《父辈的荣耀》：以温暖笔触描绘林业画卷与时代情感

　　文/杨夏

　　描摹时代画卷，传递温暖力量，是影视创作者肩负的社会责任。电视剧《父辈的荣耀》包含创作者回望悠悠历史、启迪今朝众人的诚挚心意。《父辈的荣耀》聚焦以宋留喜、顾长山、陈兴杰为典型代表的老中青三代林业人，通过细腻展现这一大家族家庭生活的轨迹，让观众清晰透视在时代变迁的浪潮里，林业人对生态文明矢志不渝的代际传承。我们希望在世间温情与时代步伐的合奏中，呈现几代人生活流转与生态守护的交响。

　　《父辈的荣耀》原剧本是编剧赵冬苓到内蒙古莫尔道嘎林场体验生活之后写出来的。赵老师曾给我们讲述她创作这一剧本的初衷：采风时遇到两棵树，一棵已经被伐倒，另一棵旁边立着一个牌子，上面写着“最后一棵树”，那一瞬间的冲击是巨大的。过去，我们为了经济发展，一直在向大自然索取，现在我们停止商业采伐，转而养护山林，这种变化是以林业工人做出巨大牺牲换来的，他们是在中国林业改革转型过程中无私奉献的一群人。

　　《父辈的荣耀》最终选择20世纪90年代

　　图为电视剧《父辈的荣耀》海报。林业改革为讲述背景，通过描绘三道沟林场顾长山一家等林场人跌宕起伏的生活历程，记录他们从靠山吃山到最后成为金山银山守护人的过程，展现社会主义生态文明观及生态发展的探索与思考。剧集希望带领观众回望林业变迁的历史进程，通过顾家及其他家庭的平凡故事，全方位展现林业改革、治理、建设的三个重大历史阶段。在我们看来，赵冬苓的剧本不仅仅着眼于生态文明和林业工人题材本身，更用以小见大的方式，勾勒人与时代、人与自然的关系，展现人们在变革中如何调整自己，最终找到生活方向的多种选择和路径。

　　我们团队成员多是相对年轻的90后创作者，此前制作的项目也多偏向青春偶像题材，受众多为“Z世代”。《父辈的荣耀》对于我们来说，是一次全新挑战。这样一个扎根特定年代、地域与行业背景的故事，如何让今时今刻的观众可信可感，是我们面临的首要问题。

　　项目确定后，我们最先想到的导演人选就是康洪雷。康洪雷是内蒙古人，与故事的时代背景和地域背景都很贴近，对林业转型这一题材也深有感触。看完剧本后，导演提出在画面呈现上，希望能有一种“东方童话”的感觉，强调剧集能在表现中国山林的“四时之美”的同时，也要呈现人与自然和谐共生的状态。康导的这种温暖现实主义创作理念和审美观念与我们最初对剧集的设想非常契合。事实证明，我们的这一选择是非常正确的。

　　在创作之初，导演基于现实主义创作理念，提出“追求真实”这一核心要求，即时代的真实、区域的真实及行业种群的真实。 “林场”是我们这部剧非常重要的场景之一，为了选择拍摄地，我们先后到内蒙古、吉林、黑龙江等地多个林场勘景，综合考虑交通、拍摄周边配套设施等多方面因素后，最终选择吉林长春、白山的林场作为外景主场景。为了充分还原场景，我们在长春会展中心搭建8000平方米的三道沟林场，从木屋村落等林区生活大场地的置景，到供销社柜台等房里屋外细微处道具，我们始终坚持对真实的追求，努力塑造抵达时代、区域与行业种群的多维真实场景。我们相信“真实”会在严谨的细节里生长，对于故事所需要的“年代感”，我们能够从置景中看到岁月留下的痕迹。剧中很多老物件是道具组工作人员从各地收集上来的。林业工人经常使用油锯，所以剧组对演员衣服袖口都进行了做旧、包浆等处理。我们坚信只有真实的场景细节奠基，创作者才能进一步塑造真实的人。

　　在演员选择上，我们以贴合角色、表演真实自然的演技派为主要选择。我们和腾讯视频的同事探讨过很多轮。懂事稳重的陈兴杰戴着大毛帽显出几分拘谨；奔波于山间林场的顾长山则总是风风火火，“怒发冲冠”；如树一般托举着整个家庭的那存花虽整日围绕灶台，却竭力守护孩子……张晚意、郭涛、刘琳三位演员的加入让我们信心倍增，还有四位小演员，每一个都演得生动自然，令人印象深刻。拍摄前的试定妆阶段，我们进行了10天左右，不只单人分阶段、分造型试，也会把一家人、情侣等搭在一起，看镜头里的效果是否和谐。康洪雷在定妆时能随时从手机中取出旧照片，展示角色发型、妆容等细节，并解释这些元素是如何营造,特定效果的，即便是角色脸部的细微变化也从不放过。例如，孩童角色因为流鼻涕导致脸部出现红色冻伤痕迹，导演会细致到伤痕的形状和位置。刘琳饰演的那存花因整日都在干活，所以在定妆时，导演要求刘琳在手腕上贴膏药，为了贴合角色，更是加上假肚子和假胯骨，老年人的状态一下子就出来了。这些发型、妆造等细节的贴合也更容易帮助演员进入角色、塑造角色，增强作品的艺术表现和感染力。因为导演的高要求，团队在前期制作阶段经历磨合，随着剧集播出，导演的严谨要求逐渐显现成效。观众因为这些真实的细节，能迅速地沉浸在剧情中，进入角色的生活。

