艾美奖揭晓 北美电视人再议个中滋味
- 来源:综艺报
- 关键字:电视,艾美奖
- 发布时间:2010-09-26 16:57
第62届美国电视黄金档艾美奖颁奖典礼于8月29日举行。伴随着各个奖项的揭晓，艾美奖对于剧集、演员、制片人、编剧甚至整个电视台或者电视网的意义和价值的探讨，再次成为北美电视界探讨的焦点。
独占喜剧类最佳剧集奖长达三年之久的《我为喜剧狂》（ 3 0Rock）的编剧兼执行制片人罗伯特·卡洛克（Robert Carlock）表示，当《我为喜剧狂》在2007年首次拿到艾美奖最佳喜剧类剧集奖时，获奖效应立竿见影。因为这部以演播室为题材的喜剧在2006年首次亮相NBC电视台时，仅仅只是备受评论界青睐的《日落大道60号演播室》的陪衬，而非主角。不过，“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”，当《我为喜剧狂》以强势黑马姿态出现在艾美奖颁奖台上时，一切都开始改变。
“从获奖的那一刻起，《我为喜剧狂》的地位和命运就发生了巨大变化。”卡洛克回忆道，“这个奖项给了我们很大的鼓励和信心。”
那么，对于获奖的演员、制片人、编剧甚至电视台或者电视网来说，艾美奖又意味着什么呢？
“这是一种荣耀，是一种能让整个剧集和所有剧组成员都可以分享的荣耀。”电视编剧、曾担任过电视网主管的蒂姆·布鲁克斯（TimBrooks）深有感触，“人们喜欢高水准的事物，他们觉得这样的事物更持久耐用，更经得起时间的考验。”
奥斯卡奖能对电影票房收入和DVD销售产生直接、可量化的影响，艾美奖却不能，艾美奖的价值难以捉摸。但艾美奖对电视台或者电视网的影响无疑又是重大的。2002年，迈克尔·奇克里斯（Michael Chiklis）凭借在电视剧《盾牌》（The Shield）中的出色表演获得当年的艾美奖剧情类最佳男演员奖。这一奖项使业界开始对福克斯广播公司旗下的FX有线电视网刮目相看，因为FX有线电视网是当时首个获得艾美奖的基础有线电视网。
同样， 彩虹传媒控股集团（Rainbow Media Holdings， LLC）旗下AMC有线电视网推出的一系列原创剧集，如《广告狂人》（MadMen）、《绝命毒师》（BreakingBa d）等深受艾美奖青睐，这也使AMC获益匪浅。“获得艾美奖是对我们节目的认可和肯定。”AMC有线电视网市场营销部门高级副总裁琳达·舒派克（Linda Schupack）说：“AMC有线电视网是获得艾美奖提名最多的基础有线电视网，这是一种资历和实力的表现，对剧集来说如此，对整个电视网来说更是如此。我们可以自豪地告诉广告商：我们有多少剧集获奖，多少剧集获得提名——没有自夸自擂，这是我们的实力。”
广告商当然也会特别关注艾美奖。以FX有线电视网的《盾牌》为例。由于剧集中包含着一些挑战节目审查尺度的暴力元素，《盾牌》在广告赞助方面一度举步维艰。不过，自从男主角迈克尔·奇克里斯获得艾美奖，这一局面有了很大改观。“如果一部剧集获得艾美奖，那就表明这是一部高水准的剧集。尽管这部剧集可能在某些方面尺度过于大胆，但这依然不能抹煞它的水准。于是，广告商们就会去而复返。”布鲁克斯说。
凭借《广告狂人》两度获得艾美奖剧情类最佳编剧的马修·维纳（Matthew Weiner）用一种更为实用的眼光来看待他的获奖。“获了奖，就可以把获奖字样打在DVD包装盒、海报甚至iTunes广告上。这可以使这部剧集借助艾美奖的影响力在未来三十年的时间里都不会被观众抛诸脑后。”
凭借艾美奖的影响力不让一部剧集被时间淹没是一回事，提升收视率却是另外一回事。事实证明，不少剧集在获得艾美奖之后收视率不升反降，NBC电视台的《白宫西厢》（The West Wing）、《我为喜剧狂》、《迷失》（Lost）等都是鲜活例子。不过，《广告狂人》和《绝命毒师》却是例外，这两部剧集在获奖之后，收视率节节攀升。
