胡大为归来：杀一个漂亮的“回马枪”
- 来源:综艺报
- 关键字:胡大为,电影,剪辑师,《遍地狼烟》
- 发布时间:2011-05-18 12:44
作为吴宇森曾经的御用剪辑师，胡大为回到内地执导的第一部影片《遍地狼烟》仍以枪战和乱世为背景
提起上个世界八九十年代的香港电影，很多人会想到吴宇森，比如他开创的“暴力美学”。其实，作为吴宇森的御用剪辑师，胡大为才是 “暴雨剪辑”的主要推手。在他回归内地执导的第一部影片《遍地狼烟》目前完成的片段中，依然可以看到那些似曾相识的经典镜头。
胡大为和吴宇森自少年时结识、共事于邵氏电影公司，是导演张彻的左膀右臂。1986年，吴宇森执导《英雄本色》，胡大为担任剪辑，之后两人一直持续这种合作模式。从《英雄本色》 系列到《喋血街头》《纵横四海》《辣手神探》等众多内地观众耳熟能详的经典影片，均出自二人的通力合作。这种合作一直持续到上世纪九十年代，“那时候香港电影人突然盛行到好莱坞‘打天下’，吴宇森就是在1992年离开香港的”。吴宇森走后，胡大为怅然若失，“很失落，找不到方向。为生活计，就与电视台签约，去做电视节目”。但电影仍然是胡大为的“最爱”。1994年的一天早上，胡大为接到加拿大一个制片人的电话，从此移民加拿大，开始自己的导演生涯。
虽然执导了包括《冰雪女王》等在内的多部影片，但效果并不理想。“2008年，我接到吴宇森电话，让我赶快到他那里救火——做《赤壁（下）》的剪辑，我放下手头工作就赶了过去。这才知道内地电影市场有多火。看到很多以前的老朋友都回到祖国寻求发展，我自己也动心了。”2010年的一天，胡大为接到横店影视制作公司总经理刘志江的电话，说要让他看一部“70后作家的小说”。“我一看，正是我喜欢的枪战背景，人物身上又‘很有戏’，当即决定飞到横店接拍这部电影。”
这之后的整整一年，胡大为14次修改剧本，2011年3月18日，影片正式开机。“17年后我再次踏上祖国拍摄影片，所有的感觉完全不同，包括拍摄方法的运用。”胡大为直言中国电影目前最大的问题在于“迷失在对好莱坞影片的模仿中”，并表示，今后会每年在内地拍摄一部影片，“要把自己以前的所有积累用在
国产影片拍摄上”。
我喜欢乱世背景
《综艺》：距上次探班已经过去一个多月了，影片进展如何？
胡大为：5月中旬将完成全部拍摄工作，之后就是后期制作，因为有枪战的背景，特效制作要用掉很多时间和精力。还有音乐，也要请顶级的音乐大师为影片量身制作。
《综艺》：当初很担心两个小时的电影里，能否呈现小说原著里错综复杂的人物关系。
胡大为：所以我所做的第一件事情就是把观众最喜欢的、有重点关系和矛盾冲突的人物挑选出来，删掉其他非重要角色，虽然这么做有点可惜。战乱年代是一个大时代、大背景，很容易发生爱情与友情。每一个
人都在为生存而奋斗，他身旁会出现爱人，出现帮扶他的朋友。我很喜欢以战乱背景来表现故事和人物。
《综艺》：你和吴宇森合作多年，他的影片很强调兄弟情谊，这部影片里有没有这些内容？
胡大为：我们俩当时都在邵氏电影公司工作，他是导演张彻的副导演，我做剪辑。那时候两个小伙子没有什么别的事情可做，赚到钱一起去看电影，所以我们对电影的看法基本一致。1986年，吴宇森离开邵氏执导《英雄本色》，我帮他做剪辑，之后再没有分开。从《喋血双雄》《辣手神探》《纵横四海》的票房大卖，到他最喜欢的《喋血街头》遭遇票房滑铁卢，我们一直合作。
什么叫兄弟情？在需要对方的时候，他就会出现在身旁。比如他拍《赤壁（下）》时，打电话来叫我去“救火”，48小时内我就赶到他面前。这也是我拍《遍地狼烟》时讲故事的方法。很多讲兄弟情、讲爱情的
电影都是大起大落，大张大合。其实最含蓄的友情、爱情才最好：存在眼前，放在心间，一直到永远。这才是最难得的人生体验。
《综艺》：吴宇森的电影被称为“暴力美学”，这些电影的剪辑又被称为“暴雨剪辑”，这和你有直接的关系吗？
