吴福庆：一个人的收藏传奇

　　私人博物馆馆长

　　笔者怀着好奇心与素未谋面的吴福庆相约，要去认识他，和他对话。在电话里吴福庆的声音宏亮明晰，有一种隐约的热情在。他与笔者相约见面的地点位于深圳京基100大厦五楼。来到这里才知道，整整一层楼都是他的私人博物馆，叫至正博物馆。

　　吴福庆早已等候在门外，他一说话，笔者发现他的热情其实比电话里仅仅听到声音还要真诚。听他一说，才发现，原来这里是他自2006年以来所办的第三家博物馆。

　　第三家！这个数字比认识他的为人让笔者更吃惊。

　　吴福庆告诉笔者，他的第一家博物馆在福建泉州，规模不大，但自开馆以来，每天居然还有不少观众自动进来参观。这一效果坚定了吴福庆的信心。这证明，群众中爱好古玩和书画的，比想象的要多。两年之后，吴福庆在深圳相继成立了两家博物馆。他为自己的博物馆起了一个名字：至正。

　　“至正”是元代一个年号，博物馆之所以用这个年号命名，是因为这座博物馆的藏品中，以元代书画作品最具有代表性，从元四家到元八家，赵孟頫的长兄赵孟颐的画作，以及其它元代的佚名之作，共有十七八件。

　　当笔者走进去参观时，很为其藏品所震惊。首先，连接着大门与展厅之间，是一条宽敞的走廊，走廊两旁悬挂着一幅幅早期留学海外的著名中国艺术家的油画创作，包括徐悲鸿、常玉等等。移步到展厅里面，四周的墙上陈列着从元、明、清及现当代的中国传统书画作品，以及一部分展示古代青铜器、瓷器、佛像犀角等杂项的专区。

　　1992年，吴福庆来到了深圳。他来深圳，和大多数前往这座迅速成长的城市的移民者一样，要开展一番自己的事业。吴福庆学理工科出身，最初从事IT业，后来，他决定转向纳米技术这一类高科技产业，以求得更大的附加值。不久，他的事业获得巨大成功，手上有了闲钱，这时，他就开始考虑要兴建一家属于自己的私人博物馆。

　　吴福庆开博物馆的初衷，是希望能够把多年来征集而来的藏品与社会共享，同时大力普及和推广中国传统文化艺术。在社会打拼多年的他，心里其实很清楚要经营一家私人博物馆，必须有清晰的定位，要突出自己的强项。

　　其实，要开私人博物馆，不是最难的，要如何长期维持下去，这才是最难的。很多时候，每年面对这样一笔庞大的开销，会让一些经营者们感到吃不消。

　　更何况，这已经是吴福庆的第三家博物馆！

　　据透露，三家博物馆平均每年的运营费用，加起来大约在一千三百多万元到一千五百万元。可想而知，这笔开销数目是相当可观。如此庞大的经费来源，都是依靠吴福庆每年将他企业所获盈利的七成投入到艺术品当中。可以说，如果没有强大的企业作为后盾的话，这三座博物馆恐怕无法坚持到今天。

　　文化溯源与家族寻根

　　二十多年以前的中国，当人们都在谈论如何致富而根本不会去关注艺术品收藏时，吴福庆就已经开始飞往欧美各国，追寻中国古代艺术的踪迹。幸运的是，当年西方人对中国的瓷器、青铜器、鎏金佛像、木制家具等都十分喜爱，唯独对中国古代字画不甚了解。吴福庆抓准这个机会，乘机搜罗了不少精美的中国古代书画，并且成交价格相当划算。

　　随着事业的日渐稳定，吴福庆把自己的生意都交由他人负责，除了处理一些重要的公务以外，其余时间几乎都在与艺术品事业打交道。如今，吴福庆每年都有一半的时间飞到世界各国，包括美国、英国、印尼、新加坡、中国港台地区，四处征集佳作。这些年，吴福庆在海外也结识了不少藏家，碰见好的艺术品，海外收藏友人都会转告他，让他省去不少精力。

　　然而，让笔者更为之惊叹的是，这三家博物馆至今轮流展示过的藏品数量，仅占到吴福庆藏品总数的2/3！

　　为容纳更多的藏品空间，今年年初，吴福庆开始策划兴建第四座更大型的博物馆，选址定在深圳。这让不禁让人产生强烈的好奇心：为什么他本人对艺术品收藏如此痴迷？经笔者细细追问，才得知，原来这和他的家世背景有着千丝万缕的渊源。

　　谈到外祖父余荣发时，吴福庆的双目流露出对外祖父的那份缅怀与尊敬的神情。余荣发生于晚清时期徽州婺源县理坑村的一户地主家中。年纪轻轻的余荣发，选择告别了家乡，独身一人到外地闯荡，先后在上海、苏州、杭州等江浙一带开了七家余元泰典当行，到了鼎盛时期，在上海的城隍庙外甚至出现了两家余元泰典当行。