“不像奥斯卡奖或者托尼奖，艾美奖对观众的影响不大，因此，对收视率的影响也不明显。”布鲁克斯说：“事实是只要对他们口味，电视观众不会太看重是不是获了奖。”
与以上情况类似，艾美奖对获奖演员的影响也模棱两可，难下定论。
今年， 克里斯汀· 芭伦斯基（Christine Baranski）凭借《傲骨贤妻》（The Good Wi fe）获得艾美奖剧情类最佳女配角提名，并因在《生活大爆炸》（The Big BangTheory）的客串表演获得另外一项提名。此前，她曾于1995年凭借《牧羊人》（Cybill）获得个人首个艾美奖提名。芭伦斯基说：“获得艾美奖提名提升了我的地位，当年在《牧羊人》大结局之后，我就有机会许多人商谈主演某部电视剧的相关事宜。”
同样， 新生代女星凯瑟琳· 海格尔（Kather ine Heigl）凭借热门剧集《实习医生格蕾》（Grey‘sAnatomy）在2007年获得艾美奖剧情类最佳女配角，这成为她演艺事业蒸蒸日上的起点。此后，她得到了数个走上大银幕担任电影主演的机会。
不过，并非每个获得艾美奖或者提名的演员都像芭伦斯基和海格尔那样，演艺事业在获奖或提名后风生水起。凯西·贝克（Kathy Baker）曾凭借《PicketFences》在20世纪90年代三度获得艾美奖剧情类最佳女主角奖，但《PicketFences》大结局之后，凯西·贝克再也没能领衔主演任何电影电视剧。1997年，莉安·安德森（Gillian Anderson）凭借《Ｘ档案》（The X-Files）获得艾美奖剧情类最佳女主角奖，然而此后，她的演艺之路却远不如该剧男主演大卫·杜楚尼（David Duchovny）走得有声有色——大卫·杜楚尼从未获得过艾美奖甚至得到提名。
那么，艾美奖究竟意味着什么呢？
《倒错人生》（Uni ted Statesof Tara）的执行制片人克雷格·兹斯克（Craig Zisk）略带自嘲的总结：“每个人都在开玩笑说获得艾美奖或提名没有任何意义——直到你被提名；然后大家又开玩笑说，获得提名就足够了——直到最终获奖。”
……
独占喜剧类最佳剧集奖长达三年之久的《我为喜剧狂》（ 3 0Rock）的编剧兼执行制片人罗伯特·卡洛克（Robert Carlock）表示，当《我为喜剧狂》在2007年首次拿到艾美奖最佳喜剧类剧集奖时，获奖效应立竿见影。因为这部以演播室为题材的喜剧在2006年首次亮相NBC电视台时，仅仅只是备受评论界青睐的《日落大道60号演播室》的陪衬，而非主角。不过，“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”，当《我为喜剧狂》以强势黑马姿态出现在艾美奖颁奖台上时，一切都开始改变。
“从获奖的那一刻起，《我为喜剧狂》的地位和命运就发生了巨大变化。”卡洛克回忆道，“这个奖项给了我们很大的鼓励和信心。”
那么，对于获奖的演员、制片人、编剧甚至电视台或者电视网来说，艾美奖又意味着什么呢？
“这是一种荣耀，是一种能让整个剧集和所有剧组成员都可以分享的荣耀。”电视编剧、曾担任过电视网主管的蒂姆·布鲁克斯（TimBrooks）深有感触，“人们喜欢高水准的事物，他们觉得这样的事物更持久耐用，更经得起时间的考验。”
奥斯卡奖能对电影票房收入和DVD销售产生直接、可量化的影响，艾美奖却不能，艾美奖的价值难以捉摸。但艾美奖对电视台或者电视网的影响无疑又是重大的。2002年，迈克尔·奇克里斯（Michael Chiklis）凭借在电视剧《盾牌》（The Shield）中的出色表演获得当年的艾美奖剧情类最佳男演员奖。这一奖项使业界开始对福克斯广播公司旗下的FX有线电视网刮目相看，因为FX有线电视网是当时首个获得艾美奖的基础有线电视网。
