戈尔·维宾斯基和他的《加勒比海盗》

　　上一轮海盗热是在上世纪的三四十年代，时隔半个世纪，全世界又掀起一股海盗的热浪。始作俑者是一个叫戈尔·维宾斯基的人。在他的内心中一直潜藏着海盗梦——有一天，他拿起摄影师将他的海盗梦呈现了出来——《加勒比海盗》。他把这部片子拍成强盗船长蔚为壮观的史诗冒险，其中又浓妆艳抹美丽公主与英俊骑士的爱情，荒诞而幽默，诡异又浪漫，用巨额宝藏与不死鬼魂的惊悚传说做底子，使得这部片子充满了神秘色彩与商业诱惑。戈尔·维宾斯基并不是好莱坞多产的导演，在拍《加勒比海盗》之前电影界也名不见经传。在广告界倒是名气甚大，由他执导的广告大片几次获得克里奥广告奖，这是广告界的“奥斯卡奖”。找他拍广告的品牌越来越多，像耐克、可口可乐、佳能、彩虹糖、百威啤酒以及美联航等。除了涉猎广告，他也为明星拍MV，BadReligion、24-7Spyz、MonsterMagnet等乐队都找他拍片。然而他已经逐渐地厌倦拍广告和MV，他有一个雄心勃勃的梦想——那就是拍电影。

　　戈尔·维宾斯基1964年出生在美国田纳西州东部城市OakRidge，家中四个孩子，他排行老三。身为“原子城”的城市里的OakRidge国家实验室的一位核物理工程师的父亲细腻而要求严格，正儿八经地，连每日穿着都一丝不苟。他的童年生活就好像是闷热的盛夏，恹恹的，所以大把的时间他一个人偷偷跑到离住处一英里远的电影院看电影，包括《搜索者》及其很多伟大的电影。他对电影的着迷就在那时打了铺垫。

　　内心里，他有一个强烈的念头——希望有朝一日能成为电影导演。然而父亲是反对的，父亲对他的期待是物理学家。他不做抗争，不争辩，把念头掩埋在心里，暗暗地在艺术方面下苦功，等到高中读完，他义无反顾地选择了声名卓著的南加州大学电影学院。木已成舟，父亲在他离开家前往大学的前夜，走到他的房间里，摸着他的脑袋，依依不舍，满含父爱。

　　在大学的戈尔·维宾斯基沉溺在电影世界里，学校的观影室都能发现他的身影。从那时候起，他常常陷入幻想之中，在幻想中他拥有一个属于自己的电影世界，梦幻般的世界，好比塞万提斯拥有唐吉柯德，也好比莎士比亚拥有哈姆雷特。对他而言，幻想是人生的珍宝，他所获得的电影里的一切都是从那份幻想里出来的，包括《兰戈》、《加勒比海盗》、《捕鼠计》、《天气预报员》。

　　心有余力地，他也发展自己其他的爱好，譬如吉他。曾一度他和朋友组建一支朋克摇滚乐队，他是吉他手，他们在学校演唱，偶尔也出现在酒吧里，不过没什么名气，好景不长地，几个月后就解散了。他卖掉吉他，买下自己的第一台超8毫米摄像机。

　　大学时光，一晃而过。毕业时，戈尔·维宾斯基选择了广告界，既积累资金，又积攒镜头的感觉，为以后的拍电影做打算。出众的才华让他四次获得“广告界的奥斯卡”克里奥广告奖以及戛纳广告银狮奖的肯定。之后，他感觉自己已经具备拍电影的实力，激情也在那，等待喷涌。

　　《捕鼠记》是他的第一部意义上的电影，拍摄于1997年，是一部风味别具的喜剧电影。故事讲述两兄弟刚获得一幢古老房屋的继承权，便急不可待地想将它换成钱，他俩一个性格急躁，一个多愁善感，与一只视古屋为自属领地的精灵鼠小弟展开了真人版的猫鼠大战。其热闹程度绝不亚于一场惊天动地的灾难，最终，千疮百孔的房子在水管爆裂后轰然倒塌，兄弟俩的如意算盘在最关键的时刻打了水漂。电影最终还是给出了一个美式喜剧的大团圆结局，尽管《捕鼠记》并不是一部彻头彻尾的爆米花喜剧，它的诙谐出自荒诞的底子，幽默中折射出现实的冷酷，温情里还隐藏着一点哥特式的晦暗。

　　这一部片子之后，四年他没有任何的作品出炉。那四年，他完全在计划中的停顿里，策划几部精彩绝伦的电影，《危险情人》算是很上层之作。如果说《捕鼠记》是略带灰色的成人童话，那么《危险情人》则是一部惊悚与浪漫同在的黑色喜剧，围绕着一把传说有邪力的墨西哥之枪展开，每次试枪都会有意料之外的不幸发生，宛如来自地狱的裁判，在杀戮的血色里玩世不恭地验证着爱情的至死不渝。《危险情人》拥有所有商业电影的元素——爱情，暴力，冒险，幽默，西部风光，却奇异地没有成为一部纯粹的商业电影。

