威尼斯建筑双年展：在金融危机之后寻求建筑的源本

　　建筑的本源

　　2014年，是机遇与危机并存的一年。经济危机横扫意大利，牵连着建筑界也是穷途末路，企盼绝处逢生。米兰设计三年展打出主题“危机中的意大利设计”，大师纷纷响应，“设计应对危机”掷地有声。此时的威尼斯双年展，可谓重重危机中的救命稻草，开展前即达到了空前的国内关注度。

　　不知是出于讽刺还是无奈，继2012年David Chippfield的建筑双年展被戏称为“明星建筑师展”之后，2014年，Rem Koolhaas反复强调：这是一届关乎“建筑”本质，而非“建筑师”的展览。人们的注意力应回到建筑本身，而非偶像式的建筑师个人崇拜。而他自己则将本届的目的设置成了“创造一个以研究为中心，独一无二的建筑盛世”，并试图将整个威尼斯融入其创新思維之中，以开发城市蕴藏的无穷潜力。

　　两年的准备之后，Koolhaas提出的主题是“原理、本源”（一说“基本法则”）“Fundamentals“，即最基本的建筑创新来源。本次展览强调关注“建筑师所不可忽略的事”，即“本源”。评论家评价其取题表达了潜在的悲观情绪：“一切都不是原来的样子了”

　　“我们有过太多歌颂当代建筑的双年展了，本届将以历史为焦点，以探讨建筑的基本元素为手法，拆解建筑，从‘局部’而非‘整体’分析建筑，诸如门、窗，地板、天花等等。我们尝试透过显微镜观看建筑。”鉴于近几年愈发浓厚的聚焦当代的建筑趋势，Koolhaas强调说。数千年的建筑历史已被完全改变，无论是建造方式抑或是维护过程。近些年对现；当代建筑的盲目追求，渐渐吞噬了建筑基本元素的多样性，这种趋同实质上是十分盲目和危险的。

　　接手展览时，库哈斯曾说，“我有两个条件，一是两年的准备时间，另外一个，我想要切断和当代建筑的关系。我不想要以任何形式重复当代的建筑。”他希望通过这种看似“极端”的形式，在刺激与反思中促进“建筑思想本质的健康现代化”。Koolhaas希望能够探索各国传统建筑百年来的演变过程，意在从过去谈及现今直至未来。这次的探索和回归，探讨地域性本土化及趋同性全球化的平衡，意在为当代建筑的盲目导向敲响警钟，为未来建筑发展趋势带来崭新的理解。

　　“我们过于注重”当下”了，重拾历史，我们没有更多的时间了。”库哈斯如是说。

　　双年展的基本法则

　　关于主题“基本法则，库哈斯提出了紧密相关的三个子展览：现代性的吸收（Absorbing Modernity 1914-2014）、意大利的世界（Monditalia）以及建筑元素（Elements of Architecture），一同代表了过去、现在及未來的准则。

　　今年的威尼斯双年展主展馆分为两大部分：花园（Giardini）和军工厂（Arsenale）。花园展馆，便是参与国独立国家馆的展示场所，今年，世界范围内65个国家前来参展，是历届双年展中规模最大，影响力最深远的一次。这是第一次“花园“展区的各个独立国家馆并未由本国明星建筑师主导而自定主题，反之，各国获得了一个关联于双年展总主题的独立分主题——现代性的吸收（Absorbing Modernity，1914-2014）——检验本世纪现代化的关键时刻到了。主策展人与各国家馆独立立约，竭力确保各国紧扣同一主题，从而使本次双年展层次更加分明，内容更加深入，看点也更多。各国各抒己见，就通用的现代性被多样化物质文明和政治环境转变为具体问题的现象作分析与展示，展现了百年来全球化进程下的宏大叙事，和对现代性的激进分析。

　　众多其他艺术形式—诸如舞蹈，音乐，戏剧，电影与建筑合作，也以自己的形式参与到双年展的建筑表达之中。“建筑双年展正逐年与艺术双年展趋同，两者的关系也逐渐变得暧昧而模糊。”库哈斯希望能够通过这种形式触及“建筑及建筑思想核心的现代化”。所以在这个经济与政治变革的关键时刻，双年展取主办国意大利作为一个“基础国（Fundamental Country）”，在各国平衡混乱与发掘本国潜力的全球化趋势内，成为了独特而具有代表性例子。“意大利在艺术领域占据了关键位置，我们选择意大利，也是因为这个国家目前的优势和困境——拥有巨大潜力的同时，经济和政治面临着困境。事实上，这并不是个例。”

