当年认识的一干小伙伴，在影视改编和IP资本化的浪潮前，蓦然被挤到了潮头，从单纯的码字行家变身为明星、BOSS、董事长。
南派三叔和唐家三少最近格外火，关键还因影视。前者的资本市场估值近30亿元、热播的《老九门》网剧口碑较好、8月5日《盗墓笔记》大电影众所期待；后者是泛娱乐自我布局、2015年1.1亿元版税傲居同僚之首、2016年转型言情自传IP运作成功、2017年代表作《斗罗大陆》影视同期开拍……这是网络作家中边创作边经营，自己挂帅开公司全面营销个人IP的领头羊。
类似这样的“下海”作家或者可称之为“BOSS型作家”的，在中国并不在少数，比如多年居中国“作家富豪排行榜”之首的网络作家江南；以及从职场写作起家、转战两性情感成名，进而跨界为网络综艺制作人、主持人的陆琪；还有低调稳健，颇具“国内悬疑宗师范儿”的蔡骏，他的文化传媒公司已新三板成功上市。
虽然笔者一直相信，良好的IP生态依然要靠产业链中各环节通力合作，各司其职、各尽其能，这当中包括IP经济公司和专业的版权经纪人。不过，作家自己开公司运营IP的趋势应该还会进一步发展。换言之，在未来，部分作家可能不但是故事、小说的原创者，还是影视剧本、情节的构架师之一，以及IP运营、资本合作的决策层、把控方。
这么做利弊参半，一方面作家会很累，并且可能会挤压产业链上一些环节的生存空间，使IP环境扁平化；另一方面，这又似乎是一些本身就具商业头脑和跨界能力的作家的顺势而为。
这中间的成因，大致如下。第一，来自人的天性和禀赋。这些出身网文的作者与大时代的产业与资本发展同生共长，典型象征了网络文艺所具备的“互联网+”的市场性即商业敏感和商业能力。第二，随着IP经济和资本化的历程，可能崛起的IP经济公司和经纪人本来备受期待，实际却总体专业度不高、人才数量有限，无法满足日益增长乃至白热化的IP市场需求，这刺激作家团队亲自出击。第三，中国式生意喜欢跳过中间环节、省略佣金部分，影视、游戏等产业公司和资本方都乐意通过种种关系直接“勾搭”作家，客观上促成了作家见多识广、自主经营的视野。第四，目前IP经济的核心就是拥有粉丝级作品的作家本身，如果作家自己不嫌麻烦，希望利益最大化，那么以人为核心配置资金、辅助人才与团队策略等，无疑是掌握话语权的最好模式，这种模式保证了无论何时面对资本市场其核心都未失去。
对于作家而言，还有其他原因：一、最快速度扩大自己的影响力和收入，奠定IP峰值的同时，拥有引导IP、孵化IP、投资IP的话语权，从而实现自我可持续的基业。二、力求核心作品获得优质运营、优质开发，造就大家满意的良心影视剧，扩大IP衍生价值和作品生命力。三、长期版权合作中积累的负能量，即不信任感，尤其是受到“霸王条款”——合法的不合理商业协议的压抑所造成的强烈反弹，其经验告诉作者，最好是结合资本做大自己的公司和团队，拥有更多议价权。
对于影视业而言，这种作家与资本直接合谋、运营IP的模式，未来会在IP市场中占几成？会带来什么影响？能否催生以某一位或几位作家为核心的泛娱乐航母级公司？亦或有朝一日，这些成功案例中的合谋者们——作者和资本会否进入新的博弈？影视力量又该如何以最佳姿态介入？这都是值得观察和探索的重要议题。
夏烈
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