《山楂树之恋》隔岸相拥的爱情
- 来源:综艺报
- 关键字:山楂树之恋,爱情
- 发布时间:2010-09-26 15:31
显然，《山楂树之恋》是一部格局不怎么大的影片，但是背景与情感的微妙还是颇考验创作者们功力的。以老谋子素来形式外化、浓墨重彩的特质来看，独特的年代感，大起伏的情感历程，都可能将影片引向一种不乏强烈煽情意味的情节剧风格。但这一次，张艺谋选择了一种最平淡无奇、娓娓道来的方式，运镜和剪辑也简约至极。某种程度可以称作是一次去技巧化的实验，反而获得大巧若拙、返璞归真的极度贴合。
就在这种看不见任何技巧的叙述中，张艺谋极致化的作者风格依然顽固地承袭了下来，只是换了一番妆容，浓烈的视觉风格被通透清澈的氛围所取代，一根筋的人物性格被清淡之极人物关系所置换，一切的一切都向着“纯”的极致方向努力。比如，张艺谋剔除了原作中颇为吸引眼球的激情段落，几乎将两人的关系处理为一种近于柏拉图式的爱恋。
有一处场景可以解读为影片的题眼，那是在静秋和老三经过了那甜蜜至极而又痛彻心扉的一夜之后，在清晨的别离中，老三目送静秋乘渡船到了对岸，舍不得分离却又不得不分开，那条不甚宽广的小河横亘在两人之间，隔岸相拥，意味深长。
纯爱电影严格说来不算是一种类型，却有着不输于某些特定类型的强大受众群，渴望被感动是一种放之四海而皆准的情感诉求。在这方面，本片难免被人与十多年前那部《我的父亲母亲》相提并论，相近年代的纯美情感、挑大梁的新人演员，太多的相近之处。但是看完影片却发觉二者是如此的不同。《我的父亲母亲》还有着两个时空的穿插叙述，黑白与彩色的理念性设计，以及在暖阳下的山坡和树林中奔跑的情绪化段落，《山楂树之恋》则一切交由故事和人物本身。《我的父亲母亲》里，有一处充满着“非遗”奇观的“火局碗”细节，虽然有情感交融意味，但手艺的奇崛还是冲淡或者说分散了观众对于情感本身的注意力。与之类似，《山楂树之恋》中也有着一个有着展示意味的手艺设计：静秋一家在逼仄的居室里加工信封补贴家用。从“火局碗”到“手工信封”这一更日常化和平易化的转化，正昭示着从两部影片的气质变迁。当静秋和老三的爱情被母亲所发现，老三提出要最后一次帮静秋包扎被石灰水泥烫伤的腿脚，影片给了母亲一个充满人情味的近景后，便将镜头移开，只听见母亲制作信封时那砰砰作响的敲击声，一下一下，如重锤般敲打着观众的心。
前些日子，关于中国电影有无大师的争论一度甚嚣尘上。张艺谋是否算得上大师，各人有各自的判断。但在中国式大片喧嚣了八年的时候，张艺谋和冯小刚两大导演不约而同地选择向情感回归，以朴素手法来触动人心。这种对爱情与亲情的极度张扬，或许将中国电影风向的某些改变。
顺便说一句，片尾压轴的一首《山楂树》分外好听，曾经与北京奥运主题曲《我和你》擦肩而过的常石磊，终于有机会被张艺谋委以大任，想来要从小众走向大众了。
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