专访《中国达人秀》总导演金磊
- 来源:综艺报
- 关键字:专访,中国达人秀
- 发布时间:2010-09-26 16:18
东方卫视7月25日开播的全新真人秀《中国达人秀》开局不错，前三期先后在上海取得8.0%、13.1%、12.9%的高收视，位列本土市场收视第一，在全国也分别取得1.37%、2.1%、2.16%的高收视，成为同类型节目中的收视冠军。与此同时，节目同时段的广告价格也水涨船高，“据说硬广价格翻了四倍。”
《中国达人秀》总导演金磊表示，东方卫视一直追求“人文的娱乐，温暖的高端”，娱乐会让视听觉迅速产生共鸣，高级的娱乐一定有人文追求，这样才能触及心灵。东方卫视地处国际化都市上海，有高端的诉求，但高端不是说做很冷的访谈，“高”里面要有暖意。“《中国达人秀》就是一个高端节目，因为它是最好的团队用最高级的真人秀理念在做娱乐，希望能够给上海，甚至中国的娱乐节目制作带来启迪。”
《综艺》：介绍一下购买《英国达人》节目版权的经过，版权费是多少？
金磊：买版权是天时地利。Fremantle Media公司从2008年开始就在中国观察、调研这个项目的合作对象，广告商宝洁公司也在跟这个项目，最后觉得东方卫视的品质与他们的消费群比较契合。今年我们也在思考当偶像选秀遇到瓶颈后，后选秀时代应该做什么。大家一拍即合，最终达成合作协议。版权购买的费用是110多万人民币。
《综艺》：在此之前，“达人”在很多国家都取得收视奇迹，你觉得这个节目的核心理念和要素是什么？
金磊：当今已经到了多元时代，所有人都在以一种非常自我、不拘泥于某种类型的方式生活着，达人秀多元才艺展示的背后是多元的生活态度，可以折射出这个时代更多人的不同渴望。我一直觉得比梦想更可贵的是自由，达人秀用娱乐的才艺展示来讲人的故事，所有年龄层的人都可以在里面找到共鸣，构成了非常丰富的时代画卷。
《综艺》：《中国达人秀》与《英国达人》《美国达人》等其他国家版本的节目有什么显著不同？
金磊：内核完全一样，我们这次是谦虚地做学生。达人秀比偶像秀要复杂很多，包括选人、选故事，制作、拍摄的量。此前不少台尝试过“达人”概念，但这些节目不理解“达人秀”的内核和制作理念，没有引起大的反响。《中国达人秀》播出后，包括英国专家在内都很满意，《太阳报》等媒体表示中国版很成功。尊重知识产权还是很重要。《综艺》：这档节目在操作过程中曾遇到哪些实际困难？有什么心得体会？
金磊：当然由于时间仓促，我们还有很多问题。《英国达人》前期准备、招募用了半年，然后三个月做后期，再集中播出。我们是5月份才知道要做这档节目，而7月份就要播出了。在短短不到两个月的时间内接纳这样一个全新的选秀模式，是一个蛇吞象的过程。导演组团队大概60人，加上宣传、制作也就100多人，而英国人做这个项目有500人，他们分工特别细致，仅故事团队就有20多人，分工有5、6种，我们的故事组仅有5人。虽然我们尽量往专业化的程度去靠，但一直是小米加步枪的做法。
这个节目看似简单，其实背后是一个非常庞大的制作理念和制作体系。比如讲故事的手法，美国、英国人坚持用纪录片的形式，不是惯常的主持人在台上采访，而是从选手报名的第一秒开始记录他之后所有的表情、动作、心情，像流水线一样，一个人有七台摄像机跟着。《中国达人秀》延续了这套流程，在进等候区之前、等候区、上侧幕前、侧幕、表演结束后的密室等都有摄像机拍摄。舞台表演有13台摄像机，一共20个机位，大大颠覆了以往的操作理念，体现了对个体、对真实、对人性的尊重。
《综艺》：听说每集节目是从150盘素材带中剪出来的。挑选播出版的标准是什么？
金磊：播出版都是现场表现特别好的，包括才艺和情感两方面。才艺要给人以奇迹感，英国人的说法是cute或者shock，cute是感觉特有意思，比如小孩的节目往往特别讨巧；shock则强调一种震惊感。在节目剪辑节奏上，英国的模板是：每集有3到4个big story，6到7个mini story，其他做一些蒙太奇剪辑。这个story不完全指选手本身有故事，也包含现场表现的戏剧性，评委、观众、侧幕主持的反映。story的大小不简单以才艺好坏评价。每集我们都会做两个比较大的故事，有扎实的情感定位，大故事5、6分钟，小故事3、4分钟，反复修改七八遍甚至十几遍，希望能把故事讲得自然动人。我们不允许任何一个没有信息量的镜头出现。其实这个节目就是娱乐和电视剧的组合，爱看电视剧的观众会在里面找到一种情怀。
