陈彤 离婚是现代人才拥有的权利

　　陈彤，作家、编剧。

　　以紧贴时尚生活的快意文字行走江湖，时而深遂婉约、隽永细腻，时而快意情仇、诙谐幽默，受到广大读者的喜爱。

　　主要作品：

　　随笔集：《当男人说想你的时候》《女人的幸福与什么有关》《看破红尘爱红尘》《有多少爱可以胡来》《如果你爱上了藏獒，就不能指望他像鸡一样给你下蛋》等；

　　短篇小说集：《我们都是木头人》《镶在日子上的金边变成了钱》；长篇小说：《我愿意》《男人底线》《风情万种》《无限怀念有限悲伤》《灰姑娘》等。另有《人生如秀场》等书已在海外发行。

　　电视剧本：《新结婚时代》《男人底线》《马文的战争》《说好不分手》《你是我爱人》《妯娌的三国时代》《一仆二主》；电影《我愿意》编剧。

　　电视剧《离婚律师》以演员精湛演技，巧妙的情节设计，诙谐幽默且发人深省的台词，为这个炎热夏天送来一阵阵现代凉风。能让人大笑的电视剧很多，但还能让人在笑过后体味婚姻的属性与离婚的态度，在关注情感之余又保持理性思考的却不多。媒体人不难发现，同为记者出身的编剧陈彤，有着同行的视角，正如她在编剧职业的引路人著名编剧王海鸰所说，陈彤很有思想。

　　她25岁那年获得伦理学硕士，从《新结婚时代》（与王海鸰合作编剧）开始的作品，电视剧《马文的战争》、《妯娌的三国时代》、《一仆二主》，直至《离婚律师》，每一次出手，都有着清晰的思想脉络。她还是专栏作家，在丰富的读者来信中，获得了无尽灵感。只是当问及如何做到每部作品都能幽默时，她回答说，自己没野心，写作就是为了不得忧郁症。

　　离婚后 不要彼此仇恨

　　陈彤对于“离婚”的看法清晰明了：婚姻是一个制度，婚姻的起源是因为私有财产的出现，男人希望将自己的财产留个自己的后代，所以就发明了婚姻制度。在漫长的人类社会发展中，婚姻不是从来就有的，离婚更不是，西方直到中世纪，还规定男女一旦结婚不可以离婚，中国古代社会，男人有休妻的权利，但也不能随便行使，而女人根本就没有离婚的权利，如果女人想结束婚姻，除了想方设法让老公休掉自己以外，就没有其他合法的办法，这就是即使潘金莲不喜欢武大郎，但武大郎只要不肯休她，潘金莲就没有办法离开武大郎除非杀夫；同样，这也是陈世美即使不爱秦香莲了，但只要秦香莲不同意，陈世美也不能休掉秦香莲，因为秦香莲跟陈世美是“始贫贱后富贵”，妻子符合这种条件，丈夫就永远不能休了，所以陈世美要想结束婚姻，除了买凶杀妻也没有更好的选择。

　　所以说，离婚是一种权利，这种权利是人类文明进步到一定阶段，多少男女前赴后继才争取来的，尤其对于女性来说，更是弥足珍贵，妇女争取离婚的权利，就像妇女争取投票权一样，比男性多争取了好些年，而且即使是今天，很多国家和地区的女性依然没有离婚的权利。所以，陈彤说：“我很不理解，离婚原本是一项来之不易的权利，是经过争取才获得的，为什么还有很多人歧视离婚？”

　　她想引导观众用特别积极的态度看待“离婚”。她会说，不要把离婚当做一个特别大的耻辱，因为人生很多事情，都可能不是一次就做好的，有些事情可能需要多试两次，离婚甚至都不见得是一个错误，更不是一个罪行，就算是一个罪行，还应该允许改过自新吧？！她讨厌“失败”这样的字眼，她用学钢琴举例，从小学钢琴的人后来没有成为钢琴家，能叫失败吗？为什么不把它理解为钢琴给了你丰富的人生呢？离婚了，你可能没有办法跟这个人做一生的夫妻，但是否可以理解为，你在婚姻的时间里，对方让你丰富了，成长了？你们没有走到最后，不代表你们没有真诚的爱过；你们分手，也不代表你们的爱就一定是一个错误。所以，爱的时候彼此珍惜，如果不爱了，选择离婚，也不必彼此仇恨。

　　这是陈彤认为人们面对离婚时该有的态度。

　　写作算是谨遵医嘱

　　陈彤在10多年前，查出有很严重的病，当病情有所好转，出院后，陈彤依旧经常去医院，医生说，你不用经常来，没有必要，你隔两三个月来查一下指标就好，可是后来，她依然总是去，那段时间她甚至很少有其他交往。医生跟她说，你这样很容易得忧郁症，建议她做些能改变注意力的事情，最好那个事情能够占用她很多时间，她还能在其中得到快乐。

　　最后医生建议她去写作。医生说，你就去写个小说，不要写太短的，那样很快就写完了，写长篇，这个故事可以非常曲折，但是在这个故事里的所有人，无论他们遇到多么糟糕的事情，他都要是快乐积极的，最后所有的事情都解决掉了，而且也有很好的结局。换句话说，你的主人公一定要在你的故事中得到幸福，这是你对主人公的祝福，也是你对自己的祝福，你在这样的写作过程中，你的情绪会得到正面的鼓励，有助于你的健康。

　　后来陈彤真的就去写小说了。她的这种写作习惯，一直到后来她做编剧，依然保持着。在她的所有剧本里，就算是有悲欢离合，情路坎坷，就像我们看到的，会有离婚，会有吵架，但都算是轻喜剧。

