拜访丁密金老师时，他正在研习书法，临的是米芾的帖。缘由有三：一是他从小就爱好书法，二是画画累了，他把写字当作一种休息，三是他揣摩着在书法的线条律动中寻找墨感。
“墨感”是丁密金的创造。说到这个词，还得先讲讲打铁这门手艺。丁密金说，水墨画画了20多年，每天都寻思着笔怎么使、墨怎么用，而往往就在悟道之时，他总是不经意想起童年时村头的铁匠铺。
“别看打铁是手工活，可技术含量相当高。工艺流程中有道非常关键的程序--鉴火，就是将打好的刀斧放在炉中烧红烧透，取出后放在黄泥浆水中浸泡冷却，这就是绝活啊。”在丁密金看来，笔墨之道好比“鉴火”之技。正如清代画家邵梅臣在《画耕偶录》中所言，“用浓墨有火候，火候到者，墨为我用，力能使墨愈浓愈妙”。
那么如何把握好笔墨的火候呢？丁密金认为，其一是要有极好的墨感，其二是用笔功力要强。
就是在这不断领悟与探索的过程中，丁密金拓展了当代新水墨的题材领域与艺术风格。作为学者型的画家，他践行着“笔墨当随时代”的创新精神。他从山林幽静、佳人花香的程式中跳出来，主动拥抱都市生活。街头的舞者、闲逛的女郎，在他的笔墨中显出别样的生气，让人感受到强烈的时代气息与青春激情。尤为可贵的是，为了演绎出时代感，他孜孜不倦地在造型、构图、运笔、用墨上进行创新，并大胆地借助西方美术技法。
清华大学美术学院博士生导师陈池瑜评析说，丁密金用大笔挥扫的几何块面增强画面的冲击感，用蠕动的短笔触表现抖擞的精神和旋转的节奏，用人物刚健的动作和激昂的脸部表情体现内心的狂放情感……无论是构图的张力，人物的姿态与表情，还是笔墨的狂放与律动，都为我们创造了一种新的水墨视觉形象。
攀登艺术高峰无疑是艰辛的。丁密金曾经陷入一种矛盾之中：过于强调主体的笔墨意识，无疑会流于空泛概念的传统水墨程式或笔墨游戏，疏离或歪曲客观对象；而当画者过于忠实于对象，必将囚于客体，丧失笔墨的审美价值。
经历磨砺之后，丁密金找到了破解的法宝--尊崇真情实感。这也正是丁密金酷爱到边远山区或繁华闹市体验生活的原因，他要达到与客体对象的默契交流，参悟内在的最原始的生命冲动。只有这样，才能“随笔一落，随意一发，自成天蒙”。
对艺术的探索是没有止境的，就如同我们对生命的认知一样。现在，丁密金把目光移向了太空，展示出对天地、宇宙的思考。我们期待他的新突破。
子不语
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