走进大院写县委——《县委大院》创作谈

　　文/王小枪

　　剧集《县委大院》讲述的是光明县基层干部的日常状态，反映了以梅晓歌为首的领导班子深知谋发展的不易，但依然抱着“功成不必在我”的奉献精神砥砺奋斗的故事。他们将心比心，实事求是，在日常工作中实现个人价值。

　　创作一度无从下手

　　接到创作《县委大院》任务的时候，我刚写完电视剧《功勋》的《无名英雄于敏》单元，正对长剧集跃跃欲试。但有关基层党员干部群众的创作题材并非我所擅长。我对基层党员干部群体不太熟悉，他们的悲欢离合，我隐约看得见但总也摸不准。怎么破题？怎么创新？怎么走出主旋律题材常有的创作困境，都是摆在我面前的一道道难题。

　　可以说，这个剧本是我从业十几年来，写过的压力最大、难度最高、时间要求最紧的一个剧本。接到任务时，整部电视剧的风格和气质只有一些基本元素大概确定，比如多线交叉叙事、群戏、一个地域性不强的县城、发生在县委大院内外的基层故事。面对这个几乎还是

　　图为电视剧《县委大院》海报。一张白纸的创作要求，最初我的脑子里其实一片空白，不知道第一个字该怎么写。

　　在写剧本前，我缺乏对基层党员干部群体的深入了解。自以为能窥一斑而见全豹，其实豹是见不到的，见到的很可能是一只小猫。盲人摸象，你也不知道摸到了哪条腿。就好像你是一个厨子，最擅长炒的是川菜，突然有一天让你去做一桌鲁菜，而且你之前从来没有做过，也没有吃过。早先是比较心虚的。你到了后厨，无从下手。所以，当时没有任何底气。在这种情况下，根本谈不上创新，只能力求尽快熟悉情况。

　　好剧本要用脚踩出来

　　一位作家朋友对我讲过，很难有一个编剧无所不能。每个作者都有自己擅长的领域和不熟悉的短板，最好的创作办法是扬长避短，找准自己的优势，然后深耕。

　　好剧本要用脚踩出来。想写活这个剧，就要写当下，写现实，写每天发生在观众身边的事情。经由国家广播电视总局协调，我到江西省大余县体验了半年生活，见到了真实的县乡村三级干部。那段经历，对剧本的创作尤为关键。期间的所见所闻所感，为创作这部剧作打下了地基。

　　就好比了解防汛要看见汛，了解防火要看到火。面对着一杯水，去想象汪洋大海，是不可能的事情。要写好基层党员干部，就要到他们的身边去。了解干群关系，得搬个马扎板凳，坐在他们中间，踩着满地的瓜子皮，握着烫手的旧茶杯，透过缭绕的烟雾，要看得见他们的喜怒哀乐、悲欢离合。

　　在江西省赣州市大余县待了差不多5个月后，这张“白纸”上的草稿才算写满。在真实县委大院的体验经历，消灭了原先的“不懂”。在县政府调研、体验生活期间，我既是一个参与者，又是一个旁观者。每天早晨和大家一起上班，有时候开会或者接访，日程安排比较满。主要还是下乡的时间比较多，跑各个乡镇和村子，包括工业口、农业口。随着工作笔记越来越厚，内容越来越丰富，脑子里呈现的人物形象越来越鲜活，创作底气和自信才逐渐增强，创作的灵感就像精卫填海一样，一点一滴慢慢积攒起来。

　　细节真实才能共情

　　现实主义题材作品，细节的真实感是第一道关。如果做不到，观众先会不相信，继而无法共情。那么所有的努力都是白费的。《县委大院》意在观基层百态，品小城故事，讲述小城中基层干部的职场故事和群众的日常生活。这部剧里所有的人物、故事和地名都是虚构的。如剧中的光明县，没有明显的南方与北方的界定，气候上没有明显的四季划分，只是中国众多县城的一个“折中”的缩影。但是在这些虚构元素背后的温度和质感都是非常真实的。

