吴镇 看拍过的戏我还是会哭

　　第一次见吴镇，我有点迟到。他坐在咖啡馆角落，因为身形彪悍而显得异常严肃，我急忙道歉，他手一挥简单说了一个字，坐。

　　颇有梁山上意气风发的好汉气概，其实聊一会就发现，他是一个异常温和内心柔软的人，他说自己近些年常会哭，看之前拍过的电影也会流泪，虽然作为美术指导，对于拍摄现场的场景、道具、服装甚至演员造型，他早就了然于胸。

　　在电影圈十多年，他与许多国内乃至亚洲知名导演合作数次，尔冬升、徐克、陈可辛、张之亮等等，在圈内以火爆脾气闻名的尔冬升从未对他发过火，问他为什么，并没有得到预想的答案，他的回答异常坦诚，“因为我比较小心。”

　　一切跟视觉有关的事都要负责

　　Q=《女报时尚》 A=吴镇

　　Q：美术指导这个工作，大家不是很熟悉，是指电影里所有跟画画有关的事情，都由他来解决吗？

　　A：如果你把电影当成一幅动态的画，也可以这么理解。电影里面所有的布景，包括灯光、服装、道具、摄影在内的一切跟视觉风格有关的设计，都由他来负责。

　　Q：香港著名的美术指导叶锦添曾凭借《卧虎藏龙》的美术造型和服装设计而名声大噪，获得当年奥斯卡最佳艺术指导的殊荣，也因为《新红楼梦》中的雷人造型造人吐槽过，同样作为艺术指导，您觉得这份工作的最大的挑战来自哪里？

　　A：最初筹备在设计和创意上的挑战可能是最大的。2005年，参与香港导演张之亮的《墨攻》的拍摄，是我第一次拍大制作的电影，电影里有攻城的场面，那城池的设计是怎样的，就是摆在面前的第一道命题。是像西安城墙还是平遥古城？城墙要多高才合适？是圆形、梯形还是五边形，还要考虑历史依据？是砖的、夯土的，还是有石基的？上面的垛口多大、多宽、多高？人站在那射箭会好看吗？这些都要考虑。这种设计压力最大，因为它是从无到有的，一枝一叶拼凑成完整的大树，包括场景、道具、人物造型的设计。

　　Q：在做这些很有创造性的工作时，有遇到过什么困难的事情吗？

　　A：就拿刚才那个城门来举例说吧，比如为了好看，做一个有纹饰的青铜大门，看着盛大又漂亮，可剧本有提示，火箭射到门上把门烧着了，青铜的门箭扎不上去，所以不考虑金属门，做木门吧，又发现门被射火箭要着火，城门会被烧坏，一个城门不够，还要考虑到NG，光想长什么样还不够，城门多大合适？戏里国王要乘车进去，车做得太宽，进不了城门，怎么办？所以有经验的艺术指导，在设计之初，就要做好整盘的设计。

　　Q：您在电影圈十多年，拍过《墨攻》、《狄仁杰之通天帝国》这种商业大片，也拍过《肩上蝶》、《生日》这种文艺片，参与了这么多不同类型电影制作中，会对电影丧失神秘感吗？

　　A：一定会。你看一个魔术很神奇，但是如果你知道机关以后，再去看这个魔术，你说很神奇，就是假的。但是参与过电影制作再去观看，又是另一层感觉，当你制作的时候，你不知道成片什么样，当你看的时候，这种惊奇和观众感受到的惊奇不太一样，原来那些琐碎、断裂的场景，剪出来是这个样子。

　　Q：多次与亚太一线导演合作，有什么感受吗？谁给你留下比较深刻的印象？

　　A：这十来年同港台以及亚太导演合作更多，最大的感受就是他们非常敬业，要求严格，对于影片呈现出的质感和效果非常讲究。陈可辛在拍《投名状》的时候，曾经有人推荐国内某个一线女星当女主角，但是陈可辛觉得她形象不合适那个角色，没采用。当时甚至官方高层施压，给制片打电话，但是陈可辛坚决不用她。

　　Q：后来怎么办？

　　A：还是没用她，这是对故事角色的尊重。

　　Q：干这行的是不是心理素质都得特别强才行，不然每天都得被导演骂哭？

　　A：心态像一个水面，它决定了你是在水上还是水下。抗压能力是一方面，导演有自己的构想和追求，不能因为今天导演骂你连工人都不如就不干了，你得想想为什么你连工人都不如。

　　更重要的是你在用什么样的态度在对待工作，2014年在横店拍《我是路人甲》时，有一天我们去看场景，正好有个韩国的摄制组在那做道具陈设。那个陈设组全部都是女性，这在中国很少见，一个陈设组全是女的，她们就扛着那种仿制的清代大花瓶，慢慢地走，很轻地放下来，特别认真，也没有一点怨言。所以对自己的工作要崇敬，不要糊弄。

　　没有人会关心你的挫折

　　Q：您的经历很丰富，大学毕业后唱摇滚玩乐队，乐队解散了以后，在2000年尝试做特种越野，策划拍摄了中国首次媒体记者穿越阿里无人区的探访行程，之后又在拍电影，一直在尝试新事物的过程其实挺折腾的吧？

