顽童·少年·叶锦添
- 来源:时尚北京
- 关键字:叶锦添,顽童,变化,创新
- 发布时间:2011-01-13 16:18
创意星空总决赛录制之时，我坐在台下，每当选手偕着他们的作品出来的时候，无论台上的九大评委还是台下的嘉宾评委，每一位似乎都有说不完的话要表达，可是到叶锦添这里却总是一笑带过，直到最后卢霆希那件艳惊四座的作品出现的时候才感觉到了叶老师眼里散发出的独特光芒。远远看着的时候，对于采访心里也会感觉到些许忐忑与不安，生怕他也这样静默无语，可当我们坐下来交谈之后，我发现其实他不过是一个顽童，追求变化和创新，也会直言内心的想法。
新东方主义与他的“中国”
叶锦添有一个很著名的理念叫做“新东方主义”，也让世界认识到了东方古典文化与现代艺术的融合，他说其实这不过是一种回归。“我觉得中国设计有强大的过去，而这个过去和现在存在一个断层。我们现在所学的是一个西方式的教育，而当这些东西开始全球化的时候，应该有一种回归的状态。它不应该只是中国的，东西方的内容都应该有，只不过可能我们以前用一个西方思维在思考，而现在试图用一个东方思维去看待。”
就像创意星空五强选手中的卢霆希和丘启扬一样，他们在找寻他们心中的中国，国际上许多大家也都不断在设计中寻找中国，可是叶锦添说，其实中国元素什么都不是。“我觉得在创作中还是应该找回属于自己的东西，因为只有这样你才能赋予它一个灵魂，从而引起共鸣。现在有太多人利用中国元素去做设计，最后就好像是一个西方的东西上面套了一个中国的外壳一样，其实越是你自己的东西你越不会只是这样套在上面。”
叶锦添喜欢昆剧，这一点毋庸置疑，其实他不仅仅喜欢昆剧，他还喜欢很多中国的传统戏曲和文化。“中国的这些传统文化的背后有一个很古老的中国人的美感一直流传下来，在它们流传的过程中就会在某一个地方开花结果。无论是昆剧还是诗词，这些中国的文化一直都有一个无穷的想象力在它们的背后。其实这些东西可能并不是很合乎逻辑，但是它就是在那个意识形态之下所表现的一种特殊的美感。”
关于新红楼
坦白讲，我并不是一个红楼迷，除了高中课本上所讲述的那些片段，我也并没有仔细研读过《红楼梦》，对于《红楼梦》我可谓知之甚少。所以，在看新版《红楼梦》的时候，我只是以一个普通观众的身份在审视这样一部电视剧。也许，你不能认同我的观点，但我也的确没有觉得它像网络上说的那么糟糕。87版的红楼是经典，但是经典始终是属于一代人的经典，假若若干年过去之后，又一代人成长起来，他们心中的经典也难保不是新版《红楼梦》。
对于叶锦添为新版《红楼梦》做的造型，最初在看见网络上零星的剧照的时候，我一时间也难以接受，可是当动态画面出现在我面前的时候，我承认我的确为之惊艳了一下。我还记得，王熙凤去接尤二姐进大观园时身穿的那一身素衣，没有任何颜色却依旧透过那些蕾丝花边展现出了一种难以言说的高贵之气，漂亮的无与伦比。至少于我，在造型上，我喜欢这种新的碰撞。
叶锦添在为《红楼梦》做造型的时候参考了很多关于《红楼梦》的书籍，我问他：“还会记得参考了哪些资料吗？”他呵呵笑道：“哦，那真的全都记得。几乎所有和《红楼梦》有关的资料都有看。”，所以，你真的不能说他没做功课。“其实我这次用的方法还不是最大胆的，我还是在用一个复古的方法去呈现它，而不是用一个新的方法去呈现。我觉得怎么去凝聚它这种古典的美感，要区分其他所有电视剧或者电影的演出，唯一的方法就是‘诗意化’。诗意的意思就是讲求节奏、讲求色彩、讲求美感、讲求光影的变化。”这就像在比赛的时候，他所告诉卢霆希的那一句留白的意境，无论是《橘子红了》还是《大明宫词》，叶锦添一直追求的也是这样一种效果，将舞台扩大化，将那些光影交错奇妙虚幻的情境再诗意一些。
