受艺术大师傅抱石所创画派的熏陶和影响，安徽画家夏文彪不仅对优秀的中国画传统技法有了进一步的研究和掌握，造诣渐深，而且逐渐形成雄浑泼辣，刚健清新的画风。
夏文彪以他的悟性和坚韧不拔的毅力，深刻地领悟和掌握了山水画中的最大奥妙，笔墨和纸的结合，人和自然的结合继承傅抱石画派的传统，夏文彪近年来在其作品中又极力地追求“空幻”的境界，画面中的人物在变化无穷而又永恒的大自然中沉思，似乎感到一切都是那么虚幻而同时又是那么实在，是那么永恒的同时又是那么短暂。这种绘画意境正是画家的艺术思想在佛教禅宗的影响下不断升华的结果。
“天道酬勤”，夏文彪是个勤奋的画家。他不分春夏秋冬背着画夹走遍祖国大地，“多行路，多读书”是他的信条。他在笔墨宣纸为伴下尽心研习中国绘画的同时，对摄影艺术也同样倾注了一番心血。当今的山水画坛，几乎每天都有新的名字，新的面孔出现。观夏文彪的画，能使人逐渐明白：一幅成功的山水画，他所表现的高山流水，平湖秋月等，寄托着画家对大自然的情怀，也是画家将自身融入宇宙的某种实践。人们常常强调中国画必须有笔，有墨，有情，有境，还要有我。而对山水画来说，充满浪漫精神的想象尤为不可缺，这也正是一个画家有无才华的分水岭。
在夏文彪的一些优秀作品中，不乏丰富的想象和大胆的构图，从中看出在学习山水画的道路上，他具备了继续提高和发展的潜力。当然，艺术止境。在对艺术完善的境界的追求中，除了提高艺术修养和完善绘画技巧之外，还必须重视使作品获得深度和魅力的两个关键的技巧的运用，含蓄和对比。高雅的艺术必须是含蓄的，不懂得含蓄即不懂得艺术。而好的作品往往在秩序井然的构图中蕴藏着奇和险，在冷静的思维中迸发出天真活泼的想向，在循规蹈矩的意识中流露出无意识的对立与反抗。夏文彪是活跃在画坛的一位极有前途的中年画家。
文/傅二石
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