时势造经典

　　世界上有几个城市每年都会举办大规模的家具展会，比如意大利的米兰国际家具展、德国的科隆家具展。在这些展会上会发表数量惊人的家具新作，它们作为样品，经由家具生产商的策划部门和开发部门耗费大量时间调研，通过公司内部与外部的设计师，以及制作部门的协力而被首次制作出来。这些试作新品都要具备商品所必需的功能性、安全性等品质，并在量产性（经济性）、用户需求度（市场性）等各方面经过多次讨论、修改之后，才得以发表。在新作的开发上耗费数月乃至一年以上时间的并不罕见。

　　家具新作在展会上发表，被买手看中成功交易，然后进行量产，实现商品化在市场上流通，像这样的新作能占到所有产品的百分之多少呢？尤其在10年、30年乃至50年后，仍然作为商品流通于市场上的几率其实是非常微小的。我提出能成为椅子名作的条件之一，是要“连续25年以上都被商品化的长销品（LongSeller）”。这是一个非常严格的条件，它要求的不仅是生产商连续25年生产这件作品，还要有商店25年持续进货销售，并得到消费者的购入支持。此外还有几个椅子名作所必须具备的条件，但实际上能完全符合这些条件的椅子非常之少。

　　谈及椅子名作的诞生背景，必不可少的是科学技术的进步发展，以及与之紧密相连的新技术、新材料的开发。换句话说，只有恰逢那个时代的设计师才能够创作出那样的经典名作。工业革命导致人口向城市集中，与此同时，能够弯曲天然原木的技术使得14号椅（ThonetChairNo.14，由法国设计师迈克·桑纳设计）这样的名作得以诞生。这把椅子自1859年问世以来，已经生产了超过2亿把。弯曲木材的技术在1925年发展至可以弯曲钢管，在包豪斯（1919年于德国创办的综合艺术学校，1933年废校）“艺术与产业相结合”的建校理念倡导下，许多钢管材料的椅子名作应运而生。弯曲木材以及金属的技术在不久后进化成薄枝成型技术，座垫部分的成型胶合板成功被三次元曲面化，以提高座椅的舒适性。而随着人类对椅子舒适度的欲求不断提高，石油树脂和塑料材质也加入实践运用，那些曾经一度被认为不可能的造型与结构、柔和缓冲等卓越性能都得以实现。

　　和椅子名作层出不穷的上世纪40年代至70年代相比，近来少有足以名垂设计史的佳作出现。究其原因，或许是因为与椅子相关的材料、结构、功能等诸多要素都已被挖掘透彻。这也导致了形同艺术品的家具作为新潮流而备受瞩目。那些无视功能性与经济性的作品虽然赢得了一些狂热爱好者的支持，却很难普及到日常生活中。既然无法创作出优秀作品，那么回首审视过去的名作可以说是理所当然的事情。这次介绍的芬·尤（FinnJuhl）作品是1950年和1951年发表的沙发。Wall沙发在“未来住宅”展览上展出后，只被制造了数把。Wingback沙发不仅在丹麦发表，也在美国被贝克家具公司商品化，一度引起话题，但几年后即停产。这些作品由于设计太过独特，在当时并不被一般使用者所接受。而现今Onecollection公司对其复刻生产，可以说是时代终于追上了芬·尤作品的脚步。

　　策划_王英又 撰文_图_织田宪嗣 翻译_许凇

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