揭秘 现代书画作伪的十种手段

　　收藏书画，投资书画，最为担心的是伪品。伪品，也称赝品。书画伪品在中国由来已久，最初是无意而成，多是书画家在学习前贤笔墨时临摹之作，如唐宋时期，就常有临摹作品出现。但到了当代的书画市场可谓伪品横行，互相转让中有伪作，画店、画廊有假货，甚至拍卖场上也有赝品。要知其真，必须知假，所以书画爱好者必须具备一定的辨伪知识才适合投资这项收藏项目。现将历来书画作伪的几种手段概括如下：

　　1.原本摹制

　　这是较常见的一种伪制方法。多是以名人名作为原本，一切都按照原作进行摹仿，几乎达到与真迹一样的效果，令人难以分辨。当然摹制者的水平高低不同，摹制的效果也不同。技巧越高，摹制越像，甚至可以真假难分；但也有摹制技巧不高的，与真迹相比很容易知其不足。

　　2.凭空臆造

　　这是一种简单粗暴的作伪手段，既不依照原本，也不注重时代风格。制假人就以某名家之名，仿某名家之字，或是名家之画，甚至仿名家题跋，并和某名人书画风格极为相似，只是往往在时间和地点上出漏洞。也有技巧差的人，常是臆造小名家作品，给你似曾相识的印象。过去有人这样作伪，现在也有。大书法家舒同的作品有人臆造，那些不太出名的画家的作品也有人臆造，因其要价不高，买者易于接受。

　　3.旧画改款

　　一般是将小名家作品改为大名家，或是将无款旧画改为名家款画作。明代晚期就有人将戴进的作品改为马远的作品，有人将王世昌的山水改为许世昌的山水。古代许多小名家的作品本应流传下来，不知有多少被作伪者改款而弄得名淹迹绝。改款的另一种现象是将本来无款的旧画，看与哪个名家作品风格相近就添上某名人的款，往往因画的风格与款并不一致而露马脚。旧画添款一般字迹浮躁，从墨色看也有破绽。

　　4.旧纸新墨

　　利用存世古纸伪作名人书画。作品纸质一般较硬，纸色甚旧，有补残痕迹，颇有古色古香之感，但细看墨色，显得明亮而浮躁，印色也一样如新。

　　5.以真托假

　　常见于成扇画上，原仅一面有画或者书法，作伪者在背面假以同时书画家作品，题上与正面书画相同的上款和干支年号，或作一画，或写数字，以充名人之作，这种作伪多见于天津。

　　6.赝品真跋

　　作伪者常把一些伪作拿去请一些不明真相的大名人，或是不善书画鉴赏的知名人士题字题跋，以抬高伪作的身份，或是掩盖伪作的面目，以达到作伪谋利的目的。

　　7.新仿做旧

　　作伪者为冒充古代名家作品，必须把新造的伪作弄得像旧画一样。通常是用排笔在宣纸上刷抹藤黄、赫石颜色或茶叶水，做上霉点、虫蛀孔、水湿痕迹。如仔细观察，会发现排笔刷抹不匀的痕迹。也有将赝品装裱成轴，挂在一间小屋里用紫草烟熏，只是烟熏的与自然旧黄的颜色有区别，闻起来有烟熏气味。

　　8.真名假画

　　有的作伪者用移花接木手段，从别的方面弄到名人签字款和印章真迹，再配上另外一幅与名人风格相似的无名氏画作，冒充真品。如上海曾有一个叫“王百万”的画商，有一次他在书市上见到一册宣纸印的画册，上面有张大千的亲笔签名和印章，灵机一动就以高价买下画册。回到家里他找到一张与画册纸色相近的旧宣纸，请张大千的徒孙辈临摹张大千经常画的《松下高士图》，然后花几千元请善于装裱的高手，把画册上的张大千亲笔款与印章巧妙地与伪品结合一体，做到天衣无缝。买者一定要反复观看，对照印鉴图章辨伪。

　　9.徒冒师名

　　有些著名书画家的学生，勤学不够，而又利欲熏心，凭借对先师的用笔、用墨的技法的了解，熟悉其常用的笔、墨，善用的颜色及印章、印色的特点，摹仿造假，这种伪品与真品极为相似，只是功夫欠佳，有败露之处，只能在用笔技巧面寻找伪迹。

　　10.地域特色

　　近些年随着经济飞速发展，广州、深圳书画市场生意兴隆，假冒名人书画也大量出现。一般都是仿当地名人作品，如仿关山月画梅花，仿黎雄才画山水、松梅，仿林之光、林墉画人物，仿王维宝画山水。部分不法画商批量订购假冒作品，致使地下书画交易场所成为书画赝品的集散地。

　　提醒 名家仿作价值也高

　　在此提醒大家的是，伪制与仿作是有区别的。伪制是伪造者冒名顶替把伪作当原作。仿作则是某画家学习前人和同时期名家作品，并在画上注明仿某某之作，并署画者真实姓名。若是名家的仿作也有不菲的收藏价值。香港1994年秋把清初王原祁《仿黄公望富春大意》手卷拍出，成交价为189万港元。