偷走折翼《宝贝儿》，杨幂踏上影后之路

　　第43届多伦多国际电影节和圣塞巴斯蒂安国际电影节上，由侯孝贤监制、刘杰执导，杨幂、郭京飞主演的电影《宝贝儿》作为特别展映影片，在全球媒体前亮相，并被评价为“充满了引人入胜的勇气”。一个活在阴影下的群体跃于屏幕，杨幂剥离了所有光鲜，钻进缺陷少女的异世界。10月19日，这份挣扎将与所有观影者心灵共振。

　　从童话反面，抵达现实

　　《宝贝儿》讲述的是一个因为严重先天缺陷而被父母抛弃的弃儿江萌，试图拯救另一个被父母宣判了“死刑”的缺陷婴儿的故事。15秒预告围绕江萌展开，“弃婴”“不能生小孩”等角色特征被耳语般的旁白一一点明，而画面上穿梭在各个街巷的江萌的背影，展现出主角义无反顾的凛然气息。为了拯救与自己有着相同命运的病婴，江萌决心将她从她父母手中“偷”走，但紧随其后鸣响的警笛把故事引入谜团。

　　导演刘杰用真实的镜头，记录了一个在我们日常生活中“看不见的群体”——缺陷孩童以及他们的家庭；又用一个残疾弃儿江萌的视角，直面甚至质疑社会中一些被默认许久的前提。江萌与孩子父亲代表了两种不同的选择：结束生命，结束痛苦，是一种成全；选择拯救，交付生命的掌握权，也是一种责任。影片摒弃了悲天悯人的“上帝视角”，用一种平等的眼光，还原了缺陷人群的喜怒哀乐，总有一些人，光是活着，就已用尽全力。

　　刘杰导演以拍摄现实题材著称，“永远走向童话的反面，抵达现实”是他对自己创作的概述。此次《宝贝儿》延续其一贯强烈的纪实风格，导演说自己曾有一位朋友，被医生告知只有三天时间决定亲身孩子的生死。这样的冲击，让刘杰对残疾儿童的命运产生了好奇。随后他走访了中国一个拥有600个家庭，1200名寄养儿童的村庄，却始终找不到答案。正因为没有答案，她才值得被创作出来，放到人性的天秤上去称一称。

　　摘下明星光环，回归表演

　　影片展映后，外媒对主演杨幂表达了赞赏，认为她“经历了奇迹般的转变，奉上了强硬、真实、具有自我挑战”的表演。作为出道16年来主演的第一部文艺片，杨幂在《宝贝儿》中挑战了造型和题材的全面颠覆。海报中的杨幂化黑了皮肤，表情凝重，这个倔强的弃儿江萌，让许多人第一眼没有认出是杨幂。

　　江萌是一个18岁的残疾女生，她的生活离杨幂本人非常遥远，电影拍摄前，导演把杨幂带到医院，她静距离地接触医生和护士，了解弃婴们的一些真实状况。“这部电影里，我完全没有在表演。你只有先成为江萌，你做什么说什么才能是江萌。你如果跳出来想自己的表演技巧，人物就不对了。找到这个角色其实花了一点时间，包括要说南京话，观察生活中这类人物的状态等等。但一旦找到了，你就是她了。”

　　而在导演眼里，杨幂也从未是大牌角色，拍摄时，她被晾在街边，无人搭理，累了就一屁股坐在马路牙子上歇会儿，哪怕有人给她搬个凳子，都得遭受导演的“白眼”。到最后，杨幂彻底地忘掉自己，进入角色。“这才符合她的角色，如果天天被人像明星一样捧着，怎么演社会底层的人呢。只有别人不理你的时候，你才可能演出来。”被“虐”了整整一年，扮丑、学方言、学手语、自降片酬……杨幂从呼风唤雨的仙界跌入人间的阴沟，熬出一个平凡者不平凡的人生。她终于没再重复自己，无论是否摘得影后，这样的勇气，都值得肯定。

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