“玫茵堂”出位传奇
- 来源:投资者报
- 关键字:玫茵堂,出位,传奇
- 发布时间:2011-04-18 10:05
一个和Alfred Clark及大维德齐名的玫茵堂藏瓷在香港苏富比拍卖腾空而出。
他背后不是只有一个“玫茵堂”主人的代名词，而是有一群人。这群人在不同时间、不同地点，遇到了“玫茵堂”主人，并与之结下不解的藏瓷情结。
50多年以来，“玫茵堂”主人不断将中国瓷器收入囊中，其中以清三代为最，并将对中国艺术的热爱和敬畏深埋心间。
现在，它成熟了，接着前人的步伐，开始在香港苏富比的拍场中走秀，而那位曾经指引“玫茵堂”的前人及其子仇大雄所珍藏的犀牛角也一并亮剑。
最重要的私藏
2011年4月春拍，香港苏富比推出的“玫茵堂”珍藏专场一直备受瞩目，早在一个多月前，各大媒体上就铺天盖地都是“玫茵堂”珍藏的字样。
用苏富比亚洲区副主席及中国艺术部国际主管仇国仕的话来说，“玫茵堂”珍藏的价值，不在于其是否刷新中国拍卖纪录，而是能对近年来涌入艺术品市场的新买家起到样板作用，可以让他们从来自欧洲的“老收藏”中，体验什么是顶级的中国瓷器珍藏。
苏富比的野心从这里可见一斑，他需要的不仅仅是带给中国市场更多的顶级藏品，而是希望用某种方式引领中国收藏品市场的走向。
仇国仕在许多人面前都反复强调，“玫茵堂”收藏是近30年来苏富比上拍最重要的私人瓷器收藏。
他将重点归结为三个方面：其一就是时间，这是一场经历了50年的长期收藏历史，50年，一个牙牙学语的小孩就已经过了知天命之年；其二是藏品规模浩大，400件藏品似乎能同某些私人博物馆媲美；其三，仇将其品位搬了出来，美其名曰“欧洲传统老收藏”，至于何谓欧洲传统，又何谓老收藏，仇没有说出个道道来。
唯一能肯定的是，此次拍卖挑选的77件藏品中，明代青花、单色釉等主角；粉彩瓷器大多出自康熙与雍正年代，至于道光和嘉庆年代的藏品，如果不是很特别，也不会被选中。
从“玫茵堂”的角度，其主人不会看不起小件的、价格便宜的作品，而是会有自己的价值判断。所以他们的收藏中既有一些历朝历代标志性的代表作品，也有一些不是很贵但品质高而又特别的作品。
尽管此次“玫茵堂珍藏”专场拍卖没有达到预想的效果，甚至还有两件藏品是在拍卖后以私人洽购方式成交，但是“玫茵堂”出位了。
两高手三原则
“玫茵堂”的出位，离不开两个重量级的人物：在香港与伦敦从事古董生意的仇炎之与桂斯？艾斯肯纳奇(Giuseppe Eskenazi)。
多年以来，“玫茵堂”主人一直同这两位高人切磋交流，而在仇国仕看来，艾斯肯纳奇帮他具体挑选藏品，而仇炎之则给了这位主人几个终身享用的大原则。
这三十多年以来，艾斯肯纳奇一直是“玫茵堂”主人的“眼线”，上世纪80年代至90年代，许多明清佳品在纽约、中国香港与伦敦拍场出现，这位“眼线”人物为“玫茵堂”出了不少点子。
而对于仇式三大原则，“玫茵堂”主人时至今日仍记忆犹新：选择珍稀的作品；品质应该最好；完整程度很高。而在具体操作中，这三大原则可以随机应变。就这样，“玫茵堂”主人和仇炎之结下了不解之缘。
仇炎之的收藏主要以瓷器为主，他给“玫茵堂”主人的点拨，或多或少，延续了自己的路子。