胡大为：我和吴宇森常常一起看电影，然后把学到的东西放到我们的影片中。有很多剪辑效果都是我们两个一起研究出来的。比如《英雄本色》《喋血双雄》《喋血街头》中有很多节奏很快的剪辑，但我们在拍《辣手神探》的时候，突然发现这些影片似乎都是开枪、中枪，没有什么新的突破。后来我们商量说，“不如来一个三分钟没有任何剪辑的镜头，像纪录片一样真实。”所以观众在《辣手神探》中看到有一场周润发和梁朝伟杀到医院中的戏，从楼下到电梯，再到二楼，再到走廊，三分多钟，没有一个剪口。我和吴宇森很多时候都在挑战自我。每一个电影工作者都不能吃老本，不然观众就会觉得不新鲜了。
新手法诠释动作片气质
《综艺》：从《遍地狼烟》的片花中看到，影片的爆破场景很震撼，似乎有当年鼎盛时期香港电影的影子。
胡大为：我离开香港17年了，老朋友们说我这次是杀一个“回马枪”。既然是“回马枪”就一定要有以前香港动作片的气质，不过要用新的手法去诠释。不管是换瓶不换酒还是换酒不换瓶，希望这瓶酒观众能够喜欢。
当年的香港电影为什么好看？因为那个时候我们是本着一份纯真来做电影。我要把那个年代的纯真在这部电影中找回来。《遍地狼烟》中没有惊天动地的剧情，讲的就是一个小伙子，事业来了，爱情也来了。他到国军中当狙击手，结交了一帮兄弟，这帮兄弟又团结起来帮助他救他的爱人。故事就这么简单。给出足够的空间让人物去发展自己的感情，观众也不必要负荷太多。
《综艺》：现在吴宇森、陈可辛等香港导演都到内地来发展，你以后事业的重心是否也会放在内地？
胡大为：17年前我离开香港时，电视台的人说我发神经，现在我回到大陆拍戏，我的经纪人又说我发神经。我对他们说我要杀一个漂亮的“回马枪”。我在国外漂泊这么多年，花那么多心血和“老外”合作，但只有这里才是自己的家。
虽然现在国内的电影市场看起来非常繁荣，发展良好，但实际上还有很多困难要克服。我这次回来和吴宇森有一个共同心愿：要给年轻人更多机会，让他们来发展我们的电影事业，让中国电影更上一层楼，让观众看到他们喜爱的电影。
……
提起上个世界八九十年代的香港电影，很多人会想到吴宇森，比如他开创的“暴力美学”。其实，作为吴宇森的御用剪辑师，胡大为才是 “暴雨剪辑”的主要推手。在他回归内地执导的第一部影片《遍地狼烟》目前完成的片段中，依然可以看到那些似曾相识的经典镜头。
胡大为和吴宇森自少年时结识、共事于邵氏电影公司，是导演张彻的左膀右臂。1986年，吴宇森执导《英雄本色》，胡大为担任剪辑，之后两人一直持续这种合作模式。从《英雄本色》 系列到《喋血街头》《纵横四海》《辣手神探》等众多内地观众耳熟能详的经典影片，均出自二人的通力合作。这种合作一直持续到上世纪九十年代，“那时候香港电影人突然盛行到好莱坞‘打天下’，吴宇森就是在1992年离开香港的”。吴宇森走后，胡大为怅然若失，“很失落，找不到方向。为生活计，就与电视台签约，去做电视节目”。但电影仍然是胡大为的“最爱”。1994年的一天早上，胡大为接到加拿大一个制片人的电话，从此移民加拿大，开始自己的导演生涯。
虽然执导了包括《冰雪女王》等在内的多部影片，但效果并不理想。“2008年，我接到吴宇森电话，让我赶快到他那里救火——做《赤壁（下）》的剪辑，我放下手头工作就赶了过去。这才知道内地电影市场有多火。看到很多以前的老朋友都回到祖国寻求发展，我自己也动心了。”2010年的一天，胡大为接到横店影视制作公司总经理刘志江的电话，说要让他看一部“70后作家的小说”。“我一看，正是我喜欢的枪战背景，人物身上又‘很有戏’，当即决定飞到横店接拍这部电影。”
这之后的整整一年，胡大为14次修改剧本，2011年3月18日，影片正式开机。“17年后我再次踏上祖国拍摄影片，所有的感觉完全不同，包括拍摄方法的运用。”胡大为直言中国电影目前最大的问题在于“迷失在对好莱坞影片的模仿中”，并表示，今后会每年在内地拍摄一部影片，“要把自己以前的所有积累用在
