高希希 了却金戈铁马梦
- 来源:时尚北京
- 关键字:高希希,导演,英雄梦,《三国》
- 发布时间:2011-02-18 16:12
每个人心中都有一个英雄梦。高希希依稀记得自己当年上中学时，第一次接触《三国演义》的时候，他的英雄梦也开始了，而一做就是30多年。这三十年中他经历了人生的起起伏伏，虽然他已经名利双收，但是在他众多的影视作品中还是缺少那浓墨重彩的一笔。它必须是厚重的，必须是绚烂的。它需要经过历史的沉淀，需要当今人们对他的遐想与诠释。于是他的梦—《三国》成为了他影视生涯中最为华彩的乐章。
戏剧是他筑梦的方式，影视是他圆梦的途径。《三国》，是他的梦，那份英雄气概从未消失过。于是他用自己的豪情，用自己的艺术在历史和艺术中自由的畅游徘徊。
《三国》是多少英雄追忆的年代，那里有驰骋沙场的气魄与震撼，那里有风花雪月的柔情与相思。不禁感叹“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”这是英雄的年代，亦是英雄辈出的年代。
“新版电视剧《三国》，表现的是中国大统一时代中，各种势力、指挥之间善意的碰撞与融合。”这是高希希对《三国》整体理念构想的精辟概括和总结。
《三国》的剧本创作与修改长达五年时间，在这长长的五年时间中高希希与朱苏进不停地探讨。如何再现三国时期的雄霸天下。用人物勾勒历史，用人物还原历史。于是《三国》不仅仅是战争年代的还原，高希希又重新赋予了每个历史人物以鲜活的生命。而这个舞台的创造者就是高希希。“我拍《三国》就是圆梦，圆我儿时的一个铁马金戈的英雄沙场梦想，能在幕后“指挥”这么多战役，也是我的幸运。”
“现在回头看每一段都有一点遗憾。”高希希这样说，如果说对《三国》稍稍满意的就是临时迸发出的那些小的细节，比如“曹操之死”那场戏基本上是他突然迸发的一些想法。曹操临终时，用手指蘸起一滴酒，然后挥指弹开的那个动作，表现的是人即将死亡的时候，可能都要找自己的一个支点，这个支点不能完全说清楚，那是人内心中寄托希望的一个点，他可能看到月亮，想把它抓住，但那是水中之月。“我想这场戏体现的是三国鼎立时曹操的一种艰难，一言难尽壮志未酬，要把一个国家统一不是那么简单的。”这个帝王级的英雄人物的死亡，波涛汹涌，浪花散尽，一切戛然而止。
艺术是一个享受的过程，享受之后便是思考，再把思考融入到创作中去。这就重新为艺术作品赋予新的生命力。“我很喜欢读冯骥才的《三寸金莲》每个时期在翻阅这本书的时候都赋予了故事内容以新的意义。”人很奇怪，随着社会的不断发展，人也在不断的完善自己。思想也是。
有人说《三国》在高希希的眼中不一样了，这是不同的时代给《三国》重新下的定义。每一个鲜活人物的背后都有数不清的故事，这些故事让人物能够丰满的展现出来。高希希说：“坚持的是我自己的人文精神，我就觉得写的是人，要表现人本质的善良和真诚，所以要坚持这一点。比如《三国》的刘备，我们要表现他的真诚，但他是君王肯定有他阴险的一面，政治家没有手段和心计是不可能的。但是他没有真诚就打动不了周边的人，‘五虎上将’怎么被打动？所以从表演上，从人物冲突上要表现他的真诚，他的故事结构上，我是一定要跟曹操反着来，反着来才有意思，才好看。
曹操有一统江山的精神，对于天下大乱他有自己的看法：为了使百姓不再受苦，不再流离失所，现在死几个人算什么？他是这样一种概念，也要很真实的表达。
我希望我剧中的演员身上流的都是血，而不是白开水，因为过去太多水在他们身上流了，血管里流的都是水，那人物我感觉触摸不着，我希望观众能贴近一点，能感觉到他们身上的人文精神。我的作品就是当下对这个国家的思考，和对这个民族的思考的呈现。我是在努力呈现自己的世界观。”
有人说高希希是一个商业导演，因为他执导的每部电视剧都够叫座。业界中人经常这样评价他：“只要是高希希导演的电视剧，刚拿到剧本时就已经被预定播出了。”作为商业导演他自己觉得是一个荣耀。“中国过去太强调艺术作品的个性化，这很容易曲高和寡。我就是想当一个特别成熟的类型片导演，因为影视作品已经完全工业化了。比如人们很难界定，詹姆斯·卡梅隆到底是艺术导演还是商业导演？奥斯卡奖是艺术奖还是商业奖？”
高希希最喜欢的导演就是斯皮尔·伯格了，同样他也是一个商业导演，每一部影片都能让你回味无穷。这是好莱坞的魅力，高希希推崇好莱坞的叙事方式，声称自己是一个美剧迷，研究过热门美剧《越狱》、《24小时》。“我觉得美国人的理念很对，影视就是工业产品，好像每个人拎一个工具箱来，你拿零件，我拿螺丝，他拿钳子，凑齐了，一起干活，水就哗哗流下来。导演负责掌握好内核，有完成核聚变的能力就行了。”
