从2012年《中国好声音》出道，到出自己个人EP，到今年的专辑《通关蜜语》，歌浴森用时间拉近了梦想和现实的距离。在逐梦的路上，歌浴森面临的是理想和存活下来的现实，去找一条适合自己的路，继续追逐音乐梦，会是最好的爱音乐的方式，当然也是最难去权衡的部分。但坚持下来后，会发现其实梦想并没有最初看上去那么遥远，现实也许也有温柔待你的时候，因为人们对音乐永远都是抱以最美好和善良的期待。
歌浴森拿麦克风的时间比我们所看到舞台前的要长得多得多，当然他说以后会比之前更长的，从2001年初中去参加市里的歌手大赛拿了二等奖，到在省内巡回演出，到后来到北京师从中央音乐学院声歌系副教授王海涛，到2011年成为林俊杰、阿杜同门师兄弟，再到我们看到在《中国好声音》舞台上的唱《征服》和《三天三夜》的歌浴森，俨然已经是整整10年的时间了。所以他显然是有备而来，也不会轻易放下拿起的麦克风。
流派 能表达当下的
我是学古典音乐出身的，受的也是古典音乐的熏陶，但是我喜欢自由的音乐，不分任何派别，民族、原生态、pop、rap、r&b、hiphop、古典、民谣、电子、摇滚等，只要能表达我当时阶段的心情就好，没触及过的音乐领域我会去尝试学习，来满足我对我的音乐表达的需求。在做音乐尝试新元素的时候，会考虑的其实说得简单但也难，好听、共鸣、适合自己，这三点缺一不可。所以会一直接触新领域，去找适合自己的东西。
传承 解决现实再谈理想
我相信中国像我们这一代的音乐人都会面临中国传统音乐传承的问题，中国的五声调式“宫、商、角、徵、羽”是我一直都很喜欢的，因为一听就是中国音乐，是我们应该去研究的音乐。但怎样去传承民族音乐？我做过很多尝试，但最终意识到一个问题就是当你不够强大的时候一切都是徒劳，这也正像第一个问题“梦想和现实一样”，首先要存活下来然后再去谈理想。等自己足够强大的时候，我相信民族音乐复兴的问题会迎刃而解，我们要做的就是不断研究创新，到了适当的时候交出完美的作品就好了！
学习 不限于音乐领域
出于创作的需求，写歌会用到的键盘、吉他、民族乐器等都会学到，当然我现在来说并没有为了表演去专门学一个乐器，很遗憾也都没达到表演水平。在创作的过程中会遇到很多问题，自己所了解的知识总是局限的，要表达自己想表达的音乐是需要很多理论和新理念的积累的，而现在多元化的社会，音乐人不仅要有音乐的技能还要有很多附属知识来支撑，最近除了音乐我在时尚、美学、营养学、管理和营销方面都在学习，所以没有特定的要学习什么，只是在无形中去研究、充实自己。
音乐 无硝烟的文化战争
其实现在大众对音乐的欣赏水平一直在提升这是显然的，大众对流行音乐的需求也越来越强烈，但是现在国内流行音乐逐渐走入了欧美、日韩流行音乐的误区，一味地去学习效仿他们的音乐、他们的作曲方式，这让大众会觉得中国的音乐失去的特性，加上网络的发展和大家思想的开放和接纳性，逐渐形成了恶性循环。包括我们在学校或者书籍上学习的作曲方式都是欧美流行音乐作曲法的传承，那么我们做出来的音乐怎么可能去展现中国的音乐呢？现在欧美、韩国、日本、印度等国家都有了自己音乐的一个体系，这不仅仅是音乐范畴了，已经是一个民族文化的体现了，说句更大的话就是中国正在面临的是被世界各国文化的侵袭，一场无硝烟的音乐文化战争。
经典需时间
我并不赞同说这个时代经典不再有的说法，经典是需要时间的验证的，只是现在社会节奏太快，好多具备经典的作品都没有被完全理解和消化就已经被人忘却，但我相信这只是个过程，是暂时的。就像李健老师说的“时间会为你证明”。
钟爱天籁
中国的民族音乐《茉莉花》，这首音乐在普契尼的歌剧《图兰朵》里面被大量运用，旋律非常优美，完美展现了中华神韵。同样我还非常喜欢比才歌剧《采珠人》中的咏叹调《我仿佛又听到她的歌声》，旋律优美，犹如天籁。
采访、文/司徒竹君
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