解开意大利设计的基因秘密

　　——专访米兰三年展中心主席古斯都·莫瑞罗

　　意大利设计的特征在于创造新形式和新材料，除了经常关注“高贵”、“精巧”的产品外，意大利设计一定是和“美丽”联系在一起的。整体而言，持续不断的创新就是意大利设计历史的主要特色，说意大利是永恒的创新实验室一点也不为过，在意大利，从茶匙到城市，设计无处不在，这是意大利伟大的建筑学者斯莱思拓·N·罗杰斯（Ernesto N R0gers）说过的名言。我们不得不承认，在意大利任何地方，工业无时无刻不与设计联系在一起，这是意大利产品的核心竞争力所在。同时，因为拥有设计过的空间，拥有设计过的产品，拥有设计过的一切，我们才能理解，“设计”其实就是这个国家的生活方式，“设计”也是意大利人的趣味所在。通过对设计的理解，也可以理解意大利文化和意大利企业家，设计的成功也是意大利文化和意大利企业家的成功。

　　与中国一样，意大利也是一个历史悠久的国家，但之前，意大利是若干诸侯国和共和国，意大利真正的统一只有150年的时间，在此之前的两千多年，它主要是七个国家，而且同时被世界主要的三种势力所左右，意大利语在那个时候被视作粗俗不堪的语言，同样的产品在意大利有官方和民间、地区的不同称谓，宫廷、教廷、城市、乡间都有着极大的生活差异和文化差异，前者的社会、政治品味变化很快，个人生活也非常讲究。在意大利，农业区和工业区的分野十分明显，在罗马帝国的晚期，意大利就已经形成了相对集中的工业区，这是由于意大利人对于美的天然感受和对于技巧的熟练掌握。

　　从中世纪开始，意大利工业在世界范围内已经处于领先的地位，这来源于意大利人的手工艺的发达。由于世界对意大利产品的渴求，各种原料出现了严重的短缺。1348年，欧洲出现了黑死病，意大利人口锐减30%，即使这样，意大利仍然面临严重的原料短缺问题。由于原料的短缺，意大利似乎一直处于人口过剩之中，如果意大利人不发展脑力，这些劳动力将不被意大利所需要。或许，这成为了意大利设计、艺术、文学、科学、神学发展得这么好的历史基因。整个意大利的制造史和设计史，其实都是在为贫乏的资源增添价值，无数能工巧匠将本国的资源和进口的昂贵的来自东方的原料变得更为奢侈和细腻，然后这些无与伦比、巧夺天工的商品通过热那亚、威尼斯、阿尔玛菲精明能干的商人们带到世界各地。

　　回顾历史可以洞察世界，在历史的长河中我们可以看到从手工业到现代工业的转变，十八世纪出版的《百科全书》中，意大利有多座首府，它们是都灵、米兰、威尼斯……它们率先走上了工业化的道路。过去，在手工业时代，是材料决定形式，现在科技已经成为了主角，到十九世纪后半叶，这种趋势越来越明显。到了二十世纪初，一群技能精湛的工程师们继承了意大利建筑师的能力，他们用毕生的精力来诠释日常物件，当然，一开始是从家具着手，随之而来的是各种被解放的思想：未来主义、结构主义、机能主义、理性主义……在创造产品的同时，工匠们也造就了大企业家们。社会分配变成了大量制造带来的利润的分配，意大利在这个时候创造了城市与乡间并行的语言，也创造了大工业与手工艺并行的语言，意大利为艺术与设计找到了新的平衡。

　　原料这个主题再次成为了至关重要的问题，这次这个问题比中世纪时期的问题严重得多得多，只有拥有大量的原料，才能在大规模的生产中获得巨额的利润。例如意大利现代家具的发展，其实是就是在贫乏的资源中找到创造价值的方法，意大利在可以替代的材料中发现了塑料。不得不说的是，由于意大利原材料的缺乏，工业家们开始支持独裁和侵略。1935年，意大利侵略阿比西尼亚（Abyssinia，现埃塞俄比亚）之后，受到了国联的制裁，但是，意大利在发现新材料的过程中继续发展了下去。

　　铝的使用越来越普遍，人造纤维也表现出了自己独特的魅力，美国粮食的进口……都对意大利工业造成了不小的冲击。在第二次世界大战结束后的二十年，意大利开始了自己的重建。朱丽欧纳塔（GiulioNatta）在德国化学家K·齐格勒（K·Ziegler）乙烯低压聚合制成聚乙烯重大发现的基础上，发现以三氯化钛和烷基铝为催化剂，丙烯在低压下高收率地聚合，生成分子结构高度规整的立体定向聚合物——聚丙烯，他的发现导致合成树脂和塑料的一个大品种问世。意大利从而拥有了这种柔软性最佳的材料。