同样， 彩虹传媒控股集团（Rainbow Media Holdings， LLC）旗下AMC有线电视网推出的一系列原创剧集，如《广告狂人》（MadMen）、《绝命毒师》（BreakingBa d）等深受艾美奖青睐，这也使AMC获益匪浅。“获得艾美奖是对我们节目的认可和肯定。”AMC有线电视网市场营销部门高级副总裁琳达·舒派克（Linda Schupack）说：“AMC有线电视网是获得艾美奖提名最多的基础有线电视网，这是一种资历和实力的表现，对剧集来说如此，对整个电视网来说更是如此。我们可以自豪地告诉广告商：我们有多少剧集获奖，多少剧集获得提名——没有自夸自擂，这是我们的实力。”
广告商当然也会特别关注艾美奖。以FX有线电视网的《盾牌》为例。由于剧集中包含着一些挑战节目审查尺度的暴力元素，《盾牌》在广告赞助方面一度举步维艰。不过，自从男主角迈克尔·奇克里斯获得艾美奖，这一局面有了很大改观。“如果一部剧集获得艾美奖，那就表明这是一部高水准的剧集。尽管这部剧集可能在某些方面尺度过于大胆，但这依然不能抹煞它的水准。于是，广告商们就会去而复返。”布鲁克斯说。
凭借《广告狂人》两度获得艾美奖剧情类最佳编剧的马修·维纳（Matthew Weiner）用一种更为实用的眼光来看待他的获奖。“获了奖，就可以把获奖字样打在DVD包装盒、海报甚至iTunes广告上。这可以使这部剧集借助艾美奖的影响力在未来三十年的时间里都不会被观众抛诸脑后。”
凭借艾美奖的影响力不让一部剧集被时间淹没是一回事，提升收视率却是另外一回事。事实证明，不少剧集在获得艾美奖之后收视率不升反降，NBC电视台的《白宫西厢》（The West Wing）、《我为喜剧狂》、《迷失》（Lost）等都是鲜活例子。不过，《广告狂人》和《绝命毒师》却是例外，这两部剧集在获奖之后，收视率节节攀升。
“不像奥斯卡奖或者托尼奖，艾美奖对观众的影响不大，因此，对收视率的影响也不明显。”布鲁克斯说：“事实是只要对他们口味，电视观众不会太看重是不是获了奖。”
与以上情况类似，艾美奖对获奖演员的影响也模棱两可，难下定论。
今年， 克里斯汀· 芭伦斯基（Christine Baranski）凭借《傲骨贤妻》（The Good Wi fe）获得艾美奖剧情类最佳女配角提名，并因在《生活大爆炸》（The Big BangTheory）的客串表演获得另外一项提名。此前，她曾于1995年凭借《牧羊人》（Cybill）获得个人首个艾美奖提名。芭伦斯基说：“获得艾美奖提名提升了我的地位，当年在《牧羊人》大结局之后，我就有机会许多人商谈主演某部电视剧的相关事宜。”
同样， 新生代女星凯瑟琳· 海格尔（Kather ine Heigl）凭借热门剧集《实习医生格蕾》（Grey‘sAnatomy）在2007年获得艾美奖剧情类最佳女配角，这成为她演艺事业蒸蒸日上的起点。此后，她得到了数个走上大银幕担任电影主演的机会。
不过，并非每个获得艾美奖或者提名的演员都像芭伦斯基和海格尔那样，演艺事业在获奖或提名后风生水起。凯西·贝克（Kathy Baker）曾凭借《PicketFences》在20世纪90年代三度获得艾美奖剧情类最佳女主角奖，但《PicketFences》大结局之后，凯西·贝克再也没能领衔主演任何电影电视剧。1997年，莉安·安德森（Gillian Anderson）凭借《Ｘ档案》（The X-Files）获得艾美奖剧情类最佳女主角奖，然而此后，她的演艺之路却远不如该剧男主演大卫·杜楚尼（David Duchovny）走得有声有色——大卫·杜楚尼从未获得过艾美奖甚至得到提名。
那么，艾美奖究竟意味着什么呢？
《倒错人生》（Uni ted Statesof Tara）的执行制片人克雷格·兹斯克（Craig Zisk）略带自嘲的总结：“每个人都在开玩笑说获得艾美奖或提名没有任何意义——直到你被提名；然后大家又开玩笑说，获得提名就足够了——直到最终获奖。”
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