《红楼梦》是中国的经典，《罗密欧与朱丽叶》是西方世界的经典，1996年的新版《罗密欧与朱丽叶》是一次颠覆，它脱离了时代的束缚，而将其演绎成一部现代凄惨的爱情故事。其实假若《红楼梦》换了一个时代它就真的不是《红楼梦》了吗？
设计是寻找自我与沉淀
“其实现在的一些年轻设计师不能是完全走西方的模式，它拥有强大的市场拥有媒体的追捧，但是它不会拥有我们的以后。我觉得在这个时代要真正寻找属于我们自己的东西，我今天做完以后，这个东西十年之后依旧有它的价值，而不是为了市场为了成功，什么东西最快能看到成果我就要去做，那样的话可能过两年之后就很多人取代你。因为你做的这个东西，其它人也可以做。”
“我觉得现在西方的设计师和设计也达到了一个饱和的状态，其实他们也没有什么新的东西，他们拿印度的东西，拿埃及的东西，拿中国的东西去玩，可能到了最后他们自己本身的语言不足。可能人到最后还是需要一点信仰，文化里的东西需要信仰。”
我们了解的那个叶锦添，是活跃在电影、电视剧的造型设计之中的，而百度百科上那个关于“叶锦添”的词条则是这样描述他：“游走于服装、视觉艺术、电影美术、当代艺术创作间的著名艺术家。”并且其实他也在做家居设计。设计之中的相通在他看来就在于创造那种空间感，是去思考人与人、人与物、物与物之间的关系，还有就是在实用性和造型上找寻一个平衡。而在这些之中，首要的便是“思考”，会思考的设计师，也许才可以设计出让人瞠目结舌的佳作。
顽童·少年
之所以说他是顽童，因为他说他反叛并且乐在其中。不断求变化，不断找寻新的方向，将家居设计中的概念抛到造型设计中去，然后又会将造型设计中的概念抛回家居设计。当他坐在你面前，你首先想到的并不是一个奥斯卡小金人的获得者，不是高高在上遥不可及，他就好像是一个对设计极有想法的热血青年一样，你永远不知道下一秒钟他会说些什么，那些天马行空在他的世界应该都不是天方夜谭。偶尔说起什么就会哈哈大笑，喜欢或不喜欢言语之间也表达的明显，隐约之中笑意下也涵盖着些许玩乐意味。那些流传着的严肃的不苟言笑的叶锦添照片，都不过是片刻间的影像记录，其实他真的不过是一个顽童而已。
……
新东方主义与他的“中国”
叶锦添有一个很著名的理念叫做“新东方主义”，也让世界认识到了东方古典文化与现代艺术的融合，他说其实这不过是一种回归。“我觉得中国设计有强大的过去，而这个过去和现在存在一个断层。我们现在所学的是一个西方式的教育，而当这些东西开始全球化的时候，应该有一种回归的状态。它不应该只是中国的，东西方的内容都应该有，只不过可能我们以前用一个西方思维在思考，而现在试图用一个东方思维去看待。”
就像创意星空五强选手中的卢霆希和丘启扬一样，他们在找寻他们心中的中国，国际上许多大家也都不断在设计中寻找中国，可是叶锦添说，其实中国元素什么都不是。“我觉得在创作中还是应该找回属于自己的东西，因为只有这样你才能赋予它一个灵魂，从而引起共鸣。现在有太多人利用中国元素去做设计，最后就好像是一个西方的东西上面套了一个中国的外壳一样，其实越是你自己的东西你越不会只是这样套在上面。”
叶锦添喜欢昆剧，这一点毋庸置疑，其实他不仅仅喜欢昆剧，他还喜欢很多中国的传统戏曲和文化。“中国的这些传统文化的背后有一个很古老的中国人的美感一直流传下来，在它们流传的过程中就会在某一个地方开花结果。无论是昆剧还是诗词，这些中国的文化一直都有一个无穷的想象力在它们的背后。其实这些东西可能并不是很合乎逻辑，但是它就是在那个意识形态之下所表现的一种特殊的美感。”
关于新红楼