曾担任柏林国立博物馆馆长的简？查普曼（JanChapman）在第一次访问私人收藏家的旅程中，去了仇炎之的家。
且查普曼清楚地记得，往后数次重返仇炎之日内瓦之居，细细品味珍藏的情况：犹如步入庙堂，红墙缀金，美轮美奂。客厅置玻璃陈列柜数座，不仅是藏品瑰丽珍奇，就是列展的方法也近乎完美。
“几乎艺术品填满了仇家每一寸空间，”查普曼感叹道，仇炎之之子仇大雄曾回忆道，“每到夜深，父亲未能入眠的时候，总喜欢把陈列柜里的瓷器拿出来重新排置。”
和瓷器说话
在这两大高手中，仇炎之的作用显然更大，以他的经验，不仅授之以鱼，而且授之以渔。因为，他是一个会和中国瓷器说话的人。
仇曾在北平收藏了一只宣德雪花蓝大碗，这只大碗原先为晚清时期一位盐运使所有，后来天津劝业场一家古玩铺以50元的价格买下，北平琉璃厂陶庐斋经理又以500元得到了它。
仇买的时候，价钱已经升到了800元。1980年，香港苏富比仇炎之瓷器拍卖专场中，这只碗卖到了370万港币。
上世纪50年代，仇还曾在香港用1000元港币，买下了一只别人都以为是假货的明成化斗彩鸡缸杯。据赵汝珍著的《古玩指南》记载：“明成化窑斗彩鸡缸杯，现存仅三只。”成化斗彩瓷器，基本上都是官窑产品，在明代已获得了极高的评价。
仇买下的这只鸡缸杯，在1980年在苏富比拍卖时以480万港币落槌，被誉为收藏界“拣漏”的典范。
仇氏生前，曾在1979年将167件藏品卖给上海博物馆。1980年过世后，其家人把他的毕生收藏委托苏富比拍卖，1980年暮春及秋季拍卖其175件藏品。1981年及1984年又分别拍卖其收藏的古玩精品。
而仇炎之作为瓷器藏家的最后辉煌，也留在了苏富比拍卖。
仇走了，却蹦出来一个“玫茵堂”。
……
他背后不是只有一个“玫茵堂”主人的代名词，而是有一群人。这群人在不同时间、不同地点，遇到了“玫茵堂”主人，并与之结下不解的藏瓷情结。
50多年以来，“玫茵堂”主人不断将中国瓷器收入囊中，其中以清三代为最，并将对中国艺术的热爱和敬畏深埋心间。
现在，它成熟了，接着前人的步伐，开始在香港苏富比的拍场中走秀，而那位曾经指引“玫茵堂”的前人及其子仇大雄所珍藏的犀牛角也一并亮剑。
最重要的私藏
2011年4月春拍，香港苏富比推出的“玫茵堂”珍藏专场一直备受瞩目，早在一个多月前，各大媒体上就铺天盖地都是“玫茵堂”珍藏的字样。
用苏富比亚洲区副主席及中国艺术部国际主管仇国仕的话来说，“玫茵堂”珍藏的价值，不在于其是否刷新中国拍卖纪录，而是能对近年来涌入艺术品市场的新买家起到样板作用，可以让他们从来自欧洲的“老收藏”中，体验什么是顶级的中国瓷器珍藏。
苏富比的野心从这里可见一斑，他需要的不仅仅是带给中国市场更多的顶级藏品，而是希望用某种方式引领中国收藏品市场的走向。
仇国仕在许多人面前都反复强调，“玫茵堂”收藏是近30年来苏富比上拍最重要的私人瓷器收藏。
他将重点归结为三个方面：其一就是时间，这是一场经历了50年的长期收藏历史，50年，一个牙牙学语的小孩就已经过了知天命之年；其二是藏品规模浩大，400件藏品似乎能同某些私人博物馆媲美；其三，仇将其品位搬了出来，美其名曰“欧洲传统老收藏”，至于何谓欧洲传统，又何谓老收藏，仇没有说出个道道来。
