那些和爱有关的影像回忆
- 来源:视野
- 关键字:影像回忆
- 发布时间:2010-04-29 16:36
50年代：唱响“结婚自由、男女平等”的婚姻变革，“爱情”被提上议事日程，却依然摆脱不了政治的影子。
《小二黑结婚》
爱情和政治高度统一
1950年，首部《中华人民共和国婚姻法》颁布，启动了中国婚姻家庭模式的变革。作为宣传婚姻法的作品，《小二黑结婚》被赋予了浓厚的政治色彩。片中描绘了解放区进步与落后、封建与民主、反动与正义的较量，反而将故事的真正主题——自由恋爱放在了次要的位置。影片用这种处理方式体现出：婚姻自由的斗争不仅仅是个人的事情，更是解放区人民反封建、民主改革的重要内容。
经典台词：如今是婚姻自主，由不得你了！
《柳堡的故事》
有比爱情更重要的东西
“九九那个艳阳天来哟，十八岁的哥哥坐在河边……”许多人或许已经记不清电影的具体情节了，但这首描写爱情的歌曲却依然在人们脑海中婉转回绕。四班长为了革命事业，放下和二妹子的感情，最终在革命中与二妹子重逢。影片刻画出战争年代军人的使命，以及爱情的执著与美好。可爱情再美好，也仍然有比爱情更重要的东西，比如保卫祖国。
经典主题曲：九九那个艳阳天来哟，十八岁的哥哥坐在河边……
60年代：婚姻在政治动荡中扭曲、撕裂，一切爱和恨都滑向不可掌控的深渊……
《天云山传奇》
无奈的抉择：划清界限
从“反右”到“文化大革命”，多少夫妻在政治运动中反目成仇。《天云山传奇》是导演谢晋以“反右”扩大化为题材，将那段历史真实地再现于银幕。宋薇大学毕业后来到天云山考察队，并和政委罗群相爱了。正当她沉浸在爱情的喜悦中时，“反右”运动开始了，罗群成为了“反党分子”。是和爱人划清界线，还是相濡以沫？宋薇选择了背叛。宋薇对爱情的背叛更多的是时代的错，是宏大政治运动中渺小个人的无奈。影片最后，宋薇拼了命为罗群平反的举动，是弥补，是愧疚，更是对过往历史的无声抗议。
经典台词：我当然愿意跟党保持一致，但我不能向组织撒谎。
70年代：当“文革”结束，当知青回城，乱世造就的爱情变得如此脆弱，婚姻剧变的后遗症甚至需要几代人才能逐渐愈合。
《年轮》
蹉跎岁月里无可奈何的爱情
20世纪60年代到80年代，知青、老三届、北大荒……这些词汇串起的是一代人的嗟叹。在那些令人心有余悸的岁月里，他们的青春和国家一样，迸发着执著和勇敢，也充满着混乱和矛盾。当命运变得太沉重，个人就变得太渺小；当秩序被无限扩大，爱情就只能无限缩小……
经典主题曲：别让我回头望，让我走一趟，高高的白桦林里有我的青春在流浪……
《孽债》
第一代城乡婚姻的无奈结局
70年代末，大批知青如同汹涌的浪潮一般卷回了城市。他们抛下了青春、梦想，更抛下了爱情的结晶——自己的亲生骨肉。这些孩子，是那个时代造就的城市和农村结合的产物。当孩子们满怀期待地奔向繁华的大上海，却让他们的父母方寸大乱。在亲情面前，谁也不想自私，但谁都想要安宁。他们是一个时代造的孽，而这笔债，由谁来还都不公平。
经典台词：这个孽，又不是我一个人造的。
80年代：当人性开始解放，当国门逐渐打开，各种婚姻、爱情观激烈碰撞，中国人“从一而终”的婚姻观出现了根本性的动摇。
《庐山恋》
轻轻一吻融化中国爱情