　　而第二年他翻拍的《美版午夜凶铃》，大获成功。这成功将他推向了《加勒比海盗》。《加勒比海盗》第一部的拍摄并不是一帆风顺，之前有一部亏损数千万美元的海盗电影《割喉岛》让业内心有余悸，拍摄时现场还遭遇火灾等意外状况。在业内，只要是和大海沾边的电影，初期都不太受待见，包括《泰坦尼克号》，因为拍摄海上的电影成本很高，而且能不能让观众喜欢都是个未知数。戈尔·维宾斯基迎难而上，令人惊喜的，他把片子拍得唯美、惊险、刺激，高潮迭迭。

　　《加勒比海盗》获得奥斯卡提名，却错失奥斯卡。不过戈尔·维宾斯基并不难过。他说，他拍电影并不是冲奥斯卡而去的。他只是想拍好自己喜欢的电影，如果能得奖那是惊喜，没得奖也无所谓。导演重要的是得有自己独到的视觉，以及将视觉呈现的手法。以及最重要还是观众喜欢，票房才是硬道理。《加勒比海盗》在2003年全球收入票房6.5亿美元，非常辉煌的成绩。这与他风格的幽默和德普表演的出众，再加上一流的特效和激昂的音乐，是成绩的保证。自然地，《加勒比海盗》会有续集，戈尔·维宾斯基在二三部表现得更加自信，票房赚得更加满满。也许是每个人心里也许都潜藏着一个海盗梦。人们迫不及待走进电影院钻进戈尔·维宾斯基缔造的这个海盗梦。是正是邪无所谓，人们要的只是那种在海上、在风中、在浪中掌控大船的感觉，若是可以选择的话最好能戴上一顶浪荡不羁的帽子，帽子边缘有绿松石般粗犷细腻的佩饰垂下。指南针是必要的，还要一个长筒望远镜。就像约翰尼·德普一样。

　　人们圆了海盗梦，而最大的受益除了戈尔·维宾斯基，当然还有约翰尼·德普了。如果约翰尼·德普没有遇到戈尔·维宾斯基执导的《加勒比海盗》，他可能就错过了一生中使他最受欢迎的角色，一个有史以来最古怪和可爱的海盗，放浪不羁又天真到死，眼睛里满是顽童般的狡诈和犹疑，有时又漾出溺死人的忧郁。当年他还得到奥斯卡最佳男主角的提名。

　　除了《加勒比海盗》前三部，他也喜欢自己导演的文艺片《天气预报员》。戴维所遭遇的中年危机几乎涵盖了所有最坏状况——有个肥胖自卑并不可爱的女儿，以及满口脏话蹲在戒毒所的儿子，父亲又得了绝症，他费尽心机与离婚的妻子谈和却眼睁睁看着她和别人走到一起；走在街头，认出他的观众会往他身上扔垃圾。他焦灼而彷徨，继而幻想得到一份百万年薪的工作后，一切问题都将迎刃而解。就像他对着镜头侃侃而谈却并不能真的左右天气那样，事实终究无法改变。前妻嫁给了别人，父亲辞世，人们依然往上他身上扔着馅饼和冰激凌。面对着种种迷茫，他问道，为什么气候会变？别人回答说，那是风，它就是忽来忽去的。人生际遇就像天气般不可控制，除了改变自己，似乎没有解脱的途径。这部电影让人看到一个不同的维宾斯基，黑色喜剧的外衣下，露出的是平淡生活的惆怅与感伤。那其实是戈尔·维宾斯基自己底子里的忧伤。

　　戈尔·维宾斯基最近的一部片子是《兰戈》。这是他的第一部动画电影《兰戈》。他说，这是一部给孩子们看的电影。与他合作甚欢的“杰克船长”约翰尼·德普亲自为片中那条疯狂、搞怪又有点浪漫小情调的小蜥蜴配音，而电脑的真人捕捉技术更将德普的每个表情都翻版到了蜥蜴兰戈的身上。同样是一种浪漫的荒诞，在维宾斯基的黑色幽默中透露出的童趣，不像蒂姆·波顿热衷的阴郁，亦没有科恩兄弟的尖锐与伤痕，带着淡淡的童话般的温情，像一幕只有梦境中才会上演的冒险传奇。

　　《加勒比海盗》第四部，他拒绝了导演的活。对他来说，前三部足矣。他不想再在固有的成绩里绕。也有传言说，制片人杰瑞·布鲁克海默重掌大权，给导演费用的预算不多。当然这种传言并不可信。戈尔·维宾斯基是个用电影说话的导演，不断突破，尝试新的题材，新的主题。

　　对他来说，导演呈现世界的时候，大多数作品常常不自觉地停留在心灵的某一刻，真想知道，这个不喜言笑，内心丰富的戈尔·维宾斯基下一刻停留在哪儿。

　　文/寒一一