把家具当时装来做

  • 来源:艺术与设计
  • 关键字:木材缝纫,时装,外套
  • 发布时间:2015-01-19 08:20

  “我看见提示牌上说我已经没有时间了,可是我一定要展示这件作品。”瑞典新锐家具组合Färg&Blanche将他们最新研发的《木材缝纫》留在了营商周演讲的最后作为压轴展示,展出的影片里特殊针头在胶合板的木头片上砸出一个个针脚。素来喜欢各种织物和木工实验的二人,凭借这个作品获得了斯德哥尔摩家具展的最佳产品奖和FORM +1 Award奖项。

  与典型的北欧简洁风格不同,这个来自瑞典和法国的设计组合——Färg&Blanche的家具更加强调装饰化和手工艺细节。对于这个目前非常活跃的工作室而言,比起纯粹从外观和功能考量的设计,对物料的选择和实验更加重要,由此也带来了整个作品的强烈艺术和展览效果,这可能与两人都对时尚感兴趣有关。比如状如小野兽的《继承》(Succession)系列矮凳,用绳子捆绑和烘焙过的皮革和布料制作而成,特殊的纹路呈现特殊的质感。而在最新的家具系列——《木材缝纫》(Wood Tailoring)系列中,两人则合力开发了一种前所未有的木材缝纫技术,真正给木质家具找到了一个新的出口。

  Fredrik F.rg曾于瑞典修读木工学校,后来攻读设计硕士。Emma Marga Blanche则于法国L.I.S.A.A设计及室内设计学校修读设计学士,并在毕业后于印度一所画廊担任教师。后来两人相遇于斯德哥尔摩家具展,并且缔结情缘,继而成立工作室,这一切都有因可循。Emma的祖母就是瑞典人,所以Emma的瑞典语非常流利,母亲是画家兼教师,虽然小时候就对绘画等艺术深有感悟,却慢慢走上了设计的道路。Fredrik则是有着做木工的长辈,这让他从小就接触手工,后来在时装和设计两个方向上犹豫很久,最终还是从家具设计起步。

  时装、艺术、手工……这些因素在工作室未成立之前就存在于两位各自的设计思路里。Fredrik毕业的时候创作了一件《外套》(Coat)的椅子,这个类似于服装布料剪裁的一体化椅子更多充满实验意味。这个时候Fredrik还在犹豫是做时装还是做家具,这件作品的灵感就来自老照片中的服装。“我发现了一张老照片,那个时候的绅士知道如何穿衣服,而不是让衣服穿他们,我以这些照片作为灵感或者原型。”

  在《外套》作品之后的一系列产品是RE-cover椅子,“刚毕业的时候没钱没资本,只能拿自己手上有的,对我来说就是手工,然后从跳骚市场买来18世纪的老椅子,把靠背拆掉,重新做,给它们加上外套。”由百分之百回收材料制作的椅背,有着华丽的造型和精致的缝纫手工,好像中世纪的贵族服饰。而Fredrik也一直没有忘记在时装上的尝试,他把这种热忱放在了家具身上,打造出了一个个家具服饰。从2010年开始,Fredrik和Blanche开始了联手合作,共同策划和参与了斯德哥尔摩生态博物馆(Biologiska Museet)的展览——20 Designers at Biologiska。以此为契机,两人推出了不少作品,比 如《继承》,这个由棉质填充,皮革包裹的小凳子,以恐龙为灵感设计的作品,摆放在动植物标本里毫无违和之感。也许是策展带来的自信,Fredrik和Blanche马上成立了工作室,并且在瑞典S.dermalm区租了一个400平方米的巨大的地下室,里面有工作间,展示场所,还有厨房。

  之后推出的F-A-B椅子和Emma chair为他们带来了口碑和知名度,也进一步鼓励了两个人在材料技术上的革新。F-A-B是RE COVER的升级版,可替换的椅背结合150年历史的夏克椅制作厂商的批量作品,带来无穷的变化。而Emma chair则获得2013年最佳家具的荣誉,作品非常明晰地把缝纫作为设计的形态和功能的一部分,并且增加了时尚元素——椅子腿的短装,不止于此,舒适度也大大提高。Fredrik为了这次的营商周,还专门带来了一把Emma chair椅子,这款椅子很快被瑞典驻港大使相中。

  而这次的压轴作品——《木材缝纫》,直 接用缝纫机对胶合板进行缝纫,据此制作出了椅子Layerarmchair、Bespoke chair,以及储物柜Dark Layer Cupboard、Pocket Cupboard等一系列作品。第一件作品获得了今年斯德哥尔摩家具展期间的FORM+1 Award奖项,结合一个蛤状的木头靠背和皮质座椅,以技术创新赢得了各方的关注。

  Q=Cathy;A=Fredrik Färg

  Q> 为什么坚持手工艺?

