用创意帮你找到新的感觉

　　围绕感官设计而提出的各种想法为探索设计找到了新的途径，虽然概念各不相同，但是共通之处也很明显，这就是：用创意帮人们找到新的感觉。

　　迪拜设计师组合爱曼纽拉·考提（Emanuela Cor ti）和伊凡·帕拉提（I van Parati）设计了一组可以穿戴的感官产品，并给它们取了个很直观的名字，叫作“感官穿戴（Sense-Wear）”。

　　其中，“挤压我（Squeeze-me）”是一条多功能围巾，专门用在当一个人的情感出现危机的时候。平时，人们把它围在头上，一旦情绪激动或者失落时，弹性材料就可以使围巾缠绕身体并伸缩，产生一种深度包裹的压力，就好像人们获得了一个温暖的拥抱一样。有了这样的安慰和体贴，心情不好的人可以慢慢舒缓下来。和“挤压我”的设计初衷类似，“让我充气（Pump-me）”这个概念同样想给人带去一种保护。它内置了一个可以充气的设备，能让穿戴者对产生抵触的外部感受建立起缓冲，创造一个临时的免接触的私人空间。

　　“感官穿戴是一个强调感官用途的服装和配饰系列。”设计师说，“这些物品最主要的作用就是激发和提升我们的感官意识。与此同时，训练我们更好地利用感官。一些感官穿戴的产品专门用来麻痹人的感觉，比如‘挤压我’和‘让我充气’，另一些则用来提升人的感官灵敏度，比如‘摇晃我（Shakeme）’和‘抓住我（Hold-me）’。”

　　“摇晃我”其实是一条可以品尝、触摸和摇晃的项链，经过扩展之后，能提供不同的口感和香味。它让人想到了多感官的儿童玩具，因为它适合训练人们辨识不同的味道和不同的触觉，尤其是在蒙上眼睛的时候效果更佳。同样带有味道，“拉我（Pull-me）”是一条有香味的丝巾，有了它，就可以把各种熟悉的味道和香味放在口袋里，以此帮助人们想到愉快的时刻和舒适的感受。而“抓住我”则是一件可以发出声音的卫衣，这件产品用来帮助穿着者在听力上集中注意力。在设计上，它的表面覆盖着音乐片，能根据运动发出声音，两个内置的超级“耳朵”帮助穿着卫衣的人听到各种新鲜的、意料之外的声音。感官是生命中固有的能力，它让人们知道了世界万物的丰富与奇妙。用创意来帮助人们找到不一样的新鲜的感觉，正是本次雷克萨斯设计大奖（Lexus Design Award）的主题。它吸引了来自全球极富想象力的青年设计师们的好奇心，也因此汇聚了一批有想法、有哲思和有趣味的原创设计概念。正如赛事的组织者所说，“我们选择这个主题用来汇聚开阔的思维。各种感官通过设计，被拓展得更加有趣和深入。作为主题，我们希望“感官设计”用一种先锋的理念，带领人们去探索自己的五感。”

　　安德雷阿诺·阿发若（Adriano Alfaro）等3位来自米兰和日本京都的设计师，发现人们下意识的感受比起他们通常的所作所为更具细节性。于是，设计师们共同创造了一件互动的艺术作品——信天翁（Diomedeidae）。“它让我们触及到了平日里意识很少聚焦到的一个地方”，设计师说。

　　作为一件动态的灯光雕塑作品，信天翁从它摇摆的运动中产生电能，而这种运动通过下拉和释放位于两块木条间的重物触发；和压电元件相连的LED灯的亮度随着阻尼振动而减弱。安德雷阿诺·阿发若说：“人类对于和生命存在相关的运动都非常敏感，这种敏感对我们的生存十分重要。”装置信天翁就像一只轻拍着翅膀飞翔的鸟儿，像一只在海里发出微弱光芒游动的水母，或者像一只在草丛里飞舞的萤火虫瞬间发光。震动和光线的变化直接反映出能量的变化，以它们微弱的波动吸引人们感官的注意力。通过这种方式，信天翁为人们提供了一种享受光线和动感的体验，也为原本聊无生机的艺术装置赋予了某种生命力。

　　比起作为艺术品的信天翁来说，同样从人感知光作为出发点，Luz无疑是更具实用价值的设计，它专门为生活在极地的人提供了一种不同寻常的照明解决方案。由于极夜，当地人的身心都不同程度地受到缺少阳光和日光的影响。于是，西班牙设计师马丽娜·梅乐多·门第埃塔（Marina Mellado Mendieta）设计了一个宽阔、圆形且敏感的灯具，它可以针对不同的天气状况作出智能的反应，用灯光的变化引导人对外界环境的认知和判断。

　　具体来说，如果阴天，光源的颜色就会激发大脑产生相应的反应；如果下雪，Luz就发出热情和乐观的光线；到了晚上，它发出的光可引导人们对夜的想象，并帮助人放松心情；关灯之后，Luz就优雅地和白色墙面融为一体了……Luz的主要结构是将两个RGB色彩模式的LED灯带和一个开放资源型的微控制器，以及一个可以捕捉外部环境色温和光强度的TCS传感器进行连接。这种电子系统经过编程，可以慢慢调整内部和外部的发光方向和基于天气状况的灯光颜色，而这正是Luz的工作原理。

　　“我的设计目的就是通过Luz来表达感官的价值。”在采访中，马丽娜·梅乐多·门第埃塔说，“之所以设计成圆形，是因为它是人可以理解的最自然、最简单的造型，或者可以看成一种周而复始的运动符号。这是Luz最后的造型，一种理想状态下的情感容器。与此同时，一个新的搭载了最终IDE程序代码的网站平台也将启动。这样一来，Luz全球范围内的使用者就可以分享和下载他们对光线、对色彩的反应了。”