80年代初，“文革”的阴影已经过去，但和爱情有关的情愫仍然被压抑。当压抑到极限时，便会以最热烈的方式迸发。于是，我们迎来了电影《庐山恋》。张瑜扮演的归国女青年与郭凯敏扮演的男主角间的恋爱既含蓄动人，又热情奔放。尤其是影片中的一个亲吻镜头，现在看来只是蜻蜓点水，但在当时却是石破天惊。《庐山恋》之后，恋人们牵手逛街、模仿男女主角接吻，成了最美的潮流。
经典台词：你真傻，傻得可爱！
琼瑶剧
不食人间烟火只知谈情说爱
80年代末，《几度夕阳红》一经播出，顿时开创了一个琼瑶言情时代。琼瑶剧打开了爱情的一扇门，让当时封闭、守旧的男男女女们懂得了，爱情不是政治不是凑合，而是天地初开时那朵盛放的玫瑰……
经典台词：我的心早已失落，暮色里不知飘向何方，在座诸君有谁能寻觅，觅着了，请妥为收藏！
90年代：在经济大潮的涌动下，传统的婚恋道德观被不断打破，傍大款、包“二奶”、第三者纷纷走上婚姻舞台。
《渴望》
转型期传统女性的回归
让刘慧芳穿越到今天，她就是典型的“圣母”。谁都不肯伤害，谁都想体谅；该骂的人她不骂，该离的婚她优柔寡断。于是，左是误会右是冤枉。但在整个90年代，她都是“完美女人”的代名词：贤惠、勤劳、宽容、善良、忍让。在社会最激烈的分化时期，她变成了所有阶层的共同偶像和共同期望。
经典主题曲：好人一生平安。
《牵手》
谁动了我们的婚姻
20世纪末，《牵手》赤裸裸、毫无保留地展现出一个中国家庭婚外恋事件。电视剧改变了以往“第三者=狐狸精”的模式，一个不一样的第三者，让人们开始对婚姻有了自省的态度：婚姻不是耗到老就算成仁，婚姻也需要“保鲜”。钟锐对夏晓雪说：“你吸引我的是你的热情、自信和清高，而现在你全变了。我们的婚姻已经死了。”略带无情的话语，使中国女人第一次清醒地意识到，付出并不等于要把自己变成黄脸婆，婚姻不仅仅需要关注对方，更需要自我成长。
经典台词：婚姻的致命伤害不是那些大灾大难，而恰恰是那种毫无希望的死寂。
21世纪：这是一个“死了都要爱”的年代，又是一个对爱情缺乏信任的时代。家庭暴力、一夜情、婆媳大战、出轨、离婚潮，时刻冲击着人们脆弱的神经。但是让人欣慰的是，混沌过后，“回家”渐渐成为婚姻坚守的主题。
《手机》
科技时代婚姻遭遇的尴尬
21世纪什么最贵？不是人才，而是私生活。网络实时通讯、强大的人肉搜索、随时视频追踪的3G手机，让你那点可怜的隐私随时可能被“曝光”。《手机》这部电影，真实地反映了婚姻在科技追踪下的分崩离析。严守一偷情的快乐、被妻子揭穿的尴尬、被情人要挟的慌乱，以及最后一个个所爱之人的离去，都由一部小小的手机来传递。最后，严守一扔掉了手机，扔掉了这个让他成为孤家寡人的手雷。不管是手机还是手雷，都仅仅是种象征，象征的是婚姻中的谎言、背弃、侥幸和贪心。
经典台词：二十多年都睡在一张床上，确实有点儿审美疲劳。
《奋斗》
80后的闪婚闪离
向南和杨晓芸的婚姻有着鲜明的80后特色：结婚是一时兴起——电脑星座配对游戏直接拍板；离婚是一时气愤——杨晓芸发现向南给别的女人递浴巾。除了闪婚闪离，《奋斗》中不乏新时代男女爱情的影子：成功的堕胎、不成功的一夜情、半混乱的“同居”。让人心存希望的是，向南和杨晓芸复婚时领悟到，婚姻不仅仅是爱情，而且是责任。
经典台词：杨晓芸：“呸！离婚！马上离婚！不离我现在就踩死你！”
向南：“呸！没门儿！”
在60年的情感进程中，婚姻扭曲过，爱情迷失过。但无论在哪个年代，无论如何颠覆，温暖忠贞的爱从来没有真正消失过。正如电视剧《金婚》的片尾曲里所唱的：“这一生我和你说过爱，从年轻一直到老；哪怕风雨吹皱了眼角，也不让爱情哭了。曾经相约到永远，终点有谁知道；红颜已褪白发飘，这一生还是你最好。”