　　Monditalia展览完备而立体地呈现了一个鲜活的意大利—82部电影，41个建筑项目，以及与建筑融合的双年展舞蹈，音乐，戏剧，电影……场馆主入口的灯光装置让人印象深刻。该装置与施华洛世奇合作，彩色玻璃灯泡及15公斤施华洛世奇水晶被安装在巨型木制构架上。“该装置打开了学术上的新视角，引领我们重新审视我们熟悉的领域。这是我们的无限荣耀，得以与库哈斯合作，打开双年展monditalia的大门，照亮建筑本质之上的过去，现在以及未来，而隐喻意超出建筑之外。”施华洛世奇基金会主席Nadja Swarovski如是说。Monditalia中的每个项目，独一而完备，共同营造了双年展东道国意大利全面而立体的形象。这些生活式的艺术化主题融合在了建筑设计的想象之中，用隐喻与反讽时刻展现着意大利当下复杂的真实断面——因厚重历史文化积淀而与身俱来的优越感，与现今经济危机大环境下的惶恐而不知所措。這不只是意大利，也是全球化大环境下复杂的生活断面，及避之不及的隐规则。此次展览不仅是建筑的展演舞台，更是对世界范围内真实状态的审视和反思。

　　中央馆展览定主题为“建筑的元素”，该展览是库哈斯与哈佛设计研究生院及众多来自艺术学院及生产一线的专家为期两年的合作研究的结果，也是本次质疑与肯定呼声最高的展览。“建筑的元素”尝试探究不同文化背景下可共享的建筑历史性发展进程，及决定建筑类型，映射社会性、政治性的重要性元素，诸如门、窗，地板、天花，墙壁、顶棚、楼梯，露台，等等。该展览同时也是一套新书——《建筑元素》的揭幕展，展览内容选取了此套书的重点，重新总结了每种元素的历史样貌和社会角色，及其令人惊讶的未知时刻，营造出了多样化的立体体验。然而，该展览并未呈现完整的建筑体，因而成为了见不到任何建筑的“建筑零件展”。国外媒体笑称此为“碎片展”，并质疑这种零碎的部件展让人“无法和当代建筑相联”， 并认为库哈斯此举算不上行之有效的策展方式，只是一味地“走极端”期望借一己之力唤起人们对建筑趋势的再思索，而此举又恰恰也与他本人所强调的抹去建筑师个人崇拜的主旨相悖，不经意间在双年展给自己设了一个“套”。但也有媒体认为一向“标新立异”的库哈斯此举打破传统的建筑展示方式，给后世以有效的启迪，加之位于威尼斯双年展主展区的地位，影响深远，是建筑展览史上里程碑式的作品。

　　同坐标延展

　　除了主体展览，历届的双年展也总会策划一些延展性项目。其中“会话双年展”（Biennale Session）是面向大学各学院的项目。今年已是成功举办的第五个年头了。在过去历届取得了非凡成功之后，14版的“会话双年展”项目直指各个大学，美术学院，以及在建筑，视觉艺术和其他相关领域从事研究的协会和教育机构。“会话双年展”的目标是鼓励至少50名学生及教师来到威尼斯进行群体展览参观，并为他们的旅程，住宿提供帮助。其间，双年展向他们提供免费空间以供使用和举办研讨会。截至今日，世界各地的80大学已签署了该“双年展会话”项目参与协议。

　　而“建筑上的会议”（Meetings on Architecture）由双年展主办方主办，与双年展同步进行，为期六个月。“周末特别计划”是“属于意大利的世界‘ Monditalia展览中的一部分，分为纪录片，工作坊，研讨会，辩论会和表演。其中本国参与者会配合展馆内容进行一系列的对话，讲座，辩论和参与表演，在军工厂里为参观者奉上周末特别节目。其中专门针对来自各个学校，不同年级不同专业的个人及群体，专业人士，企业专家，建筑爱好者和家庭举行教育性的活动是，由受过训练的双年展工作人员参与指导，旨在通过活动是参与者更加立体，全面地感受展览以及各项活动和工作坊。加上今年的双年展互动节目单里，舞蹈，音乐，戏剧和电影扮演着不可或缺的角色，使整个展览得以通过立体的艺术视角来展现建筑元素与真实生活交织的复杂空间。

　　在信息社会，信息的获取，工具的创造，更新变得更加易如反掌，与此同时，一致与趋同性成为了值得担忧的新问题。对差异的漠视导致个人、小范围群体的被动发展，并蔓延波及至整个社会。这种消极影响的最浅层表现，便是人们对建筑、艺术的需求及渴望的衰退。

　　建筑本身，由于其特殊性与历史性，无可避免地随著“现代化”的进程演变而成为了一种复杂的矛盾体。建筑师本身无法主导“本源”健康现代化的进程，但影响与启迪，是不可避免的责任。这是Koolhaas的责任，也是威尼斯双年展的责任——通过前沿研究与再探讨，再呈现，引出趋势的正确导向，重新振兴丧失殆尽的积极社会目标。面向专业人士，并必将波及普通大众。

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