  A> 从高中开始就想进入手工艺方面的领域,想用手工作。大学对我而言,比起单纯学习手工艺,更多是去发现用手可以做出什么,并得出在直觉方面手比脑可以做得更多的结论。

  毕业之后找到父亲的一件衣服,其质感和纹路让人非常感动,我因为这个契机想做慢时尚(Slow Fashion),可以持续很长时间的东西。

  Q> 设计的独特之处是什么?

  A> 设计可以让你看到品质的细节,材料的选择、比例等,你不能用语言解释,哪怕是设计出来用的,也像是艺术品。比如说扣子,除了装饰之外,也同时具备功能,可以帮助塑形。从这个细节起步,我做出我的第一个作品《外套》,这是没有木头只有织物的结构,而且是由旁边的一个扣子来完成定型。

  Q> 跟我们谈一下你的木材缝纫吧。

  A> 这个尝试的出发点很简单:就是想要试试缝木头。缝纫是一项传统技术,木头也是传统材料,但是这两个却属于不同领域。我们花了两年时间来开发这个技术,非常缓慢。最初没有人相信我们会成功,工厂也不敢冒险,因为缝纫木头需要特殊的缝纫机,一台就要一万欧元。最后我们自己买了一台做实验,花了几百个小时,断了一根针,最后成功缝出Layer和Bespoke椅子。

  Q> 这其中的难点在哪里?

  A> 线、针和速度,这三点的把握。尤其是节奏,因为木头是硬质材料,移动木头的速度一不对,针头就容易断掉。

  Q> 这些作品哪个最有代表性?

  A> Wood Layer Armchair是最引人注目的,它具有皮的装饰,外层却是蛤形状的胶合板木头。四块渐进大小的胶合板被缝合在一起,效果像是沉积起来的,一个压着一个,突出了缝纫的针脚。在Emma chair椅子当中缝针是整个作品构造的一部分,现在我们走得更远,在一片木头上,用缝纫来作为花纹和结构因素,针脚是整体构造的一部分,并且跟木头本身的纹路结合起来,像一种生长的地志图。

  Q> 如何在这么短时间内可以跟一线的品牌和家具商合作?

  A> 我们最近这一年差不多有30个展览,遍布世界各地大概16个国家:以色列、米兰、伦敦、越南、布拉格、科隆、巴黎……。我们该歇一歇了,但这也是我们能够展示作品,并且寻找工作和合作机会的有效途径。

  Q> 你们两个人的合作模式是怎么样的?

  A> 我们所有项目都一起合作。Emma的背景完全不一样。在工作中,Emma的角色是问“为什么”,我则是回答“怎么做”。我们有非常多的对话,所以很难说想法来自谁,Emma画非常多的草图,非常漂亮。我们两个人的设计非常不同,但是最后出来的东西是一种混合。缝纫部分都是我的。我们做各自喜欢的部分,最终意见很少不同。

  Q> 你们的作品可能更多是针对展览?

  A> 现在 我们有很多展出的作品,比如我带来的Emma chair椅子。这个是家具厂商G.rsn.s的订制产品,从去年开始卖,只有500个手工制作。我们有时候尝试做一些单品,之后再把这种技术的产品大量生产,比如木材缝纫这个技术,我们正在寻找制作商合作。这两者其实没有限制,有时候是一种实验,结果可能是一个不能坐的椅子,主要提供一种想法,比如之前国家博物馆收藏了我的一款RE COVER,那款椅子的坚固性不好,其实不能真正坐上去的。再回到Emma chair,这 是制作商的订制款,确实要满足一些功能,但是我们从之前的更加艺术的作品中拿来想法,包括之前缝纫的部分来进行创作,最后很好地兼顾了两者。

  Q> 你对时装非常热情,这也许是你们接下来的方向?

  A> 我们非常想做些时装方面的设计,也许是配饰,也许是服装,这是我们的目标。以前都是为了个别展览,没有真正为时装做过设计,也许接下来是个香水瓶呢。

  文 Writer> Cathy

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