坦白讲，我并不是一个红楼迷，除了高中课本上所讲述的那些片段，我也并没有仔细研读过《红楼梦》，对于《红楼梦》我可谓知之甚少。所以，在看新版《红楼梦》的时候，我只是以一个普通观众的身份在审视这样一部电视剧。也许，你不能认同我的观点，但我也的确没有觉得它像网络上说的那么糟糕。87版的红楼是经典，但是经典始终是属于一代人的经典，假若若干年过去之后，又一代人成长起来，他们心中的经典也难保不是新版《红楼梦》。
对于叶锦添为新版《红楼梦》做的造型，最初在看见网络上零星的剧照的时候，我一时间也难以接受，可是当动态画面出现在我面前的时候，我承认我的确为之惊艳了一下。我还记得，王熙凤去接尤二姐进大观园时身穿的那一身素衣，没有任何颜色却依旧透过那些蕾丝花边展现出了一种难以言说的高贵之气，漂亮的无与伦比。至少于我，在造型上，我喜欢这种新的碰撞。
叶锦添在为《红楼梦》做造型的时候参考了很多关于《红楼梦》的书籍，我问他：“还会记得参考了哪些资料吗？”他呵呵笑道：“哦，那真的全都记得。几乎所有和《红楼梦》有关的资料都有看。”，所以，你真的不能说他没做功课。“其实我这次用的方法还不是最大胆的，我还是在用一个复古的方法去呈现它，而不是用一个新的方法去呈现。我觉得怎么去凝聚它这种古典的美感，要区分其他所有电视剧或者电影的演出，唯一的方法就是‘诗意化’。诗意的意思就是讲求节奏、讲求色彩、讲求美感、讲求光影的变化。”这就像在比赛的时候，他所告诉卢霆希的那一句留白的意境，无论是《橘子红了》还是《大明宫词》，叶锦添一直追求的也是这样一种效果，将舞台扩大化，将那些光影交错奇妙虚幻的情境再诗意一些。
《红楼梦》是中国的经典，《罗密欧与朱丽叶》是西方世界的经典，1996年的新版《罗密欧与朱丽叶》是一次颠覆，它脱离了时代的束缚，而将其演绎成一部现代凄惨的爱情故事。其实假若《红楼梦》换了一个时代它就真的不是《红楼梦》了吗？
设计是寻找自我与沉淀
“其实现在的一些年轻设计师不能是完全走西方的模式，它拥有强大的市场拥有媒体的追捧，但是它不会拥有我们的以后。我觉得在这个时代要真正寻找属于我们自己的东西，我今天做完以后，这个东西十年之后依旧有它的价值，而不是为了市场为了成功，什么东西最快能看到成果我就要去做，那样的话可能过两年之后就很多人取代你。因为你做的这个东西，其它人也可以做。”
“我觉得现在西方的设计师和设计也达到了一个饱和的状态，其实他们也没有什么新的东西，他们拿印度的东西，拿埃及的东西，拿中国的东西去玩，可能到了最后他们自己本身的语言不足。可能人到最后还是需要一点信仰，文化里的东西需要信仰。”
我们了解的那个叶锦添，是活跃在电影、电视剧的造型设计之中的，而百度百科上那个关于“叶锦添”的词条则是这样描述他：“游走于服装、视觉艺术、电影美术、当代艺术创作间的著名艺术家。”并且其实他也在做家居设计。设计之中的相通在他看来就在于创造那种空间感，是去思考人与人、人与物、物与物之间的关系，还有就是在实用性和造型上找寻一个平衡。而在这些之中，首要的便是“思考”，会思考的设计师，也许才可以设计出让人瞠目结舌的佳作。
顽童·少年
之所以说他是顽童，因为他说他反叛并且乐在其中。不断求变化，不断找寻新的方向，将家居设计中的概念抛到造型设计中去，然后又会将造型设计中的概念抛回家居设计。当他坐在你面前，你首先想到的并不是一个奥斯卡小金人的获得者，不是高高在上遥不可及，他就好像是一个对设计极有想法的热血青年一样，你永远不知道下一秒钟他会说些什么，那些天马行空在他的世界应该都不是天方夜谭。偶尔说起什么就会哈哈大笑，喜欢或不喜欢言语之间也表达的明显，隐约之中笑意下也涵盖着些许玩乐意味。那些流传着的严肃的不苟言笑的叶锦添照片，都不过是片刻间的影像记录，其实他真的不过是一个顽童而已。
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