如许初心 仿若晴空

　　她的气质，是少女的，也是母性的，她的丰润之美在瘦骨林立的现今，就像在秋阳下开到极处的花……

　　在电影《美国往事》中，少女狄波拉走过逾越节的街市，人来人往中她的身姿轻盈曼妙，那是人生最美好的画面。我不知道许晴是否也会记得这令人动容的一幕。一个时代最好的记忆，不在于它的繁华喧闹，而在于有一些人，她只要往那里一站，什么也不说，就已经说出了一切。

　　戏剧

　　做最纯粹的创作者

　　从《皇城根儿》里蹦蹦跳跳的小丫头，到《东边日出西边雨》、《来来往往》里的职业女性，乃至《笑傲江湖》中的江湖儿女，虽然角色各异，但却形象鲜明，那些所谓的人生际遇、情感纠结，并不会给观众带来任何困扰，那是看得见的本色许晴。当然，简单只是一种人生的态度，并不是人生的高度。在《说好不分手》、《大清风云》中，许晴有机会去驾驭更复杂的人物心理，去演绎更具有差异性的角色；在《建国大业》中，许晴把一个带着历史符号色彩的庄重人物展现得举重若轻。

　　P=Phoenixweekly Lifestyle

　　P：我们对公众人物总会有一些标签式的印象，比如大家说许晴是“清新随和，简洁淡雅”的，对于这种描述你有没有一些要补充的？

　　许晴：同意吧，但不完全赞同，因为这些描述只是我的一部分，你也知道，有些东西是不可能完全在荧幕上展现出来的，是需要人和人相处你才能感觉到的。其实对于任何人，都不是三言两语可以形容的。

　　P：你的这些性格，应该跟你的童年生活有关，对吧？

　　许晴：肯定的，我是在两个大院长大的孩子，一个是外交学院，一个是总政大院。我想可能很少有孩子是在两个大院的环境中成长的，一个是大学院校，一个是艺术大院，这个艺术大院又是军队的，也就是军队里面的艺术，所以我想，一定是这两个大院影响了我的性格和气质吧。

　　P：这样的成长环境确实很独特。你当演员后，拍的电视剧远远多于电影，为什么是这样？

　　许晴：因为电视剧里的角色更打动我啊，就我看到的所有的电影剧本来说，我觉得打动我的还真是不多。作为一个演员来说，选择电影还是电视剧，其实远没有选择好角色更重要，就是说，选择哪种类型是其次的，主要是选适合自己的、自己认可的角色。

　　P：那么，从你个人感受来说，你觉得电视剧在这20多年来有什么重要的变化吗？总感觉上世纪90年代的那些电视剧更亲切，更接地气。

　　许晴：对于电视剧的变化，我觉得是角度问题。原来的那些作品，都是创作者自愿的，想去做这件事情。现在不一样了，全部是反向的，观众喜欢什么？电视台接受什么？最后收视是什么？你看，还没拍就要考虑这些。然后才是我要做什么，这就已经不纯粹了。所以这一年我推掉了所有的戏，我不想在这个时候再去做这样的事情，大家都在挣扎着做一件事，这种拧巴我不喜欢。

　　P：也就是说，你对自己的演艺一直都有着一份“自觉”，那么，你是怎么看待“好剧本”的？

　　许晴：我觉得这是一个与生俱来的，天性里面的让你特别清醒的东西，在选择角色的时候我特别清醒。我肯定知道我要什么，不要什么，才会去拒绝的。可能大家看到我拒绝的时候，都会觉得不可思议，因为那个能给你带来的，肯定超过我现在所有拍的这些，但我都拒绝了。怎么说呢，可能这就是一份任性和个性使然。

　　P：你塑造的很多女性角色，除了温婉、柔情的，还有个性独特、坚强的一面，你怎么理解女人的坚强和独立性？

　　许晴：我觉得独立还是一个女人的根性问题，在生存能力没有问题的前提下，独立就是你要的是什么。你要的很多，多过了你本该得到的数的时候，也就独立不了。坚强呢，我一点都不坚强，但要看是分什么了。在情感上我认为任何女性都不坚强，因为她很感性，她是为爱而爱的人，一定没有那份坚强。但说要坚强呢，是在面对工作或不喜欢的事情时所呈现出来的一种状态，那肯定有坚强的一面。在拍戏的时候我真的很坚强，再苦再累，就算冬天跳进冰窟窿里，这些常人无法想象的事情，都能做得很好，那其实是因为你的兴趣和爱，有你需要坚持的东西。人都是这样，有多坚强，就有多么不坚强的一面。

　　P：演过对手戏的男演员中，你最欣赏谁？他们有没有给你一些影响？

　　许晴：首先我很庆幸，我合作的过的这些男演员全部很专业，都很有魅力，也都成为了我生活中的好朋友。但是如果一定要我选一个的话，就是姜文，因为我觉得他是我见过的最纯粹的一个创作者，还有我们都生活得很简单。

　　P：确实，大家都说许晴很低调，只有低调才能简单，对吧？

　　许晴：当然，低调就不用去应付很多你不愿意的场合，就不会出现太多你意想不到的事，我喜欢这种踏实感，低调的好处就是养了我的心。

　　自我

　　把心照顾好了，什么都会好

　　许晴的美，代表着中国人的审美标准。少有女人能如许晴一样从内心到表相，集纳了中国女人的秀外慧中，温柔贤惠，妩媚沉静种种美与德性。

　　我一直认为，许晴是特别有时代感的一个人——这倒不是说她一直在跟着这个时代转变，而是在她的身上，有一些任何时代都不过时的东西，比如明媚的眼神、灿烂的笑容，恰到好处的、既不矜持又不张扬的青春气息，那种浑然忘我的天性，应该是时代最好的底色。

