那些比小鲜肉更带流量的老戏骨们

　　在这一场接一场的全民看剧狂欢中，“老戏骨”一词被扎扎实实地带火。伴随着跟“小鲜肉”天生在字面和深意上的CP气质，“老戏骨”也越来越多地被提及。相比起“小鲜肉”，现在追剧的观众们更喜欢看“老戏骨”的戏，他们不卖颜值，踏踏实实地演好自己的每一个角色。

　　老戏骨接戏的标准：

　　有人随缘有人凭心

　　老戏骨可谓演什么像什么，但在开演之前，他们更强调一个选择的动作。说起选择的标准，金士杰、何冰等几位演员自动分成了两派：感性和理性。金士杰、张凯丽自言是“随缘、感性”的人，而何冰却有自己理性的思考，比如要演的是“人”，而非“事”。本期利用第一人称，带你进入“老戏骨”的内心世界。

　　金士杰：戏太多不接

　　我不能那么长时间看不到孩子

　　我接戏的标准？没有，通常就是随缘。比如说电影《剩者为王》，制片人滕华涛对我说，所有的演员阵容当中，他第一个找的不是男女主角，而是我。因此就表示，他们对我有一番认识，有一种希望，那么我就必须接受这个挑战。我有一个最大的麻烦，讲出来好笑：戏太多不接，因为我不能那么长时间在外头看不到孩子。现在很多量太大的戏，我统统拒绝，这个原则是确定的。我出来就是赚奶粉钱，但也不能因为赚钱就太久见不到他们，他们会把我忘了，我也会很舍不得他们。

　　我来大陆拍戏，最早接触的就是《绣春刀》的导演路阳，那时他完全是个年轻的小伙子，初出茅庐，之前就拍了一部电影。那你说我为什么要接？他年轻，作品有出息，可是条件不好，给我的待遇不高，但这个事我爱啊，就来了。这一次演《外科风云》很高兴，因为剧本写得好，我很惊讶。这导演是何方神圣？这个人是谁？我后来打听了下，是《琅琊榜》、《伪装者》的导演，真的是被震到了。后来到戏都拍完了以后，我才对李雪导演说，我严重佩服你的东西。他说“真的啊”。他还是蛮谦虚的小孩子，我真的是蛮佩服的，年纪轻轻，做出这么多事来。这两三年当中，最让我快乐的那件事，就是出演《外科风云》，因为我读了一个好剧本。

　　我在大陆这边，被人家知道的作品是《剩者为王》。那一段台词做功课的时间特别长，花下去的心力多，因为我知道那场戏是一个重头，不敢轻忽。开拍前一个多月我就拿到本儿了，先就读本。读到戏的结尾，发现是这么回事啊，最后一个重拳打在那个点上，觉得这个责任是重的，然后台词本身也有它的难度。我必须承认，台词中有许多地方，我过不了关，因为它很像文字，不像语言。我就想怎么样让它出自于我的嘴，而不是白纸黑字呢？都是不期然的，有时候过了一个礼拜，有时候过好些天，再念那剧本的时候，突然觉得开窍了，这个句子找到了一些可能性，一些理由。

　　当天第一条拍完之后，有人喊“卡”，表示那条拍完了结束了。但是全场没有任何声音，是安静的。没人给我反应，没人给我鼓掌，也没有人过来给我拍肩膀，或者说提意见，说哪里不够好，我们再来一个。后来我自己慢慢走到监视器那里，看到导演低着头在啜泣。我不想承认得意，但是也像是得意这个感觉吧，可能我做到了什么了。然后我就跟导演说话，他就跟我说，“金老师，我要的东西都到了，我现在在忙着哭，你先别管我。”

　　何冰：剧本是描写人的我就接

　　说事的就考虑考虑

　　我有我自己的一个标准，剧本大致分两种，一个是说事，一个是说人。只要这剧本是描述人的我就接，它是说人，它在进入人的内心、人的情感、人的命运、人的经历、人的变化，只要是这个，我就接。如果是说事，我就得考虑考虑，因为它在表演上没有什么更多的对你的寄托，人家是说这件事情。