　　同样是模拟阳光，台湾设计师Chun-Fu Chen和Chi-Ming Pao想到了一个新式的暖气，在取暖的同时带给人心理上的舒适和愉悦。设计师通过观察发现，在北方的一些地区，冬天的光照时间很短，阳光对很多人来说都很宝贵，阳光带来的不仅是温暖，还有希望和能量。

　　“阳光来自这里（Here Comes the Sun）是一款窗户造型的暖气，它能像太阳一样发出光和热。”设计师详细地介绍着他们的创意，“它采用了一种碳纤维电加热器和LED灯光板。和传统的暖气结构相比，碳纤维制成的暖气更安全、更薄，而且磁合金百叶窗在散热时更高效。LED板可以模仿光照，提供不同的天气模式。当光线进入到人的视网膜，再通过神经系统激发大脑中的荷尔蒙分泌时，大脑就会产生愉快和充满活力的反应。这样，人的情绪就通过模拟的日光被调动起来了。百叶窗释放出温暖的热量，模拟的日光也就产生了希望。”设计师对这个创意的总结是“有了它，我们可以随时看到和感觉到阳光了”。事实上，感官是所有生物拥有的最重要的能力，但在今天的信息社会，人们居住在结实的建筑物里，在空调房里上网、和朋友们交流。就这样，随着技术变得愈加神秘，人们也开始感到自己的感官正在受到越来越多的限制。通过晨跑、遛狗、种植和假期逃向户外等方式，人们试图再度恢复和提升被消弱的感知能力。正是出于这种考虑，东京艺术大学北川实验室的研究人员Keita Ebidzuka设计了一组动物面具，希望人们戴上面具后获得更多神奇的感知。众所周知，在一些神话故事里常常见到兽首人身的神灵，而在不少传统节日和仪式上，司仪神父会带上动物面具，通过模仿动物的特征假装拥有某种能力。实际上，这些面具只是一些象征物，人们其实不能获得这些能力。然而，以此获得启发，动物面具给它的穿戴者们提供了一个像动物一样看世界的机会。比如，长颈鹿面具可以让人用动物高高在上的、开阔的视角看世界。而为了实现这样的效果，面具里包含了某种数字设备。“我的设计初衷就是把符号和技术通过一种工具进行连接，然后去融合神秘的象征意义与当代现实。”设计师说道。用来恢复和放松各种感官的设计还包括了一顶名叫Yamaori Taniori的帐篷。“让进入帐篷的人在产生怀旧感和安全感的温暖氛围中得到放松。通过创造帐篷这个行动，以及来自这种纸的声音和气味，成年人会发现自己又回到了童年，这顶帐篷也焕发了人对美的感受。”设计师兼艺术家Iyo Hasegawa说。在日本，折纸是所有人都很熟悉的一种传统艺术形式，通常也是家长教给孩子的一种常见的娱乐方式。重复精致的折纸图案可以创造出无数独特的造型，而这顶帐篷的设计就受到了折纸的启发。当一张平整的纸通过简单的折叠，变成了一种三维造型时，折纸的感觉、竖起来的帐篷里的气味和声音……所有一切都成了基于典型的日本人的感官体验。

　　而设计师Iyo Hasegawa创作帐篷的另一个重要原因就是，当日本2011年3月大地震发生后，她看到了住在避难所里人的痛苦和各种不确定性，并且被临时住所里划分难民个人空间的纸板墙所震撼。这时，她想到了如果增加一个简单的动作，那么纸板就可以变成一个帐篷，可以照亮难民的心。于是，就有了受折纸启发而设计的帐篷。“我希望用人们内心具有固定感受的设计帮助人们走出危机。”设计师说。而这一点，也正是Iyo Hasegawa创作的特点：从人们不可见和可见的方方面面获得灵感，并且由于观察到了人们内在和外在的性格，而表达了人的本性。

　　在借助感官创意实现个人体验丰富多彩的同时，还有利用感官的创意尝试解决资源和国家问题的。一个被称之为“不规则碎片的具体化（Embodiment of Fractal）”的构想，以视觉化的方式呈现了一种新的日本森林学的可能性。这个想法的背景是：日本对于细木材料的消费量占比很小，尽管森林覆盖率达到了66%。原因在于，直径为120毫米或者更细的木料不能被重复使用，所以这类树种遍布山林。

　　“不规则碎片具体化”项目主要是基于针叶树种成长过程中的碎片化种植，进而特别设计的一种使用小直径木料的高效方式。设计师在原先选择木料的方法基础上，通过进一步研究，从结构上来专门配置这种小直径的木料。他简化了家具的生产过程，以至于每个木柱子都保留了其原始造型。除此之外，设计师还根据人体比例定制了6种不同尺寸的变体木料，并依据材料的应用情形改变其用途，比如用在架子、桌子或者椅子上。在一个摆放了很多木料原始状态的家居空间里，很容易让人产生仿佛处在森林里一般的感觉。

　　借助视觉和触觉对大自然的理解，自然元素被转换成了人的某种体验。因此，这个设计概念及其产品可以作为不同国家充分利用当地木料的一个模板而得到应用和推广。值得一提的是，在这样的应用中，科技和传统的地方木料加工工艺也有可能得到深层次的融合。

　　围绕感官设计而提出的各种想法为探索设计找到了新的途径，虽然概念各不相同，但是共通之处也很明显，这就是：用创意帮人们找到感觉。

　　文 Article>悦杨 Yue Yang