　　意大利制造工业在第二次世界大战之后分化为大型、中型、小型和极小型，第二次世界大战毁掉了意大利的工业基础，重建后的工业设备全面革新，最优秀的建筑设计师和产品设计师离开了手工工作室，纷纷进入欧丽维帝（Olivetti）、倍耐力（Pirelli）、菲亚特（Fiat）等实力雄厚的大公司；而卡特尔（Kartel）和阿忒鲁斯（Arteluce）这样的小型公司则更注重设计创新作为核心竞争力；卡西纳（cassina）或慕拉诺（Murano）等传统玻璃等产业这样的老资格工坊，则由新世代管理；整个社会对设计格外重视，里纳申特百货公司（Rinascente）在1954设立了金罗盘设计奖（Compasso d’Oro），至今仍然有世界级的影响力，现在这个奖项由意大利工业设计协会接手举办。

　　在家具、家居用品这样的设计领域之外，一群独立的汽车制造商也在“汽车设计”方面进行了研发，平尼（Pinln）、法拉利（Ferrarl）等汽车品牌在第二次世界大战之前就广为人知，战后，随着设计、材料、技术以及资本市场的崛起和美国大陆的需求，汽车领域涌现出了大量的一流设计师和企业家，他们是贾克萨（Giacosa）、乔治亚罗（Giugiaro）、约施卡（Ruschka）等。意大利除了优秀的汽车设计，自行车、摩托车的设计也得到了发展。在设计领域受益的工业品还包括：工具、电机设备、大型机械、火车、飞机、游轮、自动化设备……要了解意大利设计，我们必须记住这样三位哲学家，他们的评论对意大利设计有至关重要的作用，他们是帕奇（Paci）、安契斯奇（Anceschi）、马尔多纳多（Matdonado），他们为意大利工业美学确立了新的标准。他们常常在阿尔伯托罗赛（Rosselli）主编的《工业阶梯》（stileIndustria）等报刊上对作品进行严苛的批评（意大利的工业设计开始建立国际声誉时，这本期刊出版了一段时间。刊物的主要内容是设计报道、批评、辩论，以及设计在美学和当代技术之间的对话）。1969年意大利550万产业工人卷入罢工，11月更爆发了全国2000万工人总罢工，意大利工人的这一斗争，延续至70年代，随之而来的是棘手的环境问题，1973年10月第四次中东战争爆发，从而触发了第二次世界大战之后最严重的全球经济危机。在这场危机中，美国的工业生产下降了14%，日本工业生产下降了20%以上，第二次石油危机（1979年至1980年）成为西方全面经济衰退的一个主要诱因。但是在意大利，人们靠设计和美学支撑了下来，这些大的经济事件使得意大利和法国、德国、美国、日本等世界主要国家走向了不同的方向——单一的美学是其它经济事件不能动摇的。

　　然而，新的设计师们并不满足于美这样一个单一的概念，他们在人体工学、机能结构上进行革新，并且攻击原有的意大利设计观念。争论无休无止，若干年后，回顾过去，我们往往发现许多公司一头扎进了“后现代”之中，这是多么不幸的事情，诗意、文学性和美被抛到了角落。幸好，反思是人类的本能，对于各种风格、材料上有分寸的把握再度成为意大利设计的重点。

　　总而言之，今日意大利的设计手法就是以既有的手法来处理新的材料，以及在计算机的世界里使用传统材料，将过去单一功能的系统分类法转译为复杂的同步性能，并以此来修订生产模式，并且赋予产品新的功能，新的产品趋势是谋求好用与耐用；最后，借由让消费者成为设计的参与者与使用者这种新的观念，来改善产品与生活风格间的关系。

　　伟大辉煌的古罗马神庙、道路、马车、匕首、油灯和香水瓶；中世纪的矛与盾、新奇的犁、时钟和钟楼、磨坊、柔软的羊毛呢料；文艺复兴时期的盐瓶、盔甲、美丽的教堂穹顶以及令人赞叹的精巧工艺技术；巴洛克时期的祭坛、花园、瓷器和铸铁；十八世纪的银器、雕花酒盅、大蜡烛台和繁复的服装，工艺精美的珠宝；十九世纪到二十世纪，伏特的电池、法拉利的汽车、梅乌奇（Meucci）的电话、克鲁特（Cruto）的灯具、奥利维蒂（Olivett）和拉维扎（Ravizza）的打字机……意大利设计向来紧紧跟随这个国家的脚步，向着意大利精神这一最为宝贵的方向前进！

　　（编辑：王蕊）

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