如何拍好微电影——《万友引力》创作访谈

　　视频网站和OTT业务的崛起，为广告营销渠道打开了新的思路，并逐渐抢了传统媒体的风头，成为品牌首选的推广阵地，在这样的情况下，微电影增加了商业属性，得到了极速的发展，这次介绍的简单人工作室专注于微电影创作，《电影中国》杂志跟着他们一块，参与了一组外景的拍摄，并与影片的导演曾庆杰进行了深入交流。

　　电影中国：请介绍一下简单人，什么时间成立？团队有多少人？特色是什么？和一般的拍摄团队有哪些不同？特长是什么？

　　曾庆杰：简单人成立于2005年，这个名字是从大学时候创建的，毕业以后重组了，没有换其他名字，继续用简单人作为我们的LOGO。

　　目前核心团队13人，分为导演组3组，制片组1组，创意支持组1组，特效后期1组，美术与演员组。每个组有一个负责人，分工比较明确。

　　首先，我们是一个团队。

　　我们是广告公司，但我们专注的是影像的创作，植入式微电影是我们的特长，一般客户会提出需求，然后我们会把项目整个由我们自己工作室去消化掉。在以前的广告行业里面一般都是职位分散的，制片人拿项目，然后请外面的导演+美术+制片等等组成一个team来运作这个项目。然后后期什么的可以还会继续外包。而我们把这些都统一到了我们一个精简的工作室当中。对于客户来说，他们只需要认准这个工作室，投入然后就可以等产出了。因为我们的风格和成片质量，认识我们的人都知道，很统一。

　　其次，我们敢去试。

　　用最便宜简单的方法拍出有质量的影片是我们一贯的特点。因为队伍年轻，很多别人不敢碰的领域我们也敢于尝试。例如在广州仿欧式小镇上拍出法国卢卡斯温泉的感觉。（见《说走就走的旅行》）；又例如用小成本拍出未来感的东西（见《爱情规划局》）。

　　再次，创意和执行是简单人的生命。

　　我们的每一次创作都在各种脑爆中度过，为的就是创意。创意是广告存在的根本，但很可惜目前国内对创意的重视程度还普遍比较低。对创意的各种盗取也是随处可见。但我们深信一个道理，创意是王道。

　　有了好的创意，执行不出来，那跟做白日梦有什么区别呢？执行是创意的一种延续，我们的执行力同样是我们最大的核心。

　　最后，我们时刻准备着更大的制作。

　　有人喜欢把拍不同片的人分类，认为拍电影的人就很牛，认为拍电视剧的人次之，认为拍广告的人最弱。我们则认为影像只是一种表达方式，至于他用来表达什么不是我们最关心的，我们只关心这条片本身能不能让观众看完以后会会心一笑（maybe一哭）。为什么要组建一个团队的工作模式，其实我们在为未来磨合。

　　电影中国：《万友引力》项目的大概情况，脚本由哪一方来写？剧情、表达的内涵、达到怎样的效果？剧组和演员的情况？

　　曾庆杰：《万友引力》是腾讯QQ炫舞游戏的一系列推广影像中的一个主题。脚本由我们制作，客户方打磨后进入最终执行。最终影片在用一种或温馨或爆笑的手法解释什么为“万友引力”；简单一点说，你和你的朋友为什么能呆在一起，你们之间就有一种引力吸引着你们在一起，这种引力像“万有引力”一样无形。

　　剧情是通过几个不同的朋友圈的小故事，包括极限运动圈，摇滚圈，学霸圈，来阐述万友引力的存在。希望大家看完以后能会心一笑，是对这次创作最大的认同。

　　电影中国：都使用了哪些器材？（我在滑板场看到有5D2、5D3各一台，摇臂、灯架、海绵垫等）共拍摄了多久？多少个场景？

　　曾庆杰：拍摄上这次用了都是一些基本的器材，主要摄影机5D3，摇臂，轨道，稳定器，还有一些辅助的拍摄设备例如无线监视器，灯光设备。值得一提的是拍摄极限运动的时候用了一台Gopro摄像机，专门捕捉主观映像。

　　三条片的拍摄日期是两天半（半天主要是天雨原因）；场景一共4组。

　　电影中国：这部作品有不少运动场景，运动场景在拍摄中是否难度更大一些？在镜头运用上有没有一些约定俗成的东西？

　　曾庆杰：运动场景的捕捉当然会比剧情拍摄难度大一点，所以我们更多的考虑用手持摄像的方式，一方面灵活拍摄，尽量不要让镜头安静下来，可以产生更强烈的现场感和刺激感。对于镜头的运用我们一向很叛逆地认为，只要你能表达你想要表达的东西，哪怕是偷拍也是牛X的。

　　电影中国：有人说5D拍摄运动场景时会有果冻效应，这部作品碰到这样的问题了吗？如何尽量规避、解决的？

　　曾庆杰：5D3的确不太适合巨大抖动的环境拍摄。但这方面可以通过一些小技巧去避免，例如稳定器。最好的方法是快门上120以上，光圈5，6以上，这样果冻效果可以保持几乎肉眼看不出的程度。对于专业领域可能还是有人会纠结不满意，但我很满意，因为观众不会因为果冻而关掉这个视频，更多情况是他们根本不关心这个问题。

　　电影中国：看到在教室的一场戏是有特效的，请介绍一下特效制作的情况。

　　曾庆杰：关于图书馆的一场戏，因为我们要渲染一个火警现场，但因为消防原因我们不能出动真火甚至连烟雾都不能放。所以只有通过灯光以及后期来渲染火场的感觉。

　　电影中国：共有多少个特效镜头？可以介绍一下特效制作方法吗？

　　曾庆杰：这次三条片加起来的需要处理的特效镜头超过30个，当中有绿幕的特效，也有火和烟雾等的创作。但这些其实都是我们平常经过了大量实验有了经验以后的创作，所以前期拍摄分镜头阶段我们已经确认了那些镜头需要特效，并且在拍摄的过程中就已经预留了后期需要的一些条件，例如跟踪点的设计，摄像机本身的设置，人物的走位等。前期做好了，后期制作的时候会非常省事。（这个也是我们说的一个TEAM的好处，因为我们三条片的后期时间只有不到一个星期，这些团队配合能让我们省去很多时间），我们的后期工作人员拿到镜头的时候他们已经知道自己该干什么了。