一个被巴尔扎克的文字套住了的设计师，每天都在用自己马上就要枯竭的想象力，给出源源不断的新创意。
每设计出一件作品，他就像是把自己的全部生命再一次抓牢一样，庆幸、兴奋又紧张。
有时，他会做一个让自己琢磨不透的梦。
“荒诞。”他摊开手，对着空气说道。
他竟然意识不到，自己的人生比那个奇怪的梦更加荒诞呀。
未归须忆到家时
读了巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》之后，12岁的马塞尔迷上了烛台。
有一天深夜，他突然醒了过来。转头一看，桌上居然摆着一个巨型银质烛台。他数了一下，嘀咕道：“13个烛盘。”拿尺子量了一下，确认台高1.38米。
马塞尔困惑不已。
这跟他40年后设计的作品一模一样。
他想：“我的下一句话末尾该加一个感叹号了！”
梦里重重作梦
马塞尔醒了过来。
桌上空无一物。
他意识到自己刚才又做梦了。
明天，他要在上海展示一款高达1.38米并拥有1 3个烛盘的巨型银质烛台，还有为Baccarat设计的“New Antique”花瓶。
“日有所思，夜有所梦。”他笑笑，准备起床。
静喧语默本来同
活动结束之后，马塞尔才在新闻里看到了一个完整的事件：
“万德斯向公众展示了其专门为Christofle和Baccarat设计的限量藏品。与Christofle合作推出的‘Jardin d’Eden’系列包括一款直径为1.6米的巨型时钟，和一款高达1.38米并拥有13个烛盘的巨型银质烛台。银器的极简主义美学与充满梦幻色彩的‘伊甸园’藤蔓花卉产生了神奇碰撞。至于为Baccarat设计的‘New Antique’花瓶，则将现代几何形水晶切割工艺与古典造型结合，从造型到花纹都有着强烈的万德斯个人烙印。除此之外，‘Personal Editions’私人限量系列也集中展示了他的最新作品，比如那双‘布满文身的手’，完全由青花瓷技术手绘而成，灵感源于著名的荷兰钢琴家Iris Hond——这一系列最有意义的地方在于结合了中国青花瓷元素。”
除了烛台之外，当晚他没有再梦见第二样宝贝。这让他百思不得其解。
“好在，我的代表作都在这篇报道里出现了。”他习惯性地用自己的成就抵消迷惑——这有助于他更清晰地看待自己。
大家都在梦魂中
12岁那年，马塞尔只记得烛台。
他的生命里只有烛台。
他想要设计一个最完美的烛台，献给巴尔扎克笔下那个可怜的老头。
那时候，他似乎没有发现这个吝啬鬼的可憎之处。
直到某一个深夜，他梦见自己变成了葛朗台。
他伸着一双长满花纹的手，拼了命想要抓住从天空坠落的花瓶和时钟。
盛开更比初开重
醒来时，马塞尔已经52岁了。
他告诉自己，他需要抓住一切。
这个可怜的老头，再也不能像12岁时那样慷慨、天真了……
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