　　现在人家是一个月拍俩戏，我是一星期推两个。刚刚，昨天和前天都在推。比如这《人民的名义》火，大伙儿全来反腐，反腐的本子推了俩。你说这贪官从哪儿来？贪官是对物质的贪婪，用这个来驱动。如果剧本是让你进入他内心去研究的话，我一定去演。但往往不是。我必须得承认，我也演过神。《大宋提刑官》的宋慈是神。宋慈这个角色大家之所以觉得他好，是因为大家对公平公正有一个追求。人们希望找一个正义代言人，希望找这么一个法官替老百姓说出自己的愤懑以及不满。咱们都是老百姓，生活中有太多不如意。大街上人家的车别你一下，你就干生气没辙，希望有人能站出来说他别你不对。但人是好坏同在的，我们每个人有优点就有缺点，你尽可能作为演员让他丰满，他就是有这个缺点，他就是有某方面的优点，合在一块是这个人。你看宋慈身上没太多缺点，他缺点少，剧里没有写这一块。

　　演宋慈那会儿我30多岁，孩子刚生，也没买房，阶段不一样。那时我对生活充满恐惧，我未来怎么办？我的家庭怎么办？那时候也没有条件，如果你仔细看我的履历，那些年我一年演一百多集，不停地在拍，我们60后这一代演员你看谁的履历不是这样。但现在不了，这就是任性。就觉得我到这岁数，我应该享受我的生命，我应该享受时间。你说我到剧组之后，我不舒服，明明心里不爱干这事，演戏还不是简单的事情。也不负责，对人家也不好，这钱拿着也不安心。我为什么要把这几个月时间放在一个浪费的状态下，这几个月我可以在家陪家人，哪个更有价值呢？但话说回来了，如果家里揭不开锅，我也就去了，这咱实话实说。这不是能吃上饭吗，没有遇到生活问题，那就算了。

　　张凯丽：吴老师的抑郁症是我后来加的

　　其实最开始的前十年左右，大家都是叫我慧芳。我觉得“慧芳”带给我的太多了，我真的不忍心把她和别的角色放在一起来衡量。后来演了其他一些角色后，观众的认知就混乱了，他们就再叫回我自己的本名。这段时间《人民的名义》开播后我都在日本这边工作，尤其是在日本的街头碰上中国观众都会叫我吴老师，我才感觉这个戏可能确实影响力挺大的。

　　实话说，我到了《人民的名义》剧组后才发现这不是友情客串，戏份也不是帮帮忙，我们对这个角色花了很多的心思。我首先觉得这个人物是非常有深度的，心里有另一种东西。因为这个认知，让我跟张志坚老师一见如故。他当时听说我来演的时候也特别兴奋，他觉得“我的老婆就应该是这样的”。

　　其实你想想咱们生活中，别说她这样高位上的一个官太太，一般普通的妇女又有多少人遇到这种情况呢？婚姻中的两个人，男方在外边都已经有了第三者，他的老婆明知道是这种情况，但都不能离婚，有太多因素让她没有办法这样做。吴老师她还不是这种柴米油盐的事，对她来说，她的名声，她的面子，她的所有的这些光环可能对她来说更重要。她还说到了一个女儿，最让她值得骄傲的就是她的女儿，所以她能够为此忍受所有屈辱。我跟李路后来把这个人物处理的有一些抑郁症的感觉，因为我们想一个女人长期在这种高压下，在这种精神压力下生活，她不可能特别正常。所以有些时候我要表现出那种神经质，让她极致一点。

　　整个样片审查之后，周梅森老师和李路在一起吃饭，电话就打了过来。我从来没有跟周老师见过面，也是第一次通电话，他说他一是没有想到李路能找我来演，二是没想到我能把这个角色演得这么好，能看出来我用了多少心血，说我丰富了这个人物。所以他说他真的挺感谢我。当然人家也有客气的成分，但我想人家吃饭的时候专门把电话打过来也是有感而发，对不对？不然的话，他也没必要这样的。

　　侯勇：演员演的其实是字里行间的东西

　　我相信一个演员到家喻户晓的时候，这个演员的演艺生涯就做到头了。他可能会比原来躲在一个角落里去扮演一个角色时的能力弱。比如我们现在看某一个明星，你看他怎么去演这个角色：首先一出来，我就认识这个人是谁，他会破坏观众心目中对这个故事情节的假定性。我出来你不认识我，这是我一直以来做演员很享受的东西。就是说“哎呀，你是演·的，对不对？”，“这个人叫什么来着？想不起来”，我点点头就走过去了。那段时间我特别得意，不叫得意，特别开心。