《综艺》：为什么选择高晓松、伊能静、周立波担任评委？有观众反映他们在裁定一个人是否晋级时似乎不够严谨。
金磊：评委的选择首先借鉴了英国版、美国版的两男一女搭配，有看重品质的、有情感的、有代表媒体的。我们首先选择了周立波，把他作为一个民生评委，关注每个人的职业、生活状态。高晓松对节目的品质负责，中国达人能否登上世界舞台需要一定的专业性，高是一个音乐人、导演，也在美国生活很多年，他很合适。伊能静作为一个母亲，年纪、阅历、气质、感觉都很对。
海选阶段必须把故事放大讲，评委确实有时比较感性，但现场晋级不代表一定能进复赛，之后我们会对所有晋级的人进行第二轮筛选，到了复赛阶段就是非常惊人的才艺比拼了。
《综艺》：最终选出的“达人”出路如何？
金磊：达人秀有一个国际经纪公司，“世界达人大会”有世界巡演，最后的冠军会成为国际艺人。歌唱类选手将获得索尼音乐的唱片合约。SMG与国外的经纪公司共同经营《中国达人秀》的选手。达人秀选出的不是偶像明星，但有巨大的演出价值。苏珊大妈一出场就几万英镑，他们是有绝活的老百姓。除了国际性的巡演外，国内也有很大的演出空间，比如可以开发驻演的中国达人团。对后续产业我们有专门的规划。10月10日世界“达人”都会到中国来，与我们的冠军汇合，在世博演艺中心举办一场“世界达人秀”。
《综艺》：你觉得选秀的内核是什么？偶像选秀与平民选秀哪个更有前景？
金磊：我们之前对选秀的理解是比较窄意的偶像选秀，国外偶像选秀一直很成功是因为有成熟的唱片工业和娱乐产业支撑，但这个产业链在中国是缺失的。李宇春之后的选秀冠军在中国大量发片是不可能的，所以我们一直在思考偶像选秀的发展路径。《中国达人秀》与以往的偶像选秀不一样，它是真正的平民选秀。我们以前挺苦恼选秀的标准，达人秀则给了我们启示：表演什么不重要，标准是能否真的打动观众。
选秀的内核就是小人物成就大梦想，平凡人创造奇迹，引发文化的共鸣、百姓情感的共鸣。如果说偶像选秀是万人狂欢，达人秀做到的是所有人狂欢。
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《中国达人秀》总导演金磊表示，东方卫视一直追求“人文的娱乐，温暖的高端”，娱乐会让视听觉迅速产生共鸣，高级的娱乐一定有人文追求，这样才能触及心灵。东方卫视地处国际化都市上海，有高端的诉求，但高端不是说做很冷的访谈，“高”里面要有暖意。“《中国达人秀》就是一个高端节目，因为它是最好的团队用最高级的真人秀理念在做娱乐，希望能够给上海，甚至中国的娱乐节目制作带来启迪。”
《综艺》：介绍一下购买《英国达人》节目版权的经过，版权费是多少？
金磊：买版权是天时地利。Fremantle Media公司从2008年开始就在中国观察、调研这个项目的合作对象，广告商宝洁公司也在跟这个项目，最后觉得东方卫视的品质与他们的消费群比较契合。今年我们也在思考当偶像选秀遇到瓶颈后，后选秀时代应该做什么。大家一拍即合，最终达成合作协议。版权购买的费用是110多万人民币。
《综艺》：在此之前，“达人”在很多国家都取得收视奇迹，你觉得这个节目的核心理念和要素是什么？
金磊：当今已经到了多元时代，所有人都在以一种非常自我、不拘泥于某种类型的方式生活着，达人秀多元才艺展示的背后是多元的生活态度，可以折射出这个时代更多人的不同渴望。我一直觉得比梦想更可贵的是自由，达人秀用娱乐的才艺展示来讲人的故事，所有年龄层的人都可以在里面找到共鸣，构成了非常丰富的时代画卷。
《综艺》：《中国达人秀》与《英国达人》《美国达人》等其他国家版本的节目有什么显著不同？
金磊：内核完全一样，我们这次是谦虚地做学生。达人秀比偶像秀要复杂很多，包括选人、选故事，制作、拍摄的量。此前不少台尝试过“达人”概念，但这些节目不理解“达人秀”的内核和制作理念，没有引起大的反响。《中国达人秀》播出后，包括英国专家在内都很满意，《太阳报》等媒体表示中国版很成功。尊重知识产权还是很重要。《综艺》：这档节目在操作过程中曾遇到哪些实际困难？有什么心得体会？
