徐乐中 时尚摄影师的速度与激情

　　徐乐中，新千年初，他背着照相机来到巴黎国际时装周，这里聚集着几百名摄影记者，唯独没有中国人，同行总误以为他是日本或韩国记者。他是国内第一位为巴黎时装公会主席戈巴赫先生拍照的摄影师，他是国内最早进入世界五大时装周的少数几个记者之一。从某种意义上说，是摄影师的相机敲开了中国与世界交流的时尚大门。徐乐中是时尚摄影的先行者。

　　时尚摄影师注定与时尚产业呼吸与共，最前沿最刺激最耀眼最繁华的场合总会有他们的身影。他们用手中的相机记录了中国时装产业精彩瞬间和辉煌历程，他们把中国时尚用照片传递给国内外热衷时尚的广大人群，他们的作品为闭塞的生活空间打开了意外惊喜的另一个世界。这就是他们的魔力！

　　魔力不是一天练成的，犀利的眼光、娴熟的技术、寂寞中的坚持，缺一不可。徐乐中是国内最早走出国门远赴巴黎、米兰国际时装周拍摄时装秀的时尚摄影师，直至今天，他也是中国内地唯一一位能够连续10年拍摄巴黎时装周等国际大品牌发布秀的摄影师。他同时活跃在国内各大时装周现场，并于2005年获得中国国际时装周最佳时尚摄影师。在他今年启程去巴黎时装周之前，本刊邀请徐乐中来谈谈Ｔ台摄影在他眼里的“成像”几何。

　　瞬间即永恒

　　在一场发布会的30分钟里，徐乐中的精神高度集中，他需要在这短短的时间里，完成许多动作，用镜头实现多个角色的互换。作为瞬间美的发现者，他一旦进入状态，便飞快应变，精准到微妙，获得好图片就在分秒之间。

　　模特走上场时，他会去掌握对方迈步的节奏，尤其国外模特节奏感很个性，他能很快捕捉其脉动。他慢慢将镜头调焦到合适的构图，踏着模特的节奏，与模特共同实现一张Ｔ台全身图片。这张图片上，模特的前后脚重叠时，一定能看到后面那双鞋的脚面，这是他起码的要求。

　　如果是礼服，他会多拍几张全身图，如果不是，他会拍摄半身特写。他会根据设计师多年的风格特点做判断，发现其本季的创新点，发现服装结构与材质上的亮点，找到特写的角度，肩部、腰线、袖口、花纹、妆容、帽子、鞋、包……

　　当模特走到Ｔ台最前端时，除了全身与半身图片，他会专注拍摄特写，有时以发型为重点，有时以包或者鞋为参考。如果模特手里有包，他一定是在模特拿着包转身的那一霎那，拍出包的整体。如果以鞋为参考点，他会抓拍模特迈开腿转身时的那一瞬间，鞋子露出侧面轮廓的画面。当模特转身往回走，他会关注其背面的亮点。

　　谁都知道这时咔嚓声频繁响起，是Ｔ台摄影师按快门最多也是最紧张的时候。而对于徐乐中来说，另一个环节的交替也令他分外紧张。他需要抓住某一个时间点，从拍Ｔ台竖片转换为拍摄整体秀场新闻横片，他用很快的速度将光圈拉大，拉回很慢的快门速度，增强进光量，与此同时，选景。片子里要有整体背景，有周围环境，有模特，要想让画面丰富，不能只是一个模特，要有多个人重叠的画面，最好是多个点形成“之”字语言的画面。或者，迅速将镜头对准看台，抓住某个名人明星看秀的一个瞬间。最好的一张照片常常是这样形成，他首先会找准带有背景、环境气氛、模特的构图，先选取一个模特的点，再选取另一个点，让前后距离感使画面拥有景深感，接着调整光圈，把选取的T台场景虚化，同时聚焦名人明星看秀的表情，Ｔ台成了看台的背景，在构图上看秀与走秀形成呼应，咔嚓发力。

