亦師亦友的「皇」兄——憶著名演員、導演中叔皇

﹁炮打司令部——我的第一張大字報﹂揭開了文化大革命的大幕，毛主席接見紅衛兵更是引發了﹁革命大串聯﹂，當時乘車不要錢，到北京住宿不要錢︵有專門﹁接待站﹂︶，吃飯也不要錢︵﹁接待站﹂免費供應︶。正當二十年華、血氣方剛的我便竄撮些同學擠上了去北京的火車，當時全國一片混亂，火車一停再停，剛到南京就徹底趴窩，無時限地停下了，還真不知何時再能北上。我就想了個歪點子走水路到武漢轉京廣線繞道去北京。說實話我們這些同學還都沒出過遠門，也沒乘過火車、輪船，想想反正不花錢免費旅遊唄！就這樣總算碾轉到了北京，住進了﹁文藝界接待站﹂，後又陸陸續續地來了些上海文藝界串聯者，有上影廠的、上海舞蹈學校的、上戲的等等。某天早上，在去食堂吃早點的路上，有個一米八、九的魁梧高大的身形，帶著頂鴨舌帽，低調而默默地沿路邊上走過我身旁，我突然衝動地脫口驚呼﹁中叔皇！﹂，這就是我第一次直面近身見到自己崇敬的﹁偶像﹂、明星、演員中叔皇時的情景，至今算來已五十一年過去了。時年他四十二歲，正是風華正茂、魅力四射的男人最成熟的黃金年華。大名鼎鼎的他卻毫無明星架子，非常客氣地與我們小年青們打招呼，很隨便地聊了起來，我自報家門是上海的，按現在語言說還算是他的忠實﹁粉絲﹂。雖然接待站裡還有其他上海來的著名演員等，但我就是與他中叔皇特別親近，這可真是有緣，並與他約了他日回上海後再繼續保持聯繫……。除他之外，另有一個上海舞蹈學校的新疆少數民族學生，後成為上海芭蕾舞團團長的哈木提，與我同年，現也早已退休，巧的是我倆現在還住同一社區，同一幢樓，上下進出可是經常能碰到見面的。

回想當年初識中叔皇大哥後，有一事印象很深，即當文革逐步展開後，從批鬥知識份子、三名三高、專家權威，及破﹁四舊﹂、批鬥資產階級、資本家等，逐漸過渡涉及到﹁當權派﹂、領導幹部等，當年這全國第一場正式公開批鬥黨和國家高級領導人的大會，記得是一九六六年冬在著名的﹁北京工人體育場﹂，對像是﹁彭︵真︶、陸︵定一︶、羅︵瑞卿︶、楊︵尚昆︶﹂，如此高級別、大場面，且是全國首次，故現場批鬥之混亂、轟動、瘋狂、殘酷……我們當年是太幼稚衝動，直嚷嚷要老大哥他一米八、九的個頭，幫我們爬得更高、看的更清楚些，當我偶然回首望見他那一臉不解、沉思、煩惱、憤恨的表情時，才深深感到自己的年幼無知、衝動而內疚，這種感覺至今仍讓我久久難以忘卻。

回上海後，約我去他家，經過交談，他知道我也學的是電影攝影專業，且知道上海電影界泰斗張駿祥導演是我表兄，而他們都只能算是張駿祥的學生，說起來還比我小一輩，可我倆約定各管各交，各管各稱呼，我與他只是兄弟間以平輩論交。通過交談我也瞭解到他祖籍雲南，出生於鎮江，後移居南京。原名張偉明，後改名複姓﹁中叔﹂，單名﹁皇﹂字，由於家境貧困，十三、四歲他就到上海，考取了上海新聞專科學校，原志向是做新聞工作者，時逢上海﹁聯華影藝社﹂招考藝員，他兒時就有表演天賦，故最後以優異的成績在二千多考生中脫穎而出，被錄取為基本藝員。寫至此處，我得先介紹下﹁皇兄﹂稱呼的來歷。因在那瘋狂的年代，不要說﹁手機﹂，就連為數不多的私家電話也被強制拆除了，故只能用所謂的﹁公用電話﹂聯繫，但我與他之間的聯繫卻以書信為主，因為上海市內平信只需四分郵票，且上午寄出下午就收到。通信中他稱我的名﹁樹防﹂或再加個﹁弟﹂字，落款就簽﹁中叔皇﹂三字，字體也同他人似的﹃大而正氣﹄，我先是稱他﹁中叔兄﹂，因這複姓很少又特別，後我又按習俗用﹁名﹂稱呼他為﹁皇兄﹂，再一想那我不就是﹁皇弟﹂啦，故有時就戲用﹁皇帝︵弟︶﹂，而他有時也戲稱﹁皇︵帝︶上﹂，現在回想起來也就哈哈一笑而已。

