市场很大，但是，能够真正分享这个市场的人并不多。这种现状下，电影更多需要走出去。”米子说，“而电影节就是最好的窗口。”
在诸多国际电影节上，米子通过与全球著名电影人、制片人、发行公司的良好沟通，不仅让自己的影片赢得了关注，将这些作品的海外版权销售到了世界各地，并由此逐渐建立起了国际营销网络，为未来的影片销售奠定了良好的基础。“除了交易，参加国际电影节也是学习经验的好方法。这对我未来的创作很有帮助。”米子说，“当然，如果影片在电影节上获奖，则是锦上添花。”
去年十月在韩国釜山电影节举办的欧亚制片人会议上，米子确定了一个中日韩三国合作的项目《彼岸》，目前三方正在商谈合作的相关细节。据了解，该片是一部具有浓郁法国左岸派风格的影片，运用写实主义的手法对人类精神家园进行深刻探索。
通过与国外合作，米子的影视作品在国外都取得了不错反响。作品《樱桃》就是一个例子，它是一部母爱题材的电影，讲述了名为“樱桃”的智障女人如何抚养一个弃婴的故事，除了女主角由国内青年演员苗圃担纲外，其他演员都是非专业演员。《樱桃》采取了国际融资的方式，全片投资500万人民币，国内外投资各半。由于是小成本电影，影片选择了先参加电影节再公映的路子。国内版权归属国内投资方，日本版权归属日本投资方，全球版权双方共享。《樱桃》在2008年推出时，国内的上映档期定在了母亲节，但影片在上映三天后遭遇汶川大地震，因此，虽然电影口碑不错，但国内票房收益并不理想。但同年11月，《樱桃》在日本公映，反响却出乎意外又在意料之中，日本观众非常喜爱这部电影，以致影院原本放映4周的计划不得不最后又延长了三周，由此创下近4000万元日币的票房收入。在日本制作发行的10000张D V D也销售一空。直到今日，该片仍在日本的某些地区放映。
米子电影公司未来是投拍方向，将以现代题材、人文关怀为主，表现异域爱情和生活的影片也会占据一定份额。另外，由于米子本人非常喜欢动漫，“动漫电影也会涉及。同时，只要有合适选题，我还会一如既往地做纪录片。”米子如是说。
纪录片 重点在于国际市场
虽然在纪录片方面米子和她的团队屡有佳作，但米子坦言，就市场而言，她本人并不看好纪录片在国内的地位。因为国内做纪录片的人不受重视，作品价值没有得到正确认定。电视台的收购价格，低至几十元每分钟都有，高的也不过区区百元。这样的价格，是很难激励纪录片创作人员的。央视纪录片频道的开播，只是表明在某些程度上中国开始重视纪录片了，但是频道的开播并不会直接激励优秀纪录片的涌现。“目前国内有影响力的几部纪录片作品大多和文献有关，观众看到的只是技术和气势恢宏的历史而非事件本身，给人一种专题片而非纪录片的感觉。”
米子在纪录片创作上，有一个经验总结，那就是“海外合作拍摄”。“海外纪录片市场很稳定，销售渠道相对顺畅，最重要的是，纪录片电影的发行可以做到和一部常规电影发行的同等模式，纪录片电影和常规电影受到同等尊重。”
米子表示，今后，她还将以电影人的方式，继续关注普通妇女、儿童类题材，希望多呈现一些他们的生活层面和精神世界。同时还会关注教育、医疗、食品等民生方面的选题。
（文/刘亚娟）
对话米子
成本回收，最重要的是分散风险
记者：你有很丰富的合拍经验，尤其是中日合作，有何经验总结？
米子：之所以和日本合作得多些，一是两国文化比较相近，二是日本电影市场非常规范。加强同日本的合作，在某种程度上能保证电影的市场价值，因为目前日本仍是世界第二大票房市场。而且，我之前参与制作的电影和纪录片，大多数都有很强的人文因素，这样的主题比较容易引起日本观众的共鸣。
当然，与日本方面合作的另一原因是我非常欣赏日本同行的严谨。和他们合作不用担心会有意外发生。而且他们非常重视沟通。合作中，团队成员能够彼此尊重，合作默契。
记者：合作融资方面，你认为目前的电影融资市场情况如何？
米子：以我目前正在进行的项目为例，制片委员会和金融企业投资的方式都有，二者各有长处。针对稍小成本的影片，制片委员会模式比较方便，容易在短时间内同投资人达成合作协议，比如《鬼亲》这样投资在千万元以下的电影。而投资超过4000万元的《甜心巧克力》，就需要另一种模式。所以我们在一年前就同国内一家金融企业洽谈合作。目前，他们很看好这个项目，资金基本来自该企业属下的几个基金。但这种金融企业投资的方式，需要较长的周期进行细节洽商，从剧本到导演、演员，以及制片进度和宣传发行等方方面面，投资方都会要求提供详细、可行的书面报告，然后他们再上报董事会讨论。这一趟程序下来，基本上三五个月就过去了。但是和金融企业合作的好处在于，一旦建立起合作关系，制片方就不用担心资金断流。而且，这种合作对制片公司而言，还能建立起一个长效合作平台。
记者：在小成本电影制作发行方面，有何经验之谈？
米子：电影就是电影，关键是讲好故事，和成本大小没有直接的关系。但很多时候，由于艺人和经纪公司本身对电影缺乏热情，把参与电影拍摄当成纯赚钱的途径，所以，没有明星出演的电影就被定义为小成本。照这样的评判标准，去年的500多部电影里，接近百分之九十都是低成本影片。这一现状需要改变。
小成本电影的成本回收，最重要的是要分散风险。以《樱桃》为例，首先就找到了一半的国外投资。按500万元的总投资算，拍摄者只需要自己负担250万元。电影拍摄完成后，电影频道版权收入80万元，然后是D V D市场，虽然目前D VD市场不景气，但10万元的收入还是有的，这样加以来就回收了接近100万元。院线大约有120万元的票房收入，制片方能分到大约1/3，就是40万元。然后再以参加电影节、参见电影节市场来拓宽收入来源。
记者：你早期曾涉猎电视剧行业，你对电视剧行市场前景怎么看？
米子：我从1993年开始接触电视剧，参与的多为同港台或新加坡合作的剧集，以古装和武打剧为主。2004年，我制作的最后一部电视剧被央视八套收购后，就彻底告别了电视剧制作。
目前的电视剧市场虽然很庞大，但题材过于单一，题材雷同现象突出，制作成本也在持续走高——短期内我可能不会再做电视剧，但不排除未来将我的电影作品进行电视剧改编和制作。
关注读览天下微信，
100万篇深度好文，
等你来看……