　　忙碌的老胶片

　　在徐乐中刚刚踏足国际时装周时，并不像如今这样，出手就是大作，有趣的是，最初那两年他拍摄的国际秀场图片中，半身图片居多，因为他只能在模特转身摆造型的那一刹那按下相机按钮，他的位置在Ｔ台摄影席的最侧面，如果拍整身，模特的脚与脚、脚与身体的结构就会有些别扭，而半身照片可以抓住很多服装上的细节。他甚至不能轻易转换姿势，因为可能稍微转个身就会碰到身边的人。他身边摄影席里的各国摄影师没有人用三脚架，有的用独脚架，有的只能端着相机拍，大家肩挨着肩，真正是“并肩作战”。只是在这样条件十分苛刻的环境下，他的内心却是极其兴奋的。他形容自己，当年的北京小伙，是“玩儿命拍”。也正是在那样极其渴望的状态下，一场时装周下来，他会拍70多场秀，用掉上百个胶卷。那个时候使用胶卷，需要先进行底片扫描，存到光盘上，再打出小样选择图片，也就是从那时开始，他成了选片高手，现在他组织团队进行Ｔ台拍摄，他很快就能从众多照片中挑出最好的那张。

　　梯子与箱子

　　有过前两年经验之后，徐乐中再去拍国际时装周，会带上三样东西：箱子、梯子、电饭煲。箱子可以用来占位置，还可以踩高。秀场上摄影师的位置是一层一层往后排，没有台阶，前一排人站好了，后面的人就要高一些，再往后的人要更高一些。徐乐中选好位置把箱子摆正站上去就可以找到合适的拍摄角度，有时候需要把箱子立起来，有时甚至需要将两个箱子摞起来，有时也可以用梯子代替箱子，有时梯子大了挤不进核心区域，就必须得用箱子。

　　拍摄秀场图片越正面越好，尤其国外摄影师只抓正面，因此站在正面最后的位置也比在侧面好。有了梯子和箱子后，徐乐中就可以从侧面换到了正后方。

　　如果在正后方站得太高，拍出的片子很有可能将模特的身材压缩，显得更矮，他用长焦头解决这一问题。这种情况下，他通常会选择定焦，不仅将相机设置在一个固定的定焦点上，也仅在模特走到T台的一个固定点时按下快门，这个点一定是他认为画面结构最美的点，如此拍完整场秀，整个系列模特定位的点是一致的，系列服装的画面也会更好看。

　　他经手过6个梯子，大的有1米的，小的有60公分的，现在这些梯子遍布米兰、巴黎、纽约、伦敦等城市，他每去一个地方就在那儿的朋友家放一个梯子。

　　时尚北京：国际时装周在对摄影师的服务上有什么特别之处吗？

　　徐乐中：新闻中心有尼康、佳能的办公室，提供设备清理、维修等服务。如果相机临时坏了，那里可以及时调配设备。我有一次换镜头时，镜头掉地上摔歪了，就拿到佳能维护中心，当时登记就可以借一个新镜头。

　　时尚北京：你最多的时候一天拍几场秀？

　　徐乐中：一天拍8场秀，并且这8场秀在8个不同的地方。我多数时候是头一天把手里的请柬都看一遍，在地图上查怎么走，然后第二天坐地铁去赶场。虽然时装周有媒体大巴，但那样等你到了以后就不可能有好的摄影机位了。

　　后记：高高大大的个子，白净帅气，背起装着三脚架的相机，俨然一位猎手，当然，他捕捉的是稍纵即逝的时尚瞬间。看不出一丝大牌摄影师的傲气，总是笑呵呵的，稳稳当当，不慌不忙，事情交到他手里最踏实。人缘好，善交友，国内外的时装周机构、大时装品牌都是他的老朋友，在摄影圈没有不知道徐乐中的。本次采访他也是再三推辞，无奈本记者围追堵截啊，作品高调，做人低调。这是印象中的徐乐中。

　　文：本刊记者 陈珂

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