薛蟠和“薛蟠体”

　　民国时期的军阀张宗昌可以说是薛蟠体的极合格的传人，他大字识不得几个，却爱写诗。有一首诗说：“大炮开兮轰他娘，威加海内兮回家乡。数英雄兮张宗昌，安得巨鲸兮吞扶桑”

　　前回说到《红楼梦》写香菱学诗是一个很有意味的情节，它和香菱坠入苦难深渊的命运构成了令人叹惋的对照。由此想起那个把香菱强抢到手的“呆霸王”薛蟠，也跟诗有关。

　　《红楼梦》录存薛蟠“诗”两首，都是第二十八回中他与贾宝玉、冯紫英诸人在酒宴上为行酒令而作。第一首有四句，但只能抄出三句：“女儿悲，嫁了个男人是乌龟；女儿愁，绣房撺出个大马猴；女儿喜，洞房花烛朝慵起。”到了第三句忽然极雅，证明薛大爷还多少记得些戏文唱词之类；到了第四句忽然又极粗俗，一般都知道，就是不好写出来。还有一首是曲子：“一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡。” 据薛蟠介绍，此乃“哼哼韵”。

　　再回想香菱学诗的巧慧善解和煞费苦心，更容易明白她伺候这呆霸王的辛酸。 “绣房撺（蹿）出个大马猴”，也可以算是他无意中的自我写照吧。

　　要说薛蟠为人的性情，也就是“呆”和“霸”两字。霸，很简单，他们家财大气粗，他爸虽然早死了，论余威却远不止于李刚什么的，所以行事霸道，任意胡来。光打死人，他就犯了两回。先是为了跟冯渊争夺香菱，唤手下人把冯渊给打死了，然后浑不当事地一走了之，该干什么还干什么---这是曹雪芹写的。到高鹗续书，他体会这呆霸王绝不能坏事干了一回便了，在第八十六回又写到薛大爷行商在外，看一酒保不顺眼，直接抄起碗砸人脑袋上，把人给砸死了。这回费了些周折，他妈和他聪明的妹子薛宝钗动脑筋花银子走门道，才将他从牢里给捞出来。

　　说到呆，情形稍微复杂些。从前后的故事来看，薛蟠绝不是先天的智商低下，只不过从小缺乏管束，任性惯了，没读几本书，在讲究文化装饰的豪门圈子里自然显得粗鄙一些。更重要的是胡作非为久了，凡事不从脑子里过，心机就少，说话直来直去的，愈发显得呆气十足。这么看，“呆”和“霸”其实是相伴而生，因霸而呆。

　　《红楼梦》读者中，不乏对薛蟠有好感的人，认为他有“真性情”。清朝有个叫涂瀛的老兄，在一部《红楼梦论赞》里便说他 “天真烂漫，纯任自然，伦类中复时时有可歌可泣之处，血性中人也。”这样说倒也不是全错。不过，天下混蛋有真性情尽多，难道有了真性情就不是混蛋了吗？

　　薛蟠被贾宝玉一帮人逼着吟成的“诗”虽然不成个玩艺儿，他在诗坛的名气却远远超过贾宝玉之流---后人借他的大名命名了一种诗体，唤作 “薛蟠体”。

　　“薛蟠体”有时被用来指一些口语化的意思浅俗的诗，譬如清末民初诗坛大腕王闿运便曾说过，齐白石的画还不错，诗不过是“薛蟠体”。齐白石诗到底如何暂不置评，反正王闿运这样的用法肯定不够精确。浅俗的口语体诗，古有定名，或称为“竹枝体”，再差一点便叫作“打油体”，干嘛又扯上个薛大爷？所谓“薛蟠体”者，关键在于“呆”、“霸”二气，也就是敢于直截了当地胡说，非唯浅俗而已。

　　所以标准“薛蟠体”诗的作者，身份往往非同寻常。张鸣一本书里举朱元璋一首咏菊诗为例，称其“百花发时我不发，我若发时都吓杀”云云，乃是标准的薛蟠体，这就说得不错。民国时期的军阀张宗昌可以说是薛蟠体的极合格的传人，他大字识不得几个，却爱写诗。有一首诗说：“大炮开兮轰他娘，威加海内兮回家乡。数英雄兮张宗昌，安得巨鲸兮吞扶桑。”且不论志在抗日（抗日的仗没见他打过，但“诗言志”，志好像还是有的），政治正确，下笔便是“轰他娘”，端的不同凡响。

　　当然不能说“呆”和“霸”一定会联在一起。但霸得久了，觑得天下无人，只自己是条光棍，把“放屁”什么的都弄到诗词里去，虽然也有人可以讲解成花团锦簇，那霸气里已然夹上呆气，总是没得可说。■

　　骆玉明：复旦大学中文系古代文学专业教授、博导，兼任《辞海》编委、古代文学分科主编。