　　那个时候，经营当铺生意的掌柜们必须掌握辨别物品优劣真假的知识，避免做蚀本买卖。而艺术品在当时是十分常见的典当物品种类之一。由于职业的需要，久而久之，余荣发练就了一双金睛火眼，尤其对甄别字画的真伪颇有研究。可以说，余荣发不仅是一名成功的徽商，更是一位一流的书画鉴赏家。

　　正因如此，余荣发结识了不少书画家，有备受后世追捧的书画大师，如吴昌硕、黄宾虹、张大千的哥哥张善孖等。然而，在这群人当中，有些艺术家的家境并不理想，他们的作品风格在生前也未被认可，而余荣发却对他们十分赏识，不仅时常向他们请教，同时还在经济上给予他们一定的帮助。

　　吴福庆告诉笔者，他手中还保存着外祖父生前亲手自制的一本关于收集宋、元、明、清各个朝代的绢、绫、纸画材的标本。幸亏这本著作得以保存，吴福庆早期所学的字画鉴赏知识，基本上都是通过阅读此书获得的。

　　笔者以为，除了这本秘笈以外，作为收藏家后人的吴福庆，必定留下了不少外祖父当年的藏品。谈到这里，吴福庆的脸上却略过一丝伤感，他叹气了一声，说几乎全没了。

　　当年，年过半百的余荣发，带着数十箱古书画，从上海返回老家。据说，除了书画以外，余荣发身上还携带了其它古董，包括瓷器、古玩等，数量竟有上千件之多。不幸的是，一场由文革风暴所掀起的“破四旧”运动，一夜之间，几乎让余荣发的大部分藏品被毁于一旦。吴福庆的外祖母，也因为在文革中历尽各种折磨与痛苦，最终遗憾辞世。文革过后，在吴福庆母亲的手中，有幸保留下来的古书画作品，只剩下一百余幅。

　　直到1999年的某一天，吴福庆从一位古董商人手中购得了一幅古代字画，当翻到画作的背面时，画纸上盖有一个收藏印章，而这个印章所刻的名字，正是“余荣发”三个大字。这让他感到万分诧异，于是，他急忙地追问这位古董商人关于这幅画作的来源出处，发现就在外祖父婺源县的老家。

　　原来，外公所收藏的书画作品中，还有一些没有在文革中被销毁，而这一批作品至今仍遗留在外公当年的账房先生的家中。几经周转，吴福庆终于找到了账房先生。当他来到账房先生家中，却被告知，账房先生的儿子把不少艺术品卖掉，如今所剩不多。不过，最让吴福庆感到头疼的是，账房先生不愿意把这批作品物归原主，他认为这都是他自己辛苦保存下来的。经由吴福庆再三说服，还花了几百万元，账房先生才好不容易承诺归还。最终，吴福庆拿回了47幅作品，包括明代丁云鹏、清初四王、扬州八怪以及明清时期的宫廷画家等。

　　钟爱古书画的鉴定家

　　吴福庆对中国古书画的钟爱之心，除了儿时受到外公的耳濡目染以外，更重要的一点是，他希望通过自己的努力，把那些流散在海外的中国古代文物一一征集回来。

　　有关吴福庆的收藏趣事众多，其中有一个故事倒是让笔者记忆深刻。好几年前，吴福庆在一位美国藏家手中，惊讶地发现一幅来自元朝宫廷细绢长卷，题名为《钟馗出猎图》，画工相当别致。吴福庆顿时感到惊喜万分，一开口问价，对方竟要求三千多万元。吴福庆觉得要价太高，经过几番游说，对方似乎感受到他是位惜画之人，最后答应以一千多万元成交。这件作品买回来以后，现今一直陈列在博物馆的展厅内。

　　其实，这件《钟馗出猎图》作品本身也有一个故事。相传，唐玄宗患了痢疾久治不愈，忽然，在某一个晚上，他做了一个奇怪的梦，梦见大鬼在吃小鬼，而大鬼就是指这件作品中骑在马上的钟馗。梦醒过后，唐玄宗全身直冒冷汗，然后病就自动痊愈了。他感到很神奇，于是，他命令画家吴道子把他梦中的情景一一描绘出来。吴道子花了整整五年的时间，才完成这幅作品。

　　关于吴福庆本人，还有一个有趣的封号，叫“吴半张”，是因为他通常打开书画的一半，便已知作品真假。由于声名在外，这些年，几乎每天都会有人拿着书画作品前来请教吴福庆。吴福庆告诉笔者，对于古代字画的鉴定技巧，有六大基本秘诀：材质、墨料、笔触、落款与提拔、印章与印油、烙印（即作品的磨损程度）。

　　其实，吴福庆拥有如此丰富的鉴赏经验，绝非一朝一夕之事。俗话说，经一事，长一智，吴福庆也曾因吃亏而获得成长。十多年以前，他花费数十万元购买了三、四幅古代字画，经过专家们的鉴定，这几件作品是老仿的，经历这次教训以后，他决定用更多的时间钻研中国各个朝代的绘画材质。

　　文/王于楠