唯一能肯定的是，此次拍卖挑选的77件藏品中，明代青花、单色釉等主角；粉彩瓷器大多出自康熙与雍正年代，至于道光和嘉庆年代的藏品，如果不是很特别，也不会被选中。
从“玫茵堂”的角度，其主人不会看不起小件的、价格便宜的作品，而是会有自己的价值判断。所以他们的收藏中既有一些历朝历代标志性的代表作品，也有一些不是很贵但品质高而又特别的作品。
尽管此次“玫茵堂珍藏”专场拍卖没有达到预想的效果，甚至还有两件藏品是在拍卖后以私人洽购方式成交，但是“玫茵堂”出位了。
两高手三原则
“玫茵堂”的出位，离不开两个重量级的人物：在香港与伦敦从事古董生意的仇炎之与桂斯？艾斯肯纳奇(Giuseppe Eskenazi)。
多年以来，“玫茵堂”主人一直同这两位高人切磋交流，而在仇国仕看来，艾斯肯纳奇帮他具体挑选藏品，而仇炎之则给了这位主人几个终身享用的大原则。
这三十多年以来，艾斯肯纳奇一直是“玫茵堂”主人的“眼线”，上世纪80年代至90年代，许多明清佳品在纽约、中国香港与伦敦拍场出现，这位“眼线”人物为“玫茵堂”出了不少点子。
而对于仇式三大原则，“玫茵堂”主人时至今日仍记忆犹新：选择珍稀的作品；品质应该最好；完整程度很高。而在具体操作中，这三大原则可以随机应变。就这样，“玫茵堂”主人和仇炎之结下了不解之缘。
仇炎之的收藏主要以瓷器为主，他给“玫茵堂”主人的点拨，或多或少，延续了自己的路子。
曾担任柏林国立博物馆馆长的简？查普曼（JanChapman）在第一次访问私人收藏家的旅程中，去了仇炎之的家。
且查普曼清楚地记得，往后数次重返仇炎之日内瓦之居，细细品味珍藏的情况：犹如步入庙堂，红墙缀金，美轮美奂。客厅置玻璃陈列柜数座，不仅是藏品瑰丽珍奇，就是列展的方法也近乎完美。
“几乎艺术品填满了仇家每一寸空间，”查普曼感叹道，仇炎之之子仇大雄曾回忆道，“每到夜深，父亲未能入眠的时候，总喜欢把陈列柜里的瓷器拿出来重新排置。”
和瓷器说话
在这两大高手中，仇炎之的作用显然更大，以他的经验，不仅授之以鱼，而且授之以渔。因为，他是一个会和中国瓷器说话的人。
仇曾在北平收藏了一只宣德雪花蓝大碗，这只大碗原先为晚清时期一位盐运使所有，后来天津劝业场一家古玩铺以50元的价格买下，北平琉璃厂陶庐斋经理又以500元得到了它。
仇买的时候，价钱已经升到了800元。1980年，香港苏富比仇炎之瓷器拍卖专场中，这只碗卖到了370万港币。
上世纪50年代，仇还曾在香港用1000元港币，买下了一只别人都以为是假货的明成化斗彩鸡缸杯。据赵汝珍著的《古玩指南》记载：“明成化窑斗彩鸡缸杯，现存仅三只。”成化斗彩瓷器，基本上都是官窑产品，在明代已获得了极高的评价。
仇买下的这只鸡缸杯，在1980年在苏富比拍卖时以480万港币落槌，被誉为收藏界“拣漏”的典范。
仇氏生前，曾在1979年将167件藏品卖给上海博物馆。1980年过世后，其家人把他的毕生收藏委托苏富比拍卖，1980年暮春及秋季拍卖其175件藏品。1981年及1984年又分别拍卖其收藏的古玩精品。
而仇炎之作为瓷器藏家的最后辉煌，也留在了苏富比拍卖。
仇走了，却蹦出来一个“玫茵堂”。
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