吴冠中绘画中抽象美的启示

　　绘画历经千年不断的发展变化，从忠于客观世界的自然模仿到忠于主观世界人的意识再现，从最近真实的具象到最富想象的抽象，各种思想观念与艺术风格相继产生。艺术家的思想观点随着社会的进步发生着改变，每个时代的生活状态和对未来的向往，促使艺术风格发展得更加多元化。吴冠中（1919—2010）无疑是当代画家中不随波逐流的杰出代表。

　　吴冠中17岁考进杭州国立艺专，后留学巴黎。求学的经历使他认识到，虽然西方现代艺术中那些多向性的表现手法、创新的视觉角度、共通的抽象形式对他有着强烈的吸引力，但他还是决心回国。吴冠中试图致力于油画中国化的探索，进而寻找传统水墨画的现代语境。

　　吴冠中认为“抽象美是形式美的核心”，其艺术理念的形成经历了艰难而漫长的过程。从他回国在艺专任教开始，到1953年被迫北上前往清华大学，为了避免政治迫害，他只有改画风景画。直到1962年，他第一次作为油画风景画家的身份出现，并发表了文章《怎样画风景画》。这个时候他已经将传统中国山水画的特点运用到风景油画中了，比如说色彩、光线和简洁等，从中可看出他在风景画里创造出的新意境。在油画作品里，他运用了中国画的点、线、虚实的画面关系以及鲜艳明亮的色彩，其绘画中的抽象美已经具有东方的美感。尽管当时美术界有不少质疑的声音，但是他依然坚守自己的信念，在蹒跚中前行，尝试将东方语言融入西方油画的语境中。

　　然而，自20世纪70年代开始，吴冠中又致力于将西方现代绘画的抽象美与中国水墨画结合。他认为，相当多的作者常常会把追求表现物体的抽象美放在首要位置，而不是拘泥于物象的逼真与肖似。他的作品构思新颖，利用点的重叠、线的交错、面的节奏把作品的诗情画意表达出来。在他的作品《江南水乡》中，白墙、黑瓦及门窗之间通过点线面穿插、交织、重叠，抽取出江南水乡最基本的单元要素，表现出一个律动而鲜活的画面。又如他的《太湖鹅群》，整个画面充满着鹅这个小生命，瞬间让画面活了起来。白如雪的鹅群又个个头顶小红冠，在灰银色的太湖上欢蹦乱跳，勾绘出江南水乡才有的生活情趣。在色彩方面，白色挤压或揉在灰蓝色中，就像鹅群真的在嬉戏、扑水、挥动着翅膀，栩栩如生。观者能从中感受到作品里洋溢着生命动感。而这些都是吴冠中恰如其分地运用点线面的大小与节奏，模糊物体的具体特征，点化作品的内在美感。这是吴冠中绘画中表现抽象美的代表作品。

　　吴冠中在20世纪80年代迎来了个人艺术创作中的全盛时期，无论是油画还是彩墨画，都使当时的中国美术界眼前为之一亮。这个时期吴冠中画了很多题材相同、表达方式各异的作品，例如《水乡》所画的是江南水乡名镇周庄，小桥、流水和人家等元素构成了迷人的水乡风光。画中点线面和黑白灰的抽象美，我们从很远处就能感受到。精致的门窗，乌黑的瓦片，门前的拱桥，屋顶的对燕，路上的行人，远处星星点点的绿意与挂晒的红橙，让我们有了置身水乡的感觉。而同样是画水乡，油画的《水乡》更加灵动，没有厚重的屋瓦，取而代之的是大块的灰色调；没有整齐的水乡小楼排排坐，而是运用构成主义元素；没有强烈的色彩冲击对比，而是在统一的灰色调中用明快的大大小小的色块代表着水乡的各种元素，营造出空灵、明快、抒情的意境。他用西方油画的方式，却表现出韵味十足、相似却又不同于真实生活的江南水乡。

　　20世纪90年代至21世纪初，吴冠中的作品用抽象线条来表达意境更常见了，笔墨灵动也已经达到炉火纯青的地步。回顾他的一生，就像蚕一样，把自己的学识吐出来，结茧，最后化茧为蝶，畅游在中国当代绘画艺术中。

　　中国绘画的历史源远流长，而中国绘画中最基本的表现要素就是笔墨。它承载着画家思想的轨迹。对笔墨无止境的追求，已成为中国画家创作的内在驱动力量。在吴冠中式的抽象美中，笔墨有着多种多样的变化形式，这不仅是视觉形象的造型、空间感觉的呈现，而且也体现了物体的精神状态与质感。垂直线具备稳重、上升之感，水平线具备宁静、安详之感，斜线具备动态、激情之感，曲线具备奔放、美丽之感，等等。而貌似轻松随意的点厾，在视觉中也具有举足轻重的作用。一点一画都是理念的外在表现，墨点粗细更具备了物体不同程度的远近联系，更传达出吴冠中抽象美中笔墨的强大视觉张力。

　　我们从吴冠中的创作历程中可以看出，不管是什么风格、手段、形式的艺术，康定斯基的构成主义也好，齐白石的“似与不似之间”也好，画家归根到底应该是一个充满着创新与幻想、有激情、有灵性的创造者，吴冠中作为一个接受过西方绘画教育的人，无法洗去他心里的欧洲印记。但作为一个中国人，他更无法抛开传统文化在其身上流淌的血脉。我们在吴冠中的作品中能真切地感觉到，他晚期的水墨画（或叫彩墨画）作品更多地是想表达一种具有内在精神的现代世界—吴冠中式的抽象美，一种具有中国符号的现代世界—吴冠中式的抽象美。

　　由于我们的生活处在不断的变化之中，多种多样的人生观、世界观以及审美观，使画家创造出丰富多彩的笔墨样式，即古人所谓“笔墨当随时代”。当代画家既应该吸收民族的优秀文化遗产，并转化为自己的创作理念，也可以在西方艺术中自由地撷取，从而用新的观念记录整个艺术历程，表现出拥有自我意象的现代艺术世界。所以，如果我们仅仅从吴冠中绘画的抽象美中学习到的是简洁、空灵、韵致，这还远远不够。我们更应该学习他远大的眼光、卓越的见解以及孜孜不倦的探索精神，这才是他留给当代画家最大、最有益的启示。

　　[作者单位：江西省文联美术院]

　　游思