从“光”开始

　　告诉我，直觉说出来，不用任何修饰用语，向我说出你当下看到《岸萤》这本书时的感觉。在翻阅之前的那种眼前印象；手触碰那黑灰反银文字标题，如炭铅块般的书册纸张时，指尖和肌肤的瞬间反应。此种感性，对我而言，如此诱人而又诡奇。即使我不认识你，遥远陌生，无从得知你身处哪座城市角落，何时看到它，不管是巧遇还是预先安排。但我仍然确定这事件必然发生，曾经或将来，重复流动在陌生人群中；占据你细微短暂的世界片段，情感波动。

　　书有一个世界，书是一种世界，书犹如世界。打开，翻阅，进入书页文本。它们各自以种种不同方式沾染了不同的欲望、主观、感性与意向，书不再是最初的书，而是用失落世界换取想像与价值，也许还有知性与意义。

　　为何不先谈书的内容、书写过程？却急切地先询问观看者的直观感受，此时书只还作为物质量体出现在还未成为阅读者的观看者眼前。《岸萤》作为一本谈论摄影影像书籍，其最根源的出发点，是眼睛作为观看感官，之后才有视觉经验、影像想像。从内容而言，《岸萤》追忆漂泊于异国他乡青年的成长叙事，八个篇章，八个文本国度，映照昨日残影，重写波斯人信札。书写的当下片刻，不时浮现凝固过往，所有的时间差异，以及篇章里零乱场景事件时序性迷乱，种种时间音声和遗痕构成文本国度的实体，划出与溶蚀疆界，入侵或逾越，表征文本的随机实体转换运动。

　　其实刚开始，《岸萤》只被预设为展览图录，一如先前《未有烛而后至》展览与摄影集同时出现，图录延续展览的意向和时间性。当《萤与日》展览规划进入后期，动笔写展览前言时，才开始点燃《岸萤》。没预料到，先前进行两三年的暗室工作：选片放大，定调，反复微细观看比较每个细节，倾听负片喃喃低语申诉。那些自认为早已澄清过滤的冷静情感又再度苏醒，狂热驱策书写进入失控、不自主状态，不知是谁的自动书写。暗夜萤火逃离《萤与日》，遁入彼岸另个国度《岸萤》。影像主宰疆域的权力失落，崩毁；书写文本冲刷影像城邦聚落，让被尘封弃置的负像“遗址”再度浮现，呼唤被遗忘、背叛的另种影像谱系伦理，即影像自身的家庭罗曼史、我的自我分析。《岸萤》脱离《萤与日》，宣告《未有烛而后至》的影像至上想像结束，个人野蛮自由成长被放逐流离，养成学习取而代之。负像，暗室回返，重新开启影像考掘史。摄影作为动词，从“光” 开始。