砺剑十载 已然成锋

　　杨永智广州美院毕业后，和其他画家一样经历过南游北漂。广州小洲村办过画室，其作品多次送保利等拍卖行拍卖，和诸多画家一同出游海外参展，作品也被一些鉴赏家收藏，成为了当代主流画家。但他深悟当今画界定律，在而立之年，人生和艺术的转折关头，他选择了远离喧嚣的都市，画坛的涡流，避世上山，在粤北雷鸣山上，用竹子搭起了简易窝棚，支上了画架，不分昼夜苦心研画，一干就是十年。当今画界有几人可以告别舒适，分居妻儿隐匿山林，甘心孤苦，奢画若命者，唯杨永智也！

　　杨永智的画，大凡见者无不有种脱俗的震撼！给人最深的印象是什么？赏者认为他画的是与众不同的山水油画，有水彩和国画味道的油画。同行和专家觉得它是与众不同的以山水为主题的当代抽象油画。应该说，杨是在深入消化吸收了西方传统油画的技法基础上，广泛吸纳了现当代油画演进的表达手法，包括选题立意择境、造型、光比、色调、透视、肌理等，融汇传统国画的构图布势，勾勒皴折，水墨线条，泼墨泼彩，涂点韵染等技法于一体，借西润中，中西合璧，东西交融，传统和现当代相结合，溶进自己的思想灵魂和血脉，用生命绘制的赋予了灵性的有东西方特色的现代山水画。

　　杨永智的作品清新明秀，柔美温馨，端雅流畅，气势超然，平和祥蔼，隽永醇厚，深邃脱俗，总给人一种心怡情悦蒸蒸日上的兴奋感。他的山水画作幅幅都会给人一种“江山如此多娇“的感受，当你深入赏析品味时还会跳出一种感觉，所有作品好像都在表达着一个中心命题“中庸、谐和”，这不正是中国画近千年的主题脉络吗？也是与西方艺术品包括油画的本质区别。因此，这就是杨永智借用西方油画的材质技法溶于中国画诸多元素绘制出的“中国水墨油画”。

　　说他是油画，是因为他用的是油彩和画布，说它是水墨，是他用油性物质调和的颜料，在画布上形成“自流平”达到自然流畅渗透“天机不可泄露”的水墨效果，这和中国传统水墨表达山水有异曲同工之效，有些几近达到水墨也无法表达的浑然天成上苍恩赐的的奇效，因为有了色彩、色调、明暗、光比、透视、折射，有时又因为运用了国画的泼墨泼彩，才那么天性，那么随意，那么野性，那么张弛有度，虽然也有近似墨色线条的勾勒，有水墨的墨骨，又有油画的肌理，不失为中西结合引西润中中西合璧的杰作。当你眯上眼睛细品之时，仿佛耳边还会传来用管弦乐演奏的中国民族名曲，又像用民族乐队演奏的圆舞曲和轻音乐，不失为一种新发明、新举措、新文化、新艺术。

　　杨永智作品不是文革初期各美术院校为改革而改革推行的那种油画创新，即在画布上用油彩表达仕女、景物的沟线平涂，他是在探索一条油画和中国画相结合，用油画的材料国画的技法或二者兼之，画笔、毛笔、油彩、水墨搭用来表达中西方自然和谐之美的（山水画）创新路径。当然，今天也不乏有诸多年轻画家们都在类似的区域探索和发奋，有的也颇有成效。但杨永智走的这条路是与众不同的，一是他在绘画思想、观念、情感、意境、趣味、氛围等方面有所创新；在构图、布势、造型、色彩、肌理、媒材等方面有新突破；在精神面貌、主题、画风等方面有新突破。他的每幅画都像有一双画眼，皆能捉住赏者的眼球，让你感觉如此精准独到，不可思议，如此浑然天成，巧夺天工，美妙绝伦，这就是他独特的风格。二是他的技法中西合璧，不生硬不牵强，互相渗透，映衬呼应，自然适度，谦让有功，不留痕迹。三是中西融合，引西润中的方式，把抽象、意象、具象融为一幅画作，有别于任何中西现当代的画派画系。四是表达主题深刻，哲理藏匿，境界窘遂，意向致远，精神超然，其画作多以表达几千年人类文明社会自然规律，富含人生哲理的周易六十四卦，民俗二十四节等为主题，主题意境奇而不俗，异峰突起。

　　学术界认为西方的思维是科学的，所绘画艺术只表达趋向于再现外在的客观事物，呈极端写实。中国文化的思维方式是“诗学的”，所以绘画艺术上的表现趋向于内在的主观情感，呈不求形似形神兼备物我交融的写意。杨永智的画则是既有具象的写实又有意象的写意，还有抽象的思辨。但他远非西方康定斯基、波洛克的画那么难懂，又绝非传统油画极端具象的物化直观。觉得他是借鉴了马蒂斯、梵高，既不是极端的具象，也不是极端的抽象，介于“似与不似之间”，意象的表现手法，并揉进润泽到国画水墨之中的善美结合。但说他是抽象派，无论从材质、技法、色调、韵墨，从意识流思想走向画面形式，意向趋势亦并非梵高、苏格拉底，也非传统中国画的形制（因中国画也有抽象），所以单单把杨的画只局限于抽象油画派系未免牵强，并非确切，为时过早，会影响到他的创作和发展。其实早有学者认为，西方文化艺术的三大永恒主题“战争、死亡、爱情”可以用具象表现，也可以用抽象、意象表现，中国文学艺术的永恒主题，并不是战争死亡爱情，而是“和”，即和谐，人与自然的和谐，人与社会的和谐。杨的画，则幅幅体现了大自然的“和谐”之美。中国画和西洋画作为两种文化形态，区别并不在于意象、抽象和具象，因这三象中国画有，西洋画也有。绘画史上唐代画家曾借鉴了西域的画风，西方的马蒂斯等也借鉴过东方的画风。杨的中西合璧，画风三象均具，实乃当今另派也。

　　如果哪一天，杨的画非要寻宗归派的话，我却认为他的画既有抽象的形式，又有意象的内涵，就像他用的材质、形制、技法一样，抽象意象是交融的，形式的抽象，主旨的意象，有时画面还会出现具象的景物。应该说，他是在探索和开辟着一条中西合璧三象合一的现当代水墨油画的新路径，杨永智的山水画卷，总流响着一首首现代朦胧诗和古典诗词的意境，诗情画意味道很浓，会让你看不完品不够！

　　杨隐匿十载，砺志砺笔，他探索的绘画艺术路径已然成形为一把利剑，锋芒所向，直指古今画家们奋勇冲击的画坛高峰。

　　编辑/馨荷 文/李灵杰