上一期本讲堂的《让星月生辉》一文讲了拍摄星夜和月夜风景的技术，主要讲解写实的拍摄法。但是，有些摄影者并不满足于写实，希望以艺术化的方法，使星月风景表现出画意来。我认为，无论是写实还是画意，都有其广大的受众，并无高下之分，只是欣赏口味和用途不同而已。
为了容易比较两种拍摄方法，以及视觉效果的分别，这一课我以相同场景但不同拍摄和制作产生的作品，给读者们参考。
星空流动的韵律美
无论哪一种风景摄影，如果想提高其艺术性，努力的方向不外是：加强节奏感和韵律美，强调优美的光影和悦目的色彩，以及赋予画面动感等等。这些手段，都为了丰富作品的视觉感染力。
对于星夜风景而言，可能最有效的方法还是拍摄出星星的流动感。利用星流迹，你可以营造韵律美，通过韵律线的流向、形态、线条长短等因素，引动画面的起伏节奏，产生戏剧性的动态效果。
其实，我在412期《迷人的星空摄影》中已经讲述了「星流迹」和「环形星轨」的摄影技巧，在此不重复了。然而，我要强调的是，星流迹和环形星轨对于星夜风景的意境表现，作用是不一样的。「星流迹」的线条，方向基本一致，产生的韵律线变化较少；但因为不像「环形星轨」那样必须向着北方取景，不受方向限制，所以较容易与地面景物组织构图。
因为「环形星轨」是围绕北极星旋转的，所以拍摄时就必须向北方取景，这样便限制了选择地景的灵活度。但是，其线条的流动变化较丰富，一旦与地景的方向相一致时，就可能组成了完美的画面，因此「环形星轨」更受摄影者所重视。「环形星轨」的圆心（即北极星位置）成为影响构图的一个关键点，所以要小心处理其位置。一般来说，如果圆心置于画面天空的中央，就易四平八稳，显得呆板了。
还有，拍摄星夜风景要注意的不只是星空，地面场景也要精心安排，星空与地景上下兼顾，互相配合，才能获得完美的作品。
地景一般是不会动的，但是有时也不妨融入一些生动的元素，例如车的光流迹、人的流动、水的反映等等。画面纳入一些起地标作用的地面景物，可使作品显出地方特点，并且使画面层次更丰富。当然，对地面景物的取舍和光线明暗的处理都需要精心安排，不应喧宾夺主；假如地景过分明亮，就会夺去星迹的光彩了。
月夜的画意表现
相对于星夜风景而言，月夜风景可进行主观改变的余地要小一些。上期讲过的「偷天换月」，是其中一种「变」法，即用重复曝光的方法将月亮「摄入」风景的适合位置，以得到合乎理想的构图。
天文现象「月蚀」是有趣的拍摄题材，吸引了不少摄影人。一般摄影者是以纪实手法拍摄，但求拍得月蚀由「初亏」到（复圆）全过程的不同片断，特别是月全蚀在「蚀甚」时呈现神秘的「红月」景象。我劝大家不要只拍月亮，只要条件许可，就别放过拍摄「月蚀风光」的机会。月蚀时，月亮的亮度较平常显着降低，较容易与地面景致的亮度相协调，只要月蚀的时分和高度合适，就可以与地面景观组成美好而又珍贵的画面。即使当时月亮的高度不能配合地面景象，也可以用「偷天换月」之术将「月蚀」移入风景中喔！
也有人将月亮在天域运行的过程，用间隔拍摄法组织在一个画面里。不过，因为月亮运行是由地平线升上中天，再降下入地平线，要拍到其过程、又与地景相连，很有难度，而且月亮的影像显得很小。用分段拍摄法，竖幅拍摄多幅照片，然后通过电脑合迸成一幅画面，这是其中一种解决方法。
我最佩服美国风光摄影大师安塞尔·亚当斯（1902~1984），他是拍摄月夜景色的高手，他的月夜风光作品运用炉火纯青的摄影技巧和冲放技术，达到完美的极致。在菲林时代，没有电脑加工，靠的是精深技艺、艺术头脑和锲而不舍的创作精神。我们可以向数码技术取巧，但更重要的是要学习亚当斯脚踏实地的创作精神！
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