自前輩大導演史東山先生慧眼識人，一九四六年提攜他在電影︽一江春水向東流︾正式出鏡起，他一路星途多舛，在第一部影片中先還是男主角張忠良的弟弟，戲份不少，後因他人換角殃及﹁皇﹂兄被換成戲份少得多的配角，此後又陸續被導演們選中出演多部影片，可每次都因為他人這樣那樣的意外原因，每次都沒能擔綱主演，還都被換角並都被削減了戲份，真是命運多舛、星路坎坷。但他毫不氣餒，無論戲多戲少，都一絲不苟地演好每一個角色，故他俊逸、瀟灑、硬朗、高大的形象卻深深地留在觀眾影迷們的腦海裡。在新中國成立後，中叔皇所屬的由中共上海地下黨領導的﹁昆侖影業公司﹂於一九五三年正式併入了﹁上海電影製片廠﹂。﹁皇﹂兄在一九四六年進﹁昆侖起至併入上影廠間，他先後參加了︽一江春水向東流︾︽新閨怨︾︽關不住的春天︾︽武訓傳︾︽人民的巨掌︾等十餘部影片，一九五三年進入﹁上影﹂又拍了︽渡江偵察記︾︽天羅地網︾，直至︽乘風破浪︾才算是出任主演。

我倆的﹁亦師亦友﹂的經歷、軼事太多太多，只能想著幾件說說吧。首先是對於大導演張駿祥專業上的非凡造詣及權威、影響等，我雖是他兄弟但因年齡等種種原因並不太瞭解，﹁皇﹂兄告訴我早年張駿祥赴美國﹁耶魯大學﹂學習戲劇電影，專攻導演、製片，師從著名的貝克爾大師，回國後在國立劇專擔任教授，如謝晉這樣大導演都是張的學生弟子，張幾乎是﹁上海電影製片廠﹂所有拍攝影片的總導演，因他對每一部影片都悉心指導、幫助，但從不掛名，文革前就︽燎原︾導演李歇浦，悄悄地硬把恩師張駿祥掛上了片頭的﹁總導演﹂，為此沒少挨老師的﹁罵﹂。

﹁皇﹂兄還說他看過的最棒的國產電影就是張駿祥導演的︽白求恩︾，張大導演全力以赴拍攝此片，陣容強大，搭檔攝影是吳印咸大師，就連一個沒多少台詞的小配角都再三挑選後定下大明星田華出演，電影拍攝膠片用的都是世界頂尖的﹁伊斯曼﹂彩色膠片，但因某些原因，此片僅僅在文革前內部觀摩了下就封存片庫了，當時看︽白求恩︾原片的全場都被震撼得久久不語，一片寂靜後突然掌聲如雷鳴般響起來！驚呼如看好萊塢頂級大片！因此，﹁皇﹂兄叮囑我千萬珍惜在駿祥二哥身邊的機會。也正因聽了﹁皇﹂兄的一番苦心良言，我倆個﹁逍遙派﹂就只是關注專業和藝術方面的學習和探討，從而給我後來拍攝、導演電視片、劇時，帶來了巨大的影響和作用，並且也同時對﹁皇﹂兄以後從電影、配音、舞台三棲演員轉向專業導演的發展，也有著非常的促進和推動。

記得﹁皇﹂兄第一部導演的電影是︽小將︾，某天約我去他家，幫他一起面試此片女主角的候選人。那天來了位十四、五歲的女中學生，她就是以後學校畢業後進入﹁上影演員劇團，現已拍攝過很多電影、電視劇等，並也小有名氣的﹂老演員張芝華，還非常巧的是後來她竟嫁給了我的好友、著名畫家查國鈞教授。文革結束後，駿祥大師親自推薦我去文化局，籌建參加並負責搶救浩劫倖存的藝術界大師的形象、流派、經典的資料。在﹁皇兄﹂支持下，﹁皇弟﹂我抓住了良機，成為從電影轉型而來的上海第一代電視人，摸索試探地獨立拍攝了大量電視片︵劇︶，涉及了攝像、導演、製片等各專業，帶出了一批學生並建立起整套專業攝錄、製作班子，取得了一些成績，這一切離不開﹁皇兄﹂對﹁皇弟﹂的幫助。當同行及朋友們疑問我的導演功底從哪學的？我都答覆是做﹁逍遙派﹂時在家悶頭看書自學的︵事實也如此，我經常在二哥駿祥家看他的藏書︶，可憨厚的﹁皇兄﹂常不經意間，透露了我是跟在大導演張駿祥身邊受教薰陶的。我們﹁皇兄﹂﹁皇弟﹂哥倆的趣聞軼事太多，如﹁皇兄﹂執導的重要大片︽白蓮花︾多少演員﹁搶﹂演女主角，競爭劇烈複雜，最後﹁皇弟﹂無奈下﹁幫﹂吳海燕出演了女主角白蓮花。又如﹁皇弟﹂經﹁皇兄﹂搭橋建立起與﹁長春電影製片廠﹂一些著名演員的關係等等。

我們哥倆真正合作的是福建電視台、浙江電視台等聯合拍攝︽聊齋︾大型系列劇，邀請﹁皇兄﹂導演，他因年齡、身體等關係，邀我擔任副導演︵實際上是現場執行導演︶，其實我也知道最主要是電視我更熟悉，﹁玩﹂得更溜！

現在，﹁皇兄﹂﹁皇弟﹂雖然天人兩隔，但幾十年的兄弟情誼，我們哥倆早已融為一家，我與他的家人、子女，他在世時與我的親人等都如自家親人一樣，欲回憶、感慨、思念的太多太多，篇幅有限，找機會再介紹些吧!