国产影片拍摄上”。
我喜欢乱世背景
《综艺》：距上次探班已经过去一个多月了，影片进展如何？
胡大为：5月中旬将完成全部拍摄工作，之后就是后期制作，因为有枪战的背景，特效制作要用掉很多时间和精力。还有音乐，也要请顶级的音乐大师为影片量身制作。
《综艺》：当初很担心两个小时的电影里，能否呈现小说原著里错综复杂的人物关系。
胡大为：所以我所做的第一件事情就是把观众最喜欢的、有重点关系和矛盾冲突的人物挑选出来，删掉其他非重要角色，虽然这么做有点可惜。战乱年代是一个大时代、大背景，很容易发生爱情与友情。每一个
人都在为生存而奋斗，他身旁会出现爱人，出现帮扶他的朋友。我很喜欢以战乱背景来表现故事和人物。
《综艺》：你和吴宇森合作多年，他的影片很强调兄弟情谊，这部影片里有没有这些内容？
胡大为：我们俩当时都在邵氏电影公司工作，他是导演张彻的副导演，我做剪辑。那时候两个小伙子没有什么别的事情可做，赚到钱一起去看电影，所以我们对电影的看法基本一致。1986年，吴宇森离开邵氏执导《英雄本色》，我帮他做剪辑，之后再没有分开。从《喋血双雄》《辣手神探》《纵横四海》的票房大卖，到他最喜欢的《喋血街头》遭遇票房滑铁卢，我们一直合作。
什么叫兄弟情？在需要对方的时候，他就会出现在身旁。比如他拍《赤壁（下）》时，打电话来叫我去“救火”，48小时内我就赶到他面前。这也是我拍《遍地狼烟》时讲故事的方法。很多讲兄弟情、讲爱情的
电影都是大起大落，大张大合。其实最含蓄的友情、爱情才最好：存在眼前，放在心间，一直到永远。这才是最难得的人生体验。
《综艺》：吴宇森的电影被称为“暴力美学”，这些电影的剪辑又被称为“暴雨剪辑”，这和你有直接的关系吗？
胡大为：我和吴宇森常常一起看电影，然后把学到的东西放到我们的影片中。有很多剪辑效果都是我们两个一起研究出来的。比如《英雄本色》《喋血双雄》《喋血街头》中有很多节奏很快的剪辑，但我们在拍《辣手神探》的时候，突然发现这些影片似乎都是开枪、中枪，没有什么新的突破。后来我们商量说，“不如来一个三分钟没有任何剪辑的镜头，像纪录片一样真实。”所以观众在《辣手神探》中看到有一场周润发和梁朝伟杀到医院中的戏，从楼下到电梯，再到二楼，再到走廊，三分多钟，没有一个剪口。我和吴宇森很多时候都在挑战自我。每一个电影工作者都不能吃老本，不然观众就会觉得不新鲜了。
新手法诠释动作片气质
《综艺》：从《遍地狼烟》的片花中看到，影片的爆破场景很震撼，似乎有当年鼎盛时期香港电影的影子。
胡大为：我离开香港17年了，老朋友们说我这次是杀一个“回马枪”。既然是“回马枪”就一定要有以前香港动作片的气质，不过要用新的手法去诠释。不管是换瓶不换酒还是换酒不换瓶，希望这瓶酒观众能够喜欢。
当年的香港电影为什么好看？因为那个时候我们是本着一份纯真来做电影。我要把那个年代的纯真在这部电影中找回来。《遍地狼烟》中没有惊天动地的剧情，讲的就是一个小伙子，事业来了，爱情也来了。他到国军中当狙击手，结交了一帮兄弟，这帮兄弟又团结起来帮助他救他的爱人。故事就这么简单。给出足够的空间让人物去发展自己的感情，观众也不必要负荷太多。
《综艺》：现在吴宇森、陈可辛等香港导演都到内地来发展，你以后事业的重心是否也会放在内地？
胡大为：17年前我离开香港时，电视台的人说我发神经，现在我回到大陆拍戏，我的经纪人又说我发神经。我对他们说我要杀一个漂亮的“回马枪”。我在国外漂泊这么多年，花那么多心血和“老外”合作，但只有这里才是自己的家。
虽然现在国内的电影市场看起来非常繁荣，发展良好，但实际上还有很多困难要克服。我这次回来和吴宇森有一个共同心愿：要给年轻人更多机会，让他们来发展我们的电影事业，让中国电影更上一层楼，让观众看到他们喜爱的电影。
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