　　P：人是在不断成长的，对于一个女人来说，在不同阶段会分别领悟什么呢？

　　许晴：就是越活越简单，越活越放松了，就是逆生长吧！对于女人来说，我觉得就是可以照料好自己的心，只要把心照顾好了，什么都会好，生活就可以很简单，心灵就可以很纯粹、很丰富。

　　P：《与妻书》上半年刚上映，那里面的爱情，大家都挺感动的，但那毕竟是一个特殊的年代，你觉得那段爱情能给现代人什么启示吗？

　　许晴：肯定是让人感动的。那里面讲的是一段生死恋，其实没有这部电影，大家也都了解一些，也早就给这段恋情加上了一些特别的色彩吧，不过电影可以用更直观、更生动的形象去展现那种感情。那么现代人，倒不一定要去追求什么生死恋，最重要的还是一份情怀吧，林觉民和陈意映在那样的时期，爱得很无奈，最后林觉民牺牲，两人天各一方。所以不是这个情节打动人，而是那种爱的信念。其实我们的生活中都是在追寻爱，包括我在情感中也一直在检讨自己，以前会说对方应该怎么样怎么样，其实他还是他。但是我们都有理想，都有爱的信仰，这样就很美好。

　　P：你怎么看待爱情中的“委屈”呢，就是两人相处，你以前说过“我从不委屈自己”。

　　许晴：其实在爱情中已经委屈过了，因为既然选择付出一切，就一定会有委屈。感情的委屈我觉得谁都会有，不委屈只是个口号，是一定会有委屈的。不委屈是在心甘情愿的前提下，会觉得值得，当你觉得值得时，委屈也没那么难受了。不过，其它方面，我还是认为不要委屈自己，特别因为是追求一些能力之外的东西，而让自己不快乐。

　　P：接拍《环形使者》，你要适应一个新的拍摄环境，其中还有英文对白，对你算不算一个巨大挑战？另外，你有没有刻意想过中国女性应该是什么形象，应该如何向西方观众展现这一形象？

　　许晴：如果有大量的英文对白，对我一定是一个巨大挑战，但这部戏台词量没那么大，而且导演特别希望要多一点中文。因为在影片的描述中未来的世界是中国第一，那个时候大家都学中文了。而且这个角色也没有那么多的语言，她更多的是情感，是一个线索人物。女性形象，我觉得都是一样的，没有刻意向西方展现什么，如果一定要把东方和西方分得很清楚，就不能很好地相容。而且我从不刻意去想、去设计东方的面孔，东方的成长背景，也不用刻意去展现，你站在那里，就已经是你那个东西了。

　　P：据说你最喜欢的一部电影是《美国往事》，为什么呢？

　　许晴：是我非常喜欢的影片吧，具体喜欢什么呢，就是那种质感，有种不动声色但又特别抓人的东西，小人物的命运展现出来的历史感吧？说不太清。最近还很喜欢《龙纹身的女孩》、《黑天鹅》这种以表现女性为主的很酷的电影。

　　P：你参与了宋庆龄基金会，说说你对慈善是怎么理解的，今后在这方面有具体设想吗？

　　许晴：在我看来，慈善事业就是发自内心地尽自己的一份力量去为需要帮助的人做点什么。参与慈善给我带来了很多快乐，有人说过帮助别人是最大的快乐，我很认同这句话，并且一直朝这个方向去努力。现在还没有特别具体的设想，反正觉得这件事是对的，能帮助更多的人，我就会去做。

　　P：说说健康吧，你是如何保持健康的生活，健康的心理的？

　　许晴：我的生活其实很简单，平时不拍戏的时候大多数时间就是待在家里，听听音乐什么的，我觉得简单的生活就是健康的生活，简单的生活也可以培养健康的心理，这个是相通的。

　　P：现在生活状态怎样，接下来一两年有什么计划？

　　许晴：目前的生活状态很好啊，我很喜欢。我是个很任性很自由的人，所以具体的计划谈不上，希望能碰到好的角色吧，给大家带来更好的作品。

　　后记

　　无论是女孩、母亲，还是母仪天下的女人，对于许晴本人来说，其本质并没有不同，她们都是既坚强又温柔的女性，在人生的丰富性后面，有一颗纯粹的心。许晴说过，单纯和丰富都是一种心灵的力量，我想正是这种力量，让许晴散发出由内而外的自信和魅力。她远离了那些可以置之身外的东西，才会让我们觉得这么近，这么亲切。

　　人物档案

　　许晴：生于北京，水瓶座，1988年面临北京外国语学院与北京电影学院的两张录取通知书时，许晴毫不犹豫地选择了后者，成为电影学院88级表演系本科学生。最早踏上银幕的是与陈凯歌导演合作的影片《边走边唱》，之后又在电影《狂》中担任主演，为大多数人所知是在电视连续剧《皇城根儿》向全国播放的时候，之后拍了《东边日出西边雨》、《秦颂》、《来来往往》、《说好不分手》、《笑傲江湖》等影视剧中，成为影视界关注焦点。

　　撰文、采访/洪广玉 编辑/Grace 设计/段平

关注读览天下微信， 100万篇深度好文， 等你来看……