　　“人”永远是叙事的主体，《父辈的荣耀》希望在极具生活感的气氛里，将时代的机遇与颠簸、一代代林业人的挣扎与希望娓娓道来。在顾长山和那存花撑起的一片屋檐下，生活着一家七口人，我们构建一种不仰赖血缘维系，却仍有着最动人深情厚谊的家庭关系。陈兴杰、梁凤勤、刘自强本都是顾长山工友的孩子，却又为生活所迫，无处可去，于是并不宽裕的家庭里，顾长山和妻子那存花咬咬牙，为几个孩子提供一处温暖的容身之所。老林场人宋留喜最开始是顾长山的师傅，后来也似父亲般被顾长山奉养在家。在林业改革、治理、建设的世事变迁里，宋留喜、顾长山无奈放下曾赖以谋生的刀锯，考虑未来的生活向何处去。时代巨轮滚滚向前，个体命运漂泊挣扎，我们选取聚焦个体经验的“小人物”视角讲述整个故事，这种底层人民之间的相互帮助与扶持是非常打动人的。现代社会里的每个人是一座“孤岛”，而那个年代，街坊邻里之间的互动与寒暄，偶尔爆发的小矛盾甚至争吵，都是一种“热腾腾”的生活。作为创作者，我们希望借顾长山、陈兴杰这个大家庭的命运流转，从伐林受限、营生难继的失望，到虔心护林、重建事业的曙光，传递“尽管偶尔窘迫，但几代人在一起生活就永远热气腾腾”的昂扬向上的价值观念，让观众感受在林海雪原与山间小屋里，总有笑谈与希望传递、飘荡。

　　不同于传统年代剧直接着眼“过去”的常规创作方式，在《父辈的荣耀》创作过程中，我们和主创团队选择以青年这一“未来”视角对父辈人生展开回望，让年代故事延展与当下沟通的桥梁。对于以陈兴杰为代表的新一代林场人来说，长大成人、走出逐渐没落的林区是他们从小到大的愿望，然而，尽管山林之外有大好天地，心中的牵挂却最终召唤他们重回故土。当下年轻人同样面对类似的抉择和挑战，走出去，还是留下来？现实的温暖，还是未来的渴望？陈兴杰这一代新林场人逃离林场、回归林场、最终守护林场，他们接过父辈肩上的责任，在故土重新扎根，以青春火把点燃旧日荣耀，也为当下年轻人提供一种可供参照的路径。当青年理想与故土未来二者命题统一，如何将家乡人原本的林下经济发扬光大？如何让“碳中和”利好家乡？这是青年人回到故土必须完成的答卷。宋留喜和顾长山挥汗守护过又无奈离开的一座座林场，终于还是交到下一代人手里。通过描绘三代人接力，展现平凡人命运变迁对大时代滚滚浪潮的鲜活映照，是我们给予“父辈的荣耀”的答案。这其中有矛盾、有碰撞、有纠结、有悲欢离合，但他们每个人都走出自己的“舒适圈”，拥抱和迎接未知变化，具有强烈现实意义。其中对年轻人成长历程及老一辈人思想改变的描摹和书写，也体现本剧的创作厚度。

　　勾描时代图景，抒写凡人温情。《父辈的荣耀》在CCTV-1黄金档、腾讯视频播出后，取得不错成绩，更获得第34届飞天奖优秀电视剧奖，这其中离不开国家广播电视总局领导的鼓励和支持。我们很高兴这样一个讲述林业变迁的故事能穿越时代、地域与行业，激荡起观众对于真善美的感动与热议。从“靠山吃山”到“绿水青山才是金山银山”，作为创作者，我们很荣幸通过影像故事讲述时代变迁与观念革新，在三代人的奋斗故事里，在人物与时代命运的交汇中，不忘父辈荣耀，传承生态文明。未来，我们会继续坚持优秀文化内容的创作生产，创作更多具有时代风貌、中国精神的精品佳作，满足人民文化需求，增强人民精神力量，为建设文化强国、建设中华民族现代化文明贡献力量。

　　（作者杨夏系《父辈的荣耀》总制片人）

　　责任编辑：任雨希