……
《小二黑结婚》
爱情和政治高度统一
1950年，首部《中华人民共和国婚姻法》颁布，启动了中国婚姻家庭模式的变革。作为宣传婚姻法的作品，《小二黑结婚》被赋予了浓厚的政治色彩。片中描绘了解放区进步与落后、封建与民主、反动与正义的较量，反而将故事的真正主题——自由恋爱放在了次要的位置。影片用这种处理方式体现出：婚姻自由的斗争不仅仅是个人的事情，更是解放区人民反封建、民主改革的重要内容。
经典台词：如今是婚姻自主，由不得你了！
《柳堡的故事》
有比爱情更重要的东西
“九九那个艳阳天来哟，十八岁的哥哥坐在河边……”许多人或许已经记不清电影的具体情节了，但这首描写爱情的歌曲却依然在人们脑海中婉转回绕。四班长为了革命事业，放下和二妹子的感情，最终在革命中与二妹子重逢。影片刻画出战争年代军人的使命，以及爱情的执著与美好。可爱情再美好，也仍然有比爱情更重要的东西，比如保卫祖国。
经典主题曲：九九那个艳阳天来哟，十八岁的哥哥坐在河边……
60年代：婚姻在政治动荡中扭曲、撕裂，一切爱和恨都滑向不可掌控的深渊……
《天云山传奇》
无奈的抉择：划清界限
从“反右”到“文化大革命”，多少夫妻在政治运动中反目成仇。《天云山传奇》是导演谢晋以“反右”扩大化为题材，将那段历史真实地再现于银幕。宋薇大学毕业后来到天云山考察队，并和政委罗群相爱了。正当她沉浸在爱情的喜悦中时，“反右”运动开始了，罗群成为了“反党分子”。是和爱人划清界线，还是相濡以沫？宋薇选择了背叛。宋薇对爱情的背叛更多的是时代的错，是宏大政治运动中渺小个人的无奈。影片最后，宋薇拼了命为罗群平反的举动，是弥补，是愧疚，更是对过往历史的无声抗议。
经典台词：我当然愿意跟党保持一致，但我不能向组织撒谎。
70年代：当“文革”结束，当知青回城，乱世造就的爱情变得如此脆弱，婚姻剧变的后遗症甚至需要几代人才能逐渐愈合。
《年轮》
蹉跎岁月里无可奈何的爱情
20世纪60年代到80年代，知青、老三届、北大荒……这些词汇串起的是一代人的嗟叹。在那些令人心有余悸的岁月里，他们的青春和国家一样，迸发着执著和勇敢，也充满着混乱和矛盾。当命运变得太沉重，个人就变得太渺小；当秩序被无限扩大，爱情就只能无限缩小……
经典主题曲：别让我回头望，让我走一趟，高高的白桦林里有我的青春在流浪……
《孽债》
第一代城乡婚姻的无奈结局
70年代末，大批知青如同汹涌的浪潮一般卷回了城市。他们抛下了青春、梦想，更抛下了爱情的结晶——自己的亲生骨肉。这些孩子，是那个时代造就的城市和农村结合的产物。当孩子们满怀期待地奔向繁华的大上海，却让他们的父母方寸大乱。在亲情面前，谁也不想自私，但谁都想要安宁。他们是一个时代造的孽，而这笔债，由谁来还都不公平。
经典台词：这个孽，又不是我一个人造的。
80年代：当人性开始解放，当国门逐渐打开，各种婚姻、爱情观激烈碰撞，中国人“从一而终”的婚姻观出现了根本性的动摇。
《庐山恋》
轻轻一吻融化中国爱情
80年代初，“文革”的阴影已经过去，但和爱情有关的情愫仍然被压抑。当压抑到极限时，便会以最热烈的方式迸发。于是，我们迎来了电影《庐山恋》。张瑜扮演的归国女青年与郭凯敏扮演的男主角间的恋爱既含蓄动人，又热情奔放。尤其是影片中的一个亲吻镜头，现在看来只是蜻蜓点水，但在当时却是石破天惊。《庐山恋》之后，恋人们牵手逛街、模仿男女主角接吻，成了最美的潮流。