“执子之手，与子偕老。”
《结婚十年》成为高希希与白玉婚姻的见证，那里包含了这些年来两个人的风风雨雨，还有他们之间一直坚守的情与爱。于是我也被感动了，这份感动是触碰心底的。抛去了高希希耀眼的光环，剩下的是那份至情至真，那份对生活的爱！
高希希常说作为导演需要经历生活上的积累与沉淀。这是一种吸纳的过程，当这种过程包含着自己的思想的时候，他会与人们产生共鸣，而这种共鸣是导演所具备的魅力。“辛酸是对过去生活状态的一种回味和审视，看到它表现出来的东西有似曾相识的感觉，好象自己曾经也有过这种生活经历和生活感悟，心里才会有微微酸楚的感觉；我不知道这样形容对不对，但是这种感觉真的在创作中冒了出来。”
1990年，高希希与妻子决定放下江西安稳的生活，去北京闯荡。后来白玉考入中央戏剧学院导演系，高希希也考入了北京电影学院读研究生，这样两个人开始了在北京艰苦打拼的日子。高希希这样回忆当年的生活：“刚到北京的时候，我和妻子住在一间不足6平方米的平房里。朋友到家里来，我们把床上的东西卷起来，然后在床上支起桌子，向邻居借来高压锅，买五元钱的牛肉煮上，就成了一桌‘丰盛’的晚餐。那时候不知道什么叫辛苦，心里总是热热的，期待着能学到更多，有更多的机会去实践自己的理想，所以一切困难都不再是难题，做每一件事情心里都是开心、满足的。”
2002年，当高希希阅读电视剧《结婚十年》的剧本时，就感觉剧中的描述仿佛就是他和白玉10多年婚姻生活的写照，那时的酸甜苦辣、风风雨雨一时间又涌上心头。高希希说：“翻开剧本，就像翻开自己的生活。一切都那么熟悉，拍起来就很顺利，50多天就拍完了。剪片的时候，我时而哈哈大笑，时而眼泪汪汪。”
《结婚十年》中有一场戏，由徐帆饰演的女主角韩梦，怀孕的时乘坐公共汽车上班。她到了单位发现许多同事都对着她笑，这才发现，是自己后背贴了一张纸条：“请给我老婆让个座。”徐帆顿时泪流满面，深深感动于这温馨和甜美。当年，高希希对白玉，就是这样的。他没有能力让白玉坐私家车，却能在点滴生活中，表达出自己对妻子的关心和爱意。
高希希常常这样说：“因为有了白玉，才有了我的今天。我无法想象，如果没有她，我的生活和事业会是什么样子。”
2006年，白玉从空军政治部话剧团退役。因为要照顾家庭，她离开了自己热爱的影视事业。高希希曾经说过：“我无法想象没有白玉的生活。如果没有她，我可能不会来北京，就是来了，可能也会离开；如果没有她，就不会有那么多优秀的片子，不可能有我今天的成就；如果没有她，我可能会因为那次车祸死掉；如果没有她，也就不会有我们的女儿。就是现在，我还是离不开她，我是只知道工作的人，我的自理能力很差，业余生活也很平淡，大事小事都得找她，离开了她，可能我就不知道怎么生活。”白玉为了操持这个家，头上竟然添了好多白头发。
白玉曾经对她自己放弃做导演这样说：“主要是我当导演绝对当不过希希。这点不论是从生活中，还是工作中我都有所体会。比如在生活中，我们两个有了分歧就会争执，希希真的是一个特别善于辩论的人，他的思维敏捷，逻辑也很好，我说不过他，况且他是一个见多识广的人，我也自叹不如。而在工作中，希希吃苦耐劳和敬业精神是很让我敬佩的。所以我干脆放弃了自己当导演的机会，虽然站在聚光灯前面的是我的丈夫，但是作为他背后的女人，我非常自豪和骄傲，这种自豪感可能比我自己成功更加浓烈，更加令人欣喜。”
说起家的幸福感觉，高希希有着自己的深刻感悟：“我很喜欢《幸福像花儿一样》所描述的那种淡淡的、纯纯的情感，仿佛让自己的心又回到了从前，很美好。”高希希说自己坚定不移地相信，真爱是无价的。就像电影里表现的一样，别人看来是牺牲，但对他们而言，却是自然而然的事，他和白玉甚至能为对方放弃生命。
因为他们彼此有爱，并一直相信爱。
编辑后记：
高希希常说自己对家庭实在亏欠的太多了，这些年在外面打拼，取得了一些成绩，但是家里的事都推给了白玉。其实一个家庭所面临的琐事并不比在外面工作所面临的事情少。家中的杂事可能会需要更多的协调组织能力以及充分的耐心。
高希希还提到了自己的女儿，现在女儿九岁了，一年当中能够和女儿呆在一起的时间仅仅只有一个月。其实高希希是幸福的，母亲给女儿传递了更多他对女儿的爱，因此女儿并没有疏远与他之间的爱。
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