选择，知其所以然

　　出身雕塑世家，从小受到父辈创作的熏陶，14年前，田园踏上了欧洲求学之路。而今，穿梭于中法之间的她，已是两个孩子的母亲。

　　真诚，低调，温情。如今在北京，田园每天送完孩子上学，会在画室画画，为年底的个展做准备。

　　尽管结婚生子牺牲了她大量的创作时间，但每每提到孩子，田园的脸上总是洋溢着幸福。

　　“孔子有言：‘物有本末，事有先后’。我觉得我的本分是做孩子们的妈妈，有余力便是画画，两件事未做好，尚不敢做其他。”

　　2007年，田园回到中国。“回来主要因为家里。父母年纪已高，都在国内，长期在国外，无法照顾；其次是我的工作，创作终究与文化有关系，而中国是我的根。”

　　天生喜爱美好事物的田园，笑称曾添置过一些小物件。不过，即便是这样一个从小在艺术熏陶下长大的孩子，寻宝仍十分谨慎。

　　“选择应源于内心的喜爱，否则就有点没头苍蝇似的，不知道收什么好。即便是某一类的专家，在某方面有所建树，比如金银珠宝、古玩玉器、艺术品等，也是挑其所好，再做了解，具备了相关知识，才去投资。”

　　“是否挣更多的钱，我其实不太在意，只要够日常开销，保证孩子们的教育就好。”在田园看来，财富是一种缘分，不必刻意追逐。

　　田园喜爱古典家具、旧式小摆设，在国外也买过一些画和瓷器。“出国之前，收过一些老家具，如今看来已经很难再收到了。”

　　多年前收的一些小玩意儿的确有所升值。但在她看来，寻宝的逻辑不外乎真实性与文化性。田园钟爱那些历经时间沉淀的精美，如木雕、泥人，却绝不敢碰玉器和瓷器。

　　“很早的时候，和行家长辈们聊天，被告诫最多的就是玉器、瓷器的赝品率高，专业性强。不仅造假容易，且历代都在造假，假货之多，肉眼很难看出来，且即便真品，价格相当不菲，作为初级收藏者，亦不适合。”

　　“判断藏品价值，有一个逐渐学习的过程。”对木器、泥人有着特别偏爱的田园说，“比如花梨木，历代稀有，多为大户人家使用，所以其家具集设计、款式、工艺为一体，品质好造价高，好似顶级玉石，不论如何定价，传承的价值皆不菲。而小泥人，以墓葬品为主，色彩不同，保存好同样有很强的历史感。”

　　偶尔，田园也摆弄些玩意儿，她强调作品的出处，有来有往；如果看当代艺术，则注重品位，寻找共识。

　　“任何一项对艺术品进行投资的行为，都应建立在兴趣的基础上。与作品交汇，体会创作者的那份情，有时深受感动。”她说。

　　而在欧洲游学的经历，使田园更添一份对文化考究的深情。

　　“中国的古代文化以仕途、文人为一线，拥有强大的文化基础，可惜新中国成立后至今，传统文化数度被毁，文化传承出现断层；而欧洲很多地方仍保留了古老的建筑，文化渊源一脉可承。”

　　田园说，在法国，每到冬天，大型博物馆都会组织不同时期的大师专辑展和回顾展，看展非常方便。“在这样的环境下，看得多了，孩子自小就会培养出自己的喜好，最明显的感受就是，他们知道这些我可以喜欢，大师我也可以不喜欢，为什么好，为什么不好，有自己的主见。”

　　田园喜欢有点年岁的东西，她说，这样看上去更静、更透。“而所谓新奇，既新又要奇，不新就不奇，斟酌要更细腻。”

　　不过她笑称，有了孩子后，更关注孩子的教育和健康，可以满足自己喜好的闲钱相对少了，现在最大的投资就是孩子，有能力做一些投资尚好，但绝不是生命最本质的需要。

　　“毕竟是两个孩子的母亲，现在如果让我投资的话，必须看得见摸得着，有相对收益的保障，大家一起做的事，冒一些风险我愿意，而画大饼的事，也许最终收益很大，但我不擅长，也不太喜欢！”

　　“不论选择什么，要有主见，追求自我真实的偏好和体验，不盲从，在能承受的情况下，我更在乎人文的感受。”在田园看来，就像寻宝，追根溯源皆是对生命和文化的搜寻。■

　　《投资者报》记者 占昕

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