　　比如《人民的名义》，其实周梅森写这些台词对白的时候，想不到我来演，那叫一度创作。真正我拿到这个剧本进入这个环境，那么赵德汉就是我了，我就得把赵德汉往我这儿靠，就是二度创作。我演戏有一个我的经验，就是跟着感觉走，跟着人物走。别去设定它，这儿我该笑，这我该哭，这我该停两拍说话，我觉得这样演戏的就不是演员，这是戏剧学院在校学生需要完成的事。要把它消化掉，就怕照本宣科，比如《人民的名义》中有一句词“你这同志很搞笑，你太搞笑了”，演的时候我可能会这么处理“你这同志，你，你……”，然后我要把思索“搞笑”这个词的过程演出来，“你这个同志，你，你……你很搞笑，你非常搞笑”，得是这样表达。但编剧不可能写“这个同志，点点点，搞笑”，演员演的其实是字里行间的东西。

　　接了戏，我会把剧本熟读好几遍，进而会把自己封闭起来。我可能几天不下楼，我做我的案头。比如《大染坊》的时候，我会把很多集剧本拆下来贴在墙上，因为拍摄不是顺着拍。我就先捋人物线，再捋情节线，再捋人物关系线，我跟他什么关系，是表兄弟，他跟她是夫妻，他跟他是对立面，我在脑子里形成密密麻麻的人物网络。把这个工作做完以后，到了现场我就知道跟你演这场戏的时候，我会用多少劲，这场戏怎么去演。我做完这个工作差不多得半个月时间，那时候还没有助理，每次都是制片给我打饭上来，我几乎是足不出户。我首先要让我演的人物，在我心里能活起来，怀胎十月。

　　唐国强：《三国》《雍正》全组一起上课

　　精准把握角色是演员的本分

　　拍《三国演义》的时候，影视创作环境还是另外一个样子。那时剧组组织我们走赤壁，去街亭，重回五丈原，凭吊古战场，身临其境地去体验和感受当时豪迈的历史氛围。我本身也爱好历史，史书常不离身边，《三国演义》的拍摄过程让我从更深层次认知到，演员必须更要下功夫吃透典籍中的每一点记录，才能给历史人物以明确定位。

　　拍《雍正王朝》也是，剧组和导演会提前请史学家给大家上课讲解，可一个演员更要要求自己去了解那个历史节点的雍正，自己给自己细化任务，通晓雍正那种“合于天而畸于人”“高处不胜寒”的孤独和“革弊除旧”勤勉工作的缘由。拍摄《长征》的时候更是这样，没有我们的戏时，演员们就一起做小品，像电影学院的学生一样，都穿着便装对戏。导演在旁边看，我们也互相看，看表演看神态，一看不对，立刻说你这个不准确，你应该怎么样，或者你情绪没到位，谁谁谁你配合应该怎么样……大家一直在磨合彼此的状态，力求达到最佳效果。因为历史题材的现场都是大场面，动辄就几百上千的人来配合，在现场需要演员即刻进入角色，完成规定的拍摄任务。

　　但现在拍摄氛围是不一样的，我甚至经常会在剧组生闷气。现在拍摄周期的确紧，有些剧组的工作太毛糙、不精细，做得不到位。真的不能让这些松懈和毛病成为剧组司空见惯的现象。而且作为演员一定要让自己成为“杂家”，要观察各个阶层、各种行业中人物的特点，这些都是表演中需要自然而然表达出来的东西。要珍惜每一个创作机会，把自己的戏份吃透、做好，做到位，这样你的路才会长远。

　　老戏骨，往往在演艺圈里浸淫数十年。各自到达过事业和名利的顶峰，拍戏无数，也浅尝过下山的味道，却乐此不疲。他们该看过的风景都已看过，所以往往人通透，内心也坦然淡泊。放下名利，才是真正开始和演戏打交道的好时机。若接近或到达顶峰的人们，都像他们一样，能真诚地贡献着自己的感悟和经验反哺给后辈，那么被诟病的比例就会减少。这难道不也是一种美好吗？