《综艺报》：观众对“献礼”两个字有着固化的印象，怎么掌握大格局、大利益和触动人心之间的平衡？
孔笙：我觉得真诚很重要，要先看你自己是否被感动了。改革开放40年的变化是我们经历过的，我刚工作的时候，工资21块钱，那时候我们叫“21大毛”，再联想到今天，特别有感触。用真诚的态度做这件事，我觉得应该能打动观众。
《综艺报》：正午阳光最近的几部剧口碑都不错，但收视表现一般，二位会担心《大江大河》的收视率吗？
侯鸿亮：我们的强项在口碑（笑）。有时候我们真的是尽力了，但每部戏的结果并不能预知。《大江大河》应该没问题，我们真的希望年轻人能够喜欢这部剧。不光是收视，我希望这部剧也能获得比较好的点击量。
孔笙：网络上，这段时间的戏剧作品古装题材偏多，观众突然看到《大江大河》也许会有新鲜感。
《综艺报》：剧中人物说话都带着那个时代的劲儿，小说也是那个时代的青春文学，这部剧如何吸引当代年轻人，情感联结点在哪儿？
孔笙：我们先把年轻人的爸爸妈妈吸引过来，让他们把孩子拉到身边说：“你们看看，当年爸爸妈妈是怎么过来的。”（笑）
其实也不是，创作还是要尊重原著的气质，既然写了这么大格局的故事，我们就要认真对待，而非有意迎合。不同题材可能有不同的受众群体，我们在制作时也会有所侧重，但总体气质是不变的，我们还是愿意做更正剧范儿一点的东西。要先把电视的观众拽住，再通过这部分观众的口碑将年轻人拉进来。
侯鸿亮：观众群体慢慢在缩小，原因还是因为没有真正好看的剧。年轻人都喜欢看偶像剧吗？不见得。他们只是观剧要求比较高，因为他们是看着美剧、英剧、日剧、韩剧成长起来的，他们希望国内的影视制作水准能够相应提高。不管哪个类型的作品，只要尊重观众的智商，就会被接受。如果这部戏能让年轻观众了解那段他们不熟悉的历史，我觉得就可以了。
现在的文艺作品一定是百花齐放的。中国人口众多，我们都享受着人口红利，任何一个专业、任何一个类型，只要把戏做到最好，就可以获得足够的观众。讲到1978年—1988年那段历史，不知道你们如何想象，你们还有新的方式让年轻人喜欢吗？荧屏上，很多电视剧让1978年—1988年那个年代的人穿上了2018年的西装，让他们用2018年的方式谈恋爱，这样年轻人就会喜欢吗？我觉得这不是迎合年轻人的问题，是智商的问题，是专业度的问题。荧屏上充斥着这样的电视剧，我觉得这就是问题。
我们的团队在做这部剧的时候，大家都很努力，但有时还是达不到导演的要求。为什么？因为导演要求的不是行活儿。真实、准确、真诚，说起来容易，但做起来挺难的，我们只能尽力去做。有一部分观众喜欢，我们就很欣慰，其他观众不喜欢，也很正常。文艺是百花齐放的，我们要对得起喜欢我们的那部分观众。
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