　　A：事情经历得多了，抗打击性自然就强了。

　　Q：那遇到挫折您是怎么应对的？

　　A：年轻的时候，刚刚参加工作，跟上司吵架，现在都不记得是因为什么，后来他反倒劝我消消气，但那时真的很脆弱，还会哭。你问我怎么应对，其实慢慢就会成长。工作久了，人也容易哭，这几年我发现我反倒容易哭，容易被感动，记得电影《我是路人甲》点映时我眼泪不止，不停地擦，不是为了戏里万国鹏追梦哭，是因为他母亲一直反对他当演员，却在他快要放弃时，鼓励他坚持下去，现在社会没人会关心你的挫折，所以这很珍贵。其实这部戏，每个场景每场戏我都熟悉，但是看了还会哭。

　　Q：您看着外表严肃，但是能够感觉到您的内心其实很柔软，之前看见过您在年轻时的照片，还是长头发，那时很叛逆吧？

　　A：我出身知识分子家庭，父母要求严格，我一直很乖，并不叛逆。高中学画留长发，父亲其实是反对的，但是他又爱孩子，只能婉转说，头发该剪就剪一剪吧。我当时也很坚持，就跟他说，头发长又不代表什么。他尊重我的想法，虽然内心不太接受，还是没太强迫我，直到很多年后才告诉我，其实当时他觉得我长发有点怪，连去院子里打水都总是自己去，不想让我去。

　　后来因为喜欢音乐，就一直长发。毕业去找第一份工作时，面试的女上司问我，头发为什么这么长？我说，我还在做乐队，长头发也不会影响工作。她说，那把你的音乐事业从事完了，再来我这上班吧。

　　Q：后来为了这份工作把头发剪掉了吗？

　　A：当然没有啊。第二份工作去面试时，我的第一个问题就是，长头发能不能应聘？面试官笑了，说我这儿的摄影师头发比你还长。

　　Q：现在也不是长发，变光头了，怎么想通的？

　　A：不是想通了，不方便就剪了，在外面拍戏洗头发麻烦（笑）。

　　Q：感觉您父亲身上留存着老知识分子的气质，有一些爱面子，但其实非常尊重您的想法，他对您的影响大吗？

　　A：我父亲是高级工程师，是名牌大学毕业生，在那个年代是很少的，他爱吹笛子拉二胡，也研究过陕西本土宗教和民族迁徙的论题，写了一本小说，关于哈萨克斯坦里陕西村的故事。他对我影响非常大，他很严谨，不抽烟，不喝酒，接受不了打麻将。所以我也不抽烟，不喝酒，不打麻将。

　　Q：您后来从事和艺术相关的工作，同原生家庭的影响相关吗？

　　A：也有一部分原因，但是我从小就是对什么都感兴趣。看武打片，我就想当武术明星，每天学着样子蹲马步、拔筋，小学四年级第一次见到吉他，凭着小聪明就能找到DoReMi和各种调调，初中的时候，班里同学的父亲是律师，他家书架上各种有关法律的书，有一本是法医学，专门讲人体解剖什么的，我把那本书借走看了很久，很有意思。兴趣这件事因人而异，你比方我儿子，今年六岁，什么都不喜欢，没办法。

　　Q：那怎么办，会不会着急？

　　A：孩子的发展没法预估，没关系，暂时先这样吧，这是他自己的事情，让他自己去寻找。

　　好的东西跟时间没关系

　　Q：现在整个文化圈包括文学、电影很多行业，都有一种很悲观的情绪，觉得“当代无大师”，生产的都是“文化速食”，这种观点你怎么看？

　　A：客观看待吧，很多东西是好的，不分国别，也不分古代现代。进入秦岭后有一条环山路，从山边往西走，不用太久，有一个文化遗址，叫做大秦景教文化遗址，我曾经担任这个项目的设计总监和艺术总监。景教是西方基督教的一个分支，叫做涅斯托里派，从东正教分裂出来以后在唐代传入中国，当时的大唐很包容，政府册封了一个地方，允许他们建教堂传教。过了很多年以后，人们发现，在遥远的中国深山里，竟然有西方基督教留下的遗迹，一个教堂或者一块碑是好的吗？不一定，但是一个存在于唐长安的西方教堂，它就有了价值。所以好的东西跟时间没关系，什么时代都会有好的东西，但又和时间有关系，因为它是检验艺术价值的唯一标准。

　　Q：这种悲观情绪也感染到现在的年轻人，常会觉得茫然，不知道未来在哪儿，怎么解决这些问题？

　　A：这不是只二十几岁会面临的问题，四十多岁的人也会茫然，只要面临选择，其实就会有茫然，因为你不知道你未来面对的到底是什么，但是做出这种选择的心态可能是水上的，也可能是水下的，到底怎么要去选择，首先要想清楚这个问题。

　　Q：最后，能否给这些茫然的年轻人一些建议？

　　A：要有正面的心态，人生的路很长，决定人生的，可能只是那么几次选择。因此当下变得很重要，你现在所处的状态，可能就是从过去一片迷雾里胡乱走到的，为了避免这种状况再次发生，一定要认真对待生活中的每时每刻。

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