翟泰丰谈小小说

　　我们似乎可以确定小小说是小说文体中一枝独秀的新生文体，与传统小说文体似可相行相合，让传统小说在新的历史条件下增加了新“成员”，即长篇、中篇、短篇，小短篇，四类小说文体。

　　小小说排入小说文体，是就它的内部结构而论定的：

　　其一，是它的文体要素（人物、情节、故事）是小说，不是故事，不是散文（杂文、随笔），不是报告文学，它既有叙事性，又有想象空间、创作空间，文字虽短，却全面体现小说的基本要素。

　　其二，是它独特的审美样式，构成小于短篇的小短篇的小说体，切入更直接、更精练，少悬念，重尾音，把更广阔的想象空间留给读者，收尾后常有不见文字却又是更绚丽的梦，更多哲理的光环。

　　其三，是它精炼吝啬的语言魅力，彰显优美、动情、形象、含蕴、深沉、诗意叙事语言……对于文字的算计，几近吝啬，“山村之晨要数公鸡最早醒，其次是女人、男人、老人、孩子”入笔可见生机勃勃的小村人家人畜动态的气息；“夏天的晨是雾的王国，白茫茫，围簇树间，驰骋水上……”随笔又见夏季风光流动着的诗的景象，时间地点人物，几十个字了然。收尾是“‘小不点’那肩上斜背着的红布小书包一颠一簸地在阳光下跳动，火一般炫目”，这火“寄托着山村里男人和女人的全部希望”。这“希望”是什么？是留给读者的想象空间，含蓄中隐喻着答案。

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