《九州·海上牧云记》：魔幻之梦照进现实

　　以型赋予人之灵动，以礼彰显文化积淀，以武凸显反抗热血——魔幻题材电视剧《九州·海上牧云记》（以下简称《海上牧云记》）自11月21日起，在优酷、腾讯和爱奇艺三大视频网站同步播出，截至12月7日网播量已破30亿，豆瓣评分8.0。该剧由曹盾执导，黄轩领衔主演。

　　这部改编自今何在同名小说的影视作品，凭借浓厚的“中国魔幻史诗风格”和九州各部风貌，以及对原作经典场景的还原，收获了多数观众的好评。在主创们眼中，《海上牧云记》取得的成绩是剧组各部门各环节追求极致的心血体现。制作团队通过不同角度，力图将“九州”世界的文化底蕴和人物、部族之间的感情纠葛，以最接近真实的方式呈现给观众。

　　中式魔幻梦的影像化

　　《九州》系列原著可谓一代人的文学记忆。开放的创作空间，史诗般的世界观设定以及九州人物的爱恨情仇，为读者构建了一座远离现实的魔幻大陆。

　　电视剧《海上牧云记》在历时2年的筹备和拍摄过程中，深入海拔-154米的吐鲁番盆地、登陆海拔3600米的天山山脉，在中国和日本之间转场13次，设计搭建76个场景——大范围的实景取材让虚幻的九州世界打破“次元壁”，真真切切地走向观众。

　　曹盾表示，制作完成后，自己对原著党的评价并不担心。“我们讲的九州还算严谨。”而在改编过程中，曹盾认为最大的难点是如何在讲好故事的同时，为观众展现“九州”的概念，将原作独特的文学风格在剧中加以呈现。

　　文学顾问黄悦告诉《综艺报》，原著具有作者浓重的个人风格，文章中大段的留白设计给读者留下了丰富的想象空间，背景和世界观也完全架空。“《海上牧云记》改编起来天然更具难度。”

　　编剧团队在保留原著基本框架和核心人物的同时，将重点放在刻画人物方面，放大人物内心的复杂性和独特性。黄悦表示，牧云笙和盼兮的绝对中心位置被其他线索分担，将原著聚焦二人的单一焦点结构，变成了类似散点透视的长卷结构。苏语凝与父亲之间的冲突也被淡化，原本只是功能性人物的苏嬷嬷变得更重要。“这么做的原因还是为了表现一个更加丰富、立体多层次的九州世界。”

　　创作过程中，曹盾曾提出“东方美学”的要求，这也是《海上牧云记》最终拥有史诗氛围的主要因素之一。造型指导黄薇将全剧造型风格概括为“依唐傍宋”。剧中每位人物和各州、地域都有专属的造型方向与基调，但都统一在“依唐傍宋”的大方向内。“‘唐’的精致、富贵、华丽呈现在宫廷中，‘宋’的简洁写意成为牧云笙造型的设计底蕴。”

　　同时，《海上牧云记》也给特效留下了极大的发挥空间。特效导演庄严表示，整部作品透露出独特的东方审美气息，但不是形式上的东方美。“观众能够看到，我们并非在一些场景上单纯添加浓厚的雾气和山水增加美感，而是结合实景表现东方神韵。”曹盾表示，《海上牧云记》是中国电视剧，要带有中国人的气质，“如果能在一个电视剧里把中国人的文化做出来，是很值得努力的一件事。”

　　多角度塑造人物场景

　　在中国风氛围的烘托下，《海上牧云记》主题中的思辨意味愈加浓厚。曹盾将作品的主题归纳为“一个人和自己命运抗争”的故事。剧中出现的每个人都在和自己的命运对抗，这是一个统一的主题。

　　无论是预言中执剑则天下大乱的六皇子牧云笙，以及将成为未来皇帝的穆如寒江，还是经历血与火洗礼的硕风和叶，围绕他们向命运发起挑战而出现的众多鲜活人物形象，通过“九州众生相”的演绎，使这个虚幻的世界更加接近真实。

　　主创团队通过多种手法，丰满剧中人物形象，使其性格特征更具逻辑性。原作中，牧云合戈作为反面角色之一性格桀骜，但在剧中依然严格执行繁琐而复杂的宫廷礼仪。礼仪指导李斌表示，脱胎于周礼的大端宫廷礼仪，能够时刻彰显牧云合戈的皇室身份。其性格和对礼仪的执着分裂开来，能够凸显他作为王子渴望父亲认可而不得的遭遇，为他走向反叛道路留下铺垫。

　　被原著党津津乐道的战争打斗场景也得到忠实还原。曹盾认为，战争特别难讲，但难度并不是人数调度，而是战争的层次和战术的根源。譬如评书中提到摆了天门阵或者一字长蛇阵，这个阵怎么摆怎么破，最吸引人的内容就在这里。“战争并非几百个群众场面互相冲杀就能够把它讲明白。”

　　《海上牧云记》9名穆如铁骑对战硕风部战士的场景中，大量使用骑兵对战和冷兵器技巧，从另一方面突出了这场战争的悲壮。这场给观众留下深刻印象的冲突场景拍摄了14天，包括9名骑兵从一字到蛇形的马队变阵，以及冲阵变化中的航拍镜头都颇具难度。动作导演高翔、张鹏表示，剧中动作设计最大的特点依然是追求真实感。一些精彩的打斗场面需要演员亲自还原，在恶劣的实景拍摄条件下，完成难度很大。但通过各方反复调试，最终基本达到了预期效果。

　　曹盾认为，像黑泽明导演的《天与地》中，能够将战争呈现出层次感，细致到每一个变化，从两位英雄麾下几万人之间的争斗，到最后二人斗智斗勇是最难的。战争场面与主题之间良好的互动性，以及主创对兵器特性的了解程度，决定着战争戏的成败。

　　对话《九州·海上牧云记》导演曹盾：少年英雄戏有调整 但不可或缺

　　《综艺报》：原作中占比较大的主要角色少年时期经历是如何处理的？

　　曹盾：这部分我们进行了调整，大的情节点其实没动，做剧本的时候原计划就是在第8集结尾。当时的计划是硕风和叶两集，穆如寒江两集，牧云笙两集，3个人的相遇一直到决裂两集，现在基本也是按照计划执行，后来在拍摄过程中多出一些内容。这么做一是想交代每个人的出身和成长历程，以及这些因素对他成长后的人生选择和态度的影响，这样观众才能理解他成年后的纠结和矛盾，他要抗争的东西是什么。

　　《综艺报》：有评价认为《海上牧云记》前几集节奏过慢，你如何看待这个说法？

　　曹盾：慢和快都是个人的心理感受。就像听音乐，有人喜欢听快节奏的音乐，有人喜欢听慢节奏的。你希望听一首快节奏的舞曲，还是喜欢听一首慢点的音乐，这都是个人喜好问题。

　　《综艺报》：九州世界在哪方面给您留下了深刻印象？

　　曹盾：九州大陆中的很多设定极具东方道家思想为基础的哲学观，九州各部族之间的平衡、疆域划分和宗教、仪式的演化，都具有浓重的道家思想烙印。创作过程中，只有理解了哲学观才能理解宗教、理解政治、理解剧中人物斗争的根源。这就是九州世界观的成熟之处。

　　《综艺报》：魔幻题材和其他类型作品在创作过程中有哪些不同？

　　曹盾：最大的不同就是魔幻题材更有想象力，能够让主创团队拥有更大的发挥空间。

　　文/冯刚

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