　　这些真实的创作素材，来源于在基层采风的积累和沉淀。我觉得自己就蹲在海边，手里拿着一个网，把那些像散落在海边的小贝壳一样的细节打捞上来，再用写剧本的技巧，把它们串成一串珍珠。我与时任大余县县长韩相云朝夕相处，他幽默、乐观，亲和力强，有一种让人愿意亲近的人格魅力。他身上折射出一些平时不易为人所看到的县主官身上的特点，点点滴滴都带着真实质感。剧中，老邱数落被他医治过的乔胜利、梅晓歌开会时和下属“讨价还价”，这些鲜活的例子，就生长在生活这棵常青树上，踮着脚“摘”下来就可以放入剧情。“换位思考”“将心比心”“破釜沉舟”，这些台词也是从生活里打捞出来的。

　　在本文创作方面，从故事到台词，我不太想写那种所谓“安全的，套路式”的东西。其次，从故事结构上，也希望有一些创新，有一些和既往不同的尝试。从成片的气质上来看，《县委大院》叙事风格偏冷静克制，导演要求摄影风格是客观的，它会让人更加感同身受，在真实感的部分会加分。

　　平凡人的故事最动人

　　事实上，无论塑造的人物身份有多特殊，他们首先是有着普遍情感的平凡人。

　　对于胡歌饰演的梅晓歌的形象塑造，主创团队希望能摆脱大家既往对基层干部刻板印象，打造地更接地气，更鲜活，更立体。剧中的梅晓歌，有信仰、有理想、有坚守、有追求。在初任光明县县长之时，展现出了出色的工作能力和天然的亲和力。他走入光明县的每个村镇，倾听百姓心声，帮助时任县委书记吕青山解决迫在眉睫的一系列难题。成为县委书记后，梅晓歌更展现出破釜沉舟的勇气，团结同事，直面挑战，坚持绿色发展，探索新的发展模式；带领干部们聆听百姓的声音，改善营商环境，保障民生；关心青年干部成长等。故事的结尾，梅晓歌对于环保的决策，传递出对生命的尊重。尽管现实和理想有落差，但他始终向着温暖和光明的方向去走。

　　我希望这个故事里每个人的行为、动机和思想都有合理的心理依据。无论身份，不分年龄，希望每个人物写出来都是鲜活的。剧中有名有姓、有始有终的人物上百人，其中有几十个主要人物，每一个我都给他们做了很详尽的履历和前史。不管他们是艾鲜枝、梅晓歌，还是三宝、宝根，或是曹立新、老邱，都不应该只有一面和一个身份，除了是村民是群众是基层干部，他们还是母亲、妻子、儿子、父亲。不拔高，不矮化，故事里的每个人都应该是立体而丰富的。平凡人的故事最能打动人。

　　有网友评价，《县委大院》的主角团是“难团”，每天面临各种棘手的难题。这其实是基层干部工作状况的真实写照。故事里两句关键台词为维系好干群关系提供了妙方：换位思考，将心比心。如此，很多矛盾会迎刃而解。这是我想表达的一个核心观点。

　　剧播出后，很多观众反映人物的台词特别鲜活，这些台词并不全部直接来自采风，但语言风格确实是我通过观察得来的。任何一部好的文艺作品，它的关键都是生动的、有魅力的人物。编剧只有深入生活，才能创作出真正有血有肉的人物，真正有力量的故事。

　　戏剧创作需要团队协作

　　不同于小说创作，戏剧创作的本质是团体协作，编剧需要和很多人合作完成一部作品。我们这个剧组团结融洽，像一个大家庭，每个工作人员都希望把自己最好的状态展现出来，各个部门真正拧成了一股绳。

　　导演孔笙质朴、敏锐而谦逊。在剧组期间，我能感受到演员很尊敬他，他也呵护每一位演员。演员们相互激励让人过目难忘。他们用不可思议的速度，将角色和自己迅速融为一体，密不可分。有几个瞬间，我觉得自己不是在片场，而是置身于真的县委大院之中。

　　今天的观众在收看习惯和审美旨趣上与以前相比有了很大的不同，比如倍速观剧、短剧化等，给主创提出了更高要求。但我想，如果一部剧足够精彩，观众一定也愿意等速观剧，也希望剧集能更长一点。所以，主创还是要对自我有要求，做好自己，应对变化。

　　〔作者王小枪（本名王晓东）系《县委大院》编剧〕

　　责任编辑：田可心

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