经典台词：你真傻，傻得可爱！
琼瑶剧
不食人间烟火只知谈情说爱
80年代末，《几度夕阳红》一经播出，顿时开创了一个琼瑶言情时代。琼瑶剧打开了爱情的一扇门，让当时封闭、守旧的男男女女们懂得了，爱情不是政治不是凑合，而是天地初开时那朵盛放的玫瑰……
经典台词：我的心早已失落，暮色里不知飘向何方，在座诸君有谁能寻觅，觅着了，请妥为收藏！
90年代：在经济大潮的涌动下，传统的婚恋道德观被不断打破，傍大款、包“二奶”、第三者纷纷走上婚姻舞台。
《渴望》
转型期传统女性的回归
让刘慧芳穿越到今天，她就是典型的“圣母”。谁都不肯伤害，谁都想体谅；该骂的人她不骂，该离的婚她优柔寡断。于是，左是误会右是冤枉。但在整个90年代，她都是“完美女人”的代名词：贤惠、勤劳、宽容、善良、忍让。在社会最激烈的分化时期，她变成了所有阶层的共同偶像和共同期望。
经典主题曲：好人一生平安。
《牵手》
谁动了我们的婚姻
20世纪末，《牵手》赤裸裸、毫无保留地展现出一个中国家庭婚外恋事件。电视剧改变了以往“第三者=狐狸精”的模式，一个不一样的第三者，让人们开始对婚姻有了自省的态度：婚姻不是耗到老就算成仁，婚姻也需要“保鲜”。钟锐对夏晓雪说：“你吸引我的是你的热情、自信和清高，而现在你全变了。我们的婚姻已经死了。”略带无情的话语，使中国女人第一次清醒地意识到，付出并不等于要把自己变成黄脸婆，婚姻不仅仅需要关注对方，更需要自我成长。
经典台词：婚姻的致命伤害不是那些大灾大难，而恰恰是那种毫无希望的死寂。
21世纪：这是一个“死了都要爱”的年代，又是一个对爱情缺乏信任的时代。家庭暴力、一夜情、婆媳大战、出轨、离婚潮，时刻冲击着人们脆弱的神经。但是让人欣慰的是，混沌过后，“回家”渐渐成为婚姻坚守的主题。
《手机》
科技时代婚姻遭遇的尴尬
21世纪什么最贵？不是人才，而是私生活。网络实时通讯、强大的人肉搜索、随时视频追踪的3G手机，让你那点可怜的隐私随时可能被“曝光”。《手机》这部电影，真实地反映了婚姻在科技追踪下的分崩离析。严守一偷情的快乐、被妻子揭穿的尴尬、被情人要挟的慌乱，以及最后一个个所爱之人的离去，都由一部小小的手机来传递。最后，严守一扔掉了手机，扔掉了这个让他成为孤家寡人的手雷。不管是手机还是手雷，都仅仅是种象征，象征的是婚姻中的谎言、背弃、侥幸和贪心。
经典台词：二十多年都睡在一张床上，确实有点儿审美疲劳。
《奋斗》
80后的闪婚闪离
向南和杨晓芸的婚姻有着鲜明的80后特色：结婚是一时兴起——电脑星座配对游戏直接拍板；离婚是一时气愤——杨晓芸发现向南给别的女人递浴巾。除了闪婚闪离，《奋斗》中不乏新时代男女爱情的影子：成功的堕胎、不成功的一夜情、半混乱的“同居”。让人心存希望的是，向南和杨晓芸复婚时领悟到，婚姻不仅仅是爱情，而且是责任。
经典台词：杨晓芸：“呸！离婚！马上离婚！不离我现在就踩死你！”
向南：“呸！没门儿！”
在60年的情感进程中，婚姻扭曲过，爱情迷失过。但无论在哪个年代，无论如何颠覆，温暖忠贞的爱从来没有真正消失过。正如电视剧《金婚》的片尾曲里所唱的：“这一生我和你说过爱，从年轻一直到老；哪怕风雨吹皱了眼角，也不让爱情哭了。曾经相约到永远，终点有谁知道；红颜已褪白发飘，这一生还是你最好。”
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