金磊：当然由于时间仓促，我们还有很多问题。《英国达人》前期准备、招募用了半年，然后三个月做后期，再集中播出。我们是5月份才知道要做这档节目，而7月份就要播出了。在短短不到两个月的时间内接纳这样一个全新的选秀模式，是一个蛇吞象的过程。导演组团队大概60人，加上宣传、制作也就100多人，而英国人做这个项目有500人，他们分工特别细致，仅故事团队就有20多人，分工有5、6种，我们的故事组仅有5人。虽然我们尽量往专业化的程度去靠，但一直是小米加步枪的做法。
这个节目看似简单，其实背后是一个非常庞大的制作理念和制作体系。比如讲故事的手法，美国、英国人坚持用纪录片的形式，不是惯常的主持人在台上采访，而是从选手报名的第一秒开始记录他之后所有的表情、动作、心情，像流水线一样，一个人有七台摄像机跟着。《中国达人秀》延续了这套流程，在进等候区之前、等候区、上侧幕前、侧幕、表演结束后的密室等都有摄像机拍摄。舞台表演有13台摄像机，一共20个机位，大大颠覆了以往的操作理念，体现了对个体、对真实、对人性的尊重。
《综艺》：听说每集节目是从150盘素材带中剪出来的。挑选播出版的标准是什么？
金磊：播出版都是现场表现特别好的，包括才艺和情感两方面。才艺要给人以奇迹感，英国人的说法是cute或者shock，cute是感觉特有意思，比如小孩的节目往往特别讨巧；shock则强调一种震惊感。在节目剪辑节奏上，英国的模板是：每集有3到4个big story，6到7个mini story，其他做一些蒙太奇剪辑。这个story不完全指选手本身有故事，也包含现场表现的戏剧性，评委、观众、侧幕主持的反映。story的大小不简单以才艺好坏评价。每集我们都会做两个比较大的故事，有扎实的情感定位，大故事5、6分钟，小故事3、4分钟，反复修改七八遍甚至十几遍，希望能把故事讲得自然动人。我们不允许任何一个没有信息量的镜头出现。其实这个节目就是娱乐和电视剧的组合，爱看电视剧的观众会在里面找到一种情怀。
《综艺》：为什么选择高晓松、伊能静、周立波担任评委？有观众反映他们在裁定一个人是否晋级时似乎不够严谨。
金磊：评委的选择首先借鉴了英国版、美国版的两男一女搭配，有看重品质的、有情感的、有代表媒体的。我们首先选择了周立波，把他作为一个民生评委，关注每个人的职业、生活状态。高晓松对节目的品质负责，中国达人能否登上世界舞台需要一定的专业性，高是一个音乐人、导演，也在美国生活很多年，他很合适。伊能静作为一个母亲，年纪、阅历、气质、感觉都很对。
海选阶段必须把故事放大讲，评委确实有时比较感性，但现场晋级不代表一定能进复赛，之后我们会对所有晋级的人进行第二轮筛选，到了复赛阶段就是非常惊人的才艺比拼了。
《综艺》：最终选出的“达人”出路如何？
金磊：达人秀有一个国际经纪公司，“世界达人大会”有世界巡演，最后的冠军会成为国际艺人。歌唱类选手将获得索尼音乐的唱片合约。SMG与国外的经纪公司共同经营《中国达人秀》的选手。达人秀选出的不是偶像明星，但有巨大的演出价值。苏珊大妈一出场就几万英镑，他们是有绝活的老百姓。除了国际性的巡演外，国内也有很大的演出空间，比如可以开发驻演的中国达人团。对后续产业我们有专门的规划。10月10日世界“达人”都会到中国来，与我们的冠军汇合，在世博演艺中心举办一场“世界达人秀”。
《综艺》：你觉得选秀的内核是什么？偶像选秀与平民选秀哪个更有前景？
金磊：我们之前对选秀的理解是比较窄意的偶像选秀，国外偶像选秀一直很成功是因为有成熟的唱片工业和娱乐产业支撑，但这个产业链在中国是缺失的。李宇春之后的选秀冠军在中国大量发片是不可能的，所以我们一直在思考偶像选秀的发展路径。《中国达人秀》与以往的偶像选秀不一样，它是真正的平民选秀。我们以前挺苦恼选秀的标准，达人秀则给了我们启示：表演什么不重要，标准是能否真的打动观众。
选秀的内核就是小人物成就大梦想，平凡人创造奇迹，引发文化的共鸣、百姓情感的共鸣。如果说偶像选秀是万人狂欢，达人秀做到的是所有人狂欢。
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