寻找中国“毕加索”

　　在中国人眼里，毕加索是神圣的。

　　2011年，从法国上空飞来了8架飞机，里面装着的毕加索作品，在世博会中国馆开展了，租展费和保险费高达150万欧元。2012年2月，8辆大型保险车将这批画作运达蓉城，并将在2月28日开启一场“东张西毕”的百年邂逅。

　　在承办方的名单里，有一家民营企业--北京博揽九州文化发展有限公司，其董事长朱明岭正是“毕加索2012中国大展（上海站）”组委会秘书长。

　　与上海站不同，成都站多了一些新花样。

　　不单毕加索作品亮相，与之对话的还有张大千。只不过，张的原作较少，大多是携带四川特色的蜀绣。“和上海站相比，成都站多了一些民族特色，”博揽九州CEO杨光说，“我们将毕加索作品带到成都，并不是推崇西方，而是希望借鉴西方的文化现象，思考中国文化发展的方向和模式。

　　一洋一中，东西文化又对话了。

　　杨说，他们是第一个吃螃蟹的人。在中国，这是第一起由民营企业出资托起的艺术大家展览。

　　正如那句”无限风光在险峰“，这场租展费与保险费达90万欧元的展览，几乎没有收益可言。博揽九州这位出资方却在一次大胆的尝试中，探索着商业与艺术之间微妙的关系。

　　成本是铁定的，收入无非来自门票以及与毕加索艺术相关联的衍生品，其所得收入还将全部捐赠给”中国毕加索少年儿童基金会“。算来算去，这几乎就是一个赔钱的买卖。杨光从未视之为买卖，他说，不谈收益，首先要进行一种探索。既然毕加索在西方能形成那么大的影响力，那么在中国的艺术界里，也一定能找到中国的毕加索，如果这一代没有，还能在下一代中进行培养。

　　所以，他们成立中国毕加索少年儿童基金会，定期开展文化活动，比如青少年临摹毕加索，青少年绘画大赛。在这些衍生性的活动里，发掘中国的艺术人才，中国的毕加索。

　　这种类基金模式，与中国现存的艺术品基金极为类似，他们挖掘”蓝筹股“，”小盘股“，耗不起培养”原始股“的时间。这里的空当，给那些耗得起时间的买家更多的机会。

　　更确切地说，毕加索本身的出位，也是源于这种类基金模式的”熊皮“协会。1904年，”熊皮“协会基金的经纪人让安德列买过毕加索的《萨坦邦克一家》，入手时1000法郎，出手时12650法郎。

　　以毕加索出位的方式，寻找中国的”毕加索“，有点意思。

　　毕加索是个当头炮，此站之后，他们还会复制这一模式，将毕加索换成莫奈，换成梵高，将张大千换成……总之，就是将世界上顶级的艺术品，在中国找一个合适的地方，与中国的艺术品对话。

　　醉翁之意不在酒，这是一笔比长线还要长线的投资。如果说，在发展文化艺术之余，也能以较低的成本挖到中国艺术的”原始股“，那么，风投在Facebook上获得的800倍回报，对于艺术品来说，或许只是九牛一毛。

　　《投资者报》记者 肖妤倩