　　问陈彤，“怎么才能写得幽默呢？好像有人就是幽默不起来？”

　　她回答：“要是你这么写会活下来，你就会了。”

　　“生病这件事，对自己生活的认识有所改变吗？”

　　“有啊。就是肯定会比一般人更惜命吧。”

　　这就是陈彤关于为何能做到幽默的回答，把作品写得生动有趣，可能跟谨遵医嘱有关。她说她本身不幽默，是一个特别认真的人，不过，她会去观察幽默的人，然后把创作中想象的世界，当成真实的世界。

　　编剧需要有感而发

　　陈彤第一次写电视剧是因为王海鸰，他们合作完成电视剧《新结婚时代》之后，找陈彤写戏的人特别多，大都希望她再写一个类似的题材，门不当户不对，有公公婆婆，两个家庭的故事，陈彤说她写不了，因为她已经把关于那个问题的思考全部写在了《新结婚时代》里。陈彤比喻自己编剧作品就像是让小孩子画画一样，如果她只见过孔雀，但没有见过大象，那么制片方让她去塑造一个大象，她会说她没见过大象，不会画，但她会把孔雀画得很漂亮，因为她可能跟孔雀有过很长时间的接触。陈彤不是学中文的，高中文理分科她学的是理科，历史地理停留在高一之前的水平，所以她无论写任何东西都是必须先有感觉，她无法写一个一点感觉都没有的故事。

　　“嫁给一个人，就是嫁给他全部社会关系的总和”这是电视剧《新结婚时代》中的台词；“美满婚姻需要99%的努力+1%运气，很多人非常努力，但缺那1％的运气”，这是电视剧《马文的战争》中对婚姻的认识；在电视剧《妯娌的三国时代》里，陈彤提出了“媳妇观”——你有什么样的“媳妇观”，你就会有什么样的婚姻生活，虽然我们无法预料未来，但假如你抱怨生活庸俗，可能是因为你的“媳妇观”庸俗，在这部剧里，陈彤写了三个性格迥异的儿媳妇，她们嫁给一家的三个儿子，同一个婆婆，但婆婆对这三个儿媳妇的态度却完全不同，所以不要抱怨别人对你的态度，别人对你的态度是由你自己决定的。

　　在《一仆二主》里，张嘉译饰演的杨树不富有，不成功，谈不上事业有成，但是他忠诚，善良，本分，踏实，乐观，可靠，能担待，会全心全意对待你，对于经济独立事业有成的女性如剧中闫妮所饰演的唐红来说，感情就只跟感情有关，她们不需要通过结婚找一个男人来赚钱养家，她要的只是一个有情郎，即无论顺境逆境，健康疾病，富有贫穷，你都要珍惜我，安慰我，陪伴我，在我身边，忠实于我，不离不弃。所以她选择了杨树，而顾菁菁则没有，当她认定杨树是白马王子的时候，她为他不追求自己而苦恼。但是，当她知道杨树真是司机的时候，她放弃了——她不是一个坏人，她只是不能接受爱一棵小草。

　　所以陈彤说：“很多人抱怨爱情，不相信爱情，其实是他们不懂得爱情，他们向爱情索要的太多了，他们要在爱情中得到所有的东西——名誉，地位，成功，富有，然后还要忠诚，陪伴，照顾，我有的时候会想，凭啥呢？您家祖坟冒青烟了？一般来说，如果要的单纯一点，比如你就要爱情，至于生活中其他的，类似成功富有，您都自己备齐了，那您肯定比一般人更容易尝到爱情的果实。但话说回来，如果你是顾菁菁，爱上杨树，很可能无论对你还是对杨树都是一个悲剧——就像如果你不是红拂，你就不要夜奔李靖，免得奔了以后，成天埋怨闯荡江湖太艰辛，埋怨来埋怨去，感情埋怨没了，佳话就成了灾难。”

　　《时尚北京》：谈谈那些精辟台词的生产过程？

　　陈彤：那些台词不是写出来的，是当我写这个人时，那些话就自然流淌出来的，但这个前提是你平时生活中要和这个人很熟悉。我在写《离婚律师》剧本的3年过程中，剧中人就已经在我的世界里真实存在了，就像我现在说话一样，我就不费劲。

　　戏剧里头不同的人要说不同的话，语言是有逻辑的，每个人的语言系统都是不一样的，所以要把人物的语言节奏找到，才能去写他的那句台词。

　　《时尚北京》：剧本的命运往往很难由编剧把握，您写的剧本也有过类似的波折吗？

　　陈彤：《马文的战争》写到15集时，制片方不要了，后来这个剧本倒手给另一影视公司，新制片方看到剧本，认为这是个好剧本，这才找到我，要我往后写；《一仆二主》全剧本写完后，搁了一整年无人问津。直到李小明老师力荐，新丽传媒曹华益才重视这个项目，把剧本拿去给张嘉译老师看，所以我特别感谢李小明老师，张嘉译老师，还有新丽传媒曹总，他们都是我的贵人。

　　《时尚北京》：婚姻状态往往也是社会衡量女性的价值之一？

　　陈彤：社会衡量女性一般都是“双重价值论”，一重是社会价值，一重是家庭价值，女性就算创造了特别高的社会价值，但如果说没有结婚，没有孩子，人家还是会觉得她不是一个成功的女人。大部分女人在40岁以后，她的工作就可有可无了，可能在单位里，年轻人成长起来了，普通年长女性发挥的价值就小了。为什么好多女人根本就不可能离婚，因为婚姻是她的全部，尤其对于长期处于婚姻状态的女人来说，就像是圈养动物，家养的时间太长了，让她自己出去谋生，她会感到很困难。

　　文：本刊记者 陈珂

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