隈研吾 建筑师就像歌舞伎演员

　　隈研吾

　　日本著名建筑师，1954年出生于大阪，1979年东京大学建筑系硕士毕业，1990年创立了自己的建筑师事务所。享有极高的国际声誉，建筑融合古典与现代风格为一体。曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。在他的设计中追求简洁与自然，温暖而朴实，造就以人的生活而不是以建筑为中心的场景。

　　【经历Experience】

　　Q：您的右手曾受伤，当时是怎样的情况？右手不灵活了以后，给工作带来阻碍了吗，又是怎么克服的呢？

　　A：35岁那年，右手撞到玻璃桌上，桌子裂成两半，我的右手腕受了重伤。伤口很深，都能看到里面的骨头。为了让右手自由活动每天必须进行8小时的复健，但我觉得手不灵活之后，反而让我自己得到解放，所以干脆放弃了复健。

　　以前在画图纸的时候，会陷入一种错觉，觉得自己能够自由地决定建筑的一切。受伤以后会多听多看，让自己置身于建筑用地中，侧耳倾听，凝神注视，感受这片地发出的声音和气场。就这样让身体待在那里，等待等待，一直等待。本来我会马上挥笔画图，但现在右手受了伤变得不再灵活，反而达到这个境界。超越建筑师无谓的自我主张，只要把比人类更强的自然之力、这片有人生活的地域之力发挥出来就可以了。

　　Q：很多人并不是从一开始就知道自己想要做什么、适合做什么，您是在什么时候明确自己要成为一个建筑师的志向的？

　　A：小学时别人家的房子很多都是用新型建材搭建的，只有我家是木结构的平房，又旧又暗。我带着自卑情绪开始思考“家”到底是什么，那是我第一次对建筑有认识。

　　但真正让我想要成为一个建筑师的是在1964年，还是小学四年级的我，踏进了丹下健三先生设计的代代木体育馆（东京夏季奥运会场馆）。阳光沿着美丽的房顶曲面从天而降的样子，我到现在都记得清清楚楚。

　　Q：您在学生时代曾经跟随过很多有名的建筑师学习，在这个过程中，有什么印象深刻的事情吗？

　　A：有次在桢先生事务所里做模型，桢先生指出模型有尺寸错误，我回答“我认为那是您的错觉”，现在想起来还会脸红。

　　Q：您去过很多国家，有没有哪座城市的街道让你觉得有意思？

　　A：阿拉伯国家的城市吧，埃及的开罗我就很喜欢。和“活人城”相对的，有个地方叫做“死人城”，那里建着很多为死人准备的房子，简直刷新了我的城市观。

　　Q：长期在国外工作，让您印象深刻的逸事是什么？

　　A：研究生时代，因为村落调查要露宿在撒哈拉沙漠。当时和沙子一个颜色的老鼠就隔着一层布在我的帐篷外跑来跑去，本来觉得在这种沙漠中心不可能有生物，结果它就在我床边来回蹿，很有意思。

　　【观点Opinion】

　　Q：今年秋天您在中国举办了“隈研吾2013中国展”，近几年您也经常来中国，您觉得中国和日本在文化层面上最大的区别在哪里？中国有什么您很喜欢的东西吗？

　　A：中国是老板文化。对于一个项目，老板自己做决定是企业文化中根深蒂固的东西。害怕承担风险的日本工薪族体系是无法建出真正有意思，能够永垂青史的建筑的。像“竹屋”，不仅用了在日本只有不怕被起诉才敢用的材料，它的造型也很大程度上依托了中国的文化。

　　至于最喜欢的东西啊，是花椒。我喜欢它能让身体充满活力这一点。我知道了它与日本花椒不同的优点。

　　Q：最近中国的一所外语院校的女生们举行了一场叫做“阴道独白”的女性运动，很多人对此很关注。您如何看待现代女性这种呼吁自由与解放的做法？

　　A：女性是镜子。我觉得没有女性，也许就不会有自己的建筑和设计。特别是设计的时候，无法验证感性之类的所思所想让我觉得很不安。如果有女性作为镜子，我的感性和理性就能得到验证。

　　Q：如果能够转世，想要变成男人还是女人呢？

　　A：女人。今后的建筑，某种意义上，被动和感性比主动更有魅力。想要是变成女性，也许就能够首次感受到被动性了吧。

　　Q：作为一本关注女性也关注时尚的杂志，很想了解您如何定义“时尚”这个词的呢。

　　A：时尚这个词，在日语里面偏向时装方面。引申为一种潮流的话，我感觉首先我们不能忽视潮流的方向，但同时，你也不能老去追随它。你如果去追随，往往你就落后于这个潮流。只有在潮流的方向当中去发现一些本质的东西，这样，你才能做到引领潮流。

　　我认为服装、建筑、工业设计从哲学上来说都是共通的，随着新材料的孕生，实际上一种新的建筑模式，包括影响到我们普通人的居住的模式，都会产生比较大的变化。

　　【兴趣Interest】

　　Q：您最喜欢的时尚品牌是什么？

　　A：ISSEYMIYAKE(三宅一生）。虽然他已经功成名就，却从来不会忘记对材质的开发研究。那种日式风格与时代前沿嫁接在一起的态度让我很有共鸣。品牌的材质和剪裁经常能给我带来建筑灵感。

　　Q：建筑是无法移动的，那么在能够活动的生物中，您觉得最有魅力的是什么？

　　A：猫。猫身上具有的一种柔软的东西很吸引我。不是物理上的柔软，而是精神上的柔软。

　　Q：除了建筑还有什么其他的爱好吗？

　　A：如果是艺术相关，比起视觉系我更喜欢音乐。我妹妹学过作曲，我对德布西、埃里克·萨迪等人的法国现代音乐很感兴趣。

　　Q：那么最喜欢的音色是怎样的呢？

　　A：最近喜欢歌舞伎用到的拍子木发出的“吭~”的声音。虽然只是直木纹白樫相扣发出的声音，但每次听到这个音色，就让我有一种身处广袤森林的感觉。

　　【建议Suggestion】

　　Q：现在的青年人经常频繁地跳槽，“坚持完成一件事”对于他们来说是很困难的。您觉得在一份工作中如何才能做到坚持？

　　A：保持乐观很重要。建筑项目能够反应时刻变化的世界，能够改变位相，工程中发生的问题是完全无法避免的。遇到问题，要想到也许不利可以转变为机遇，不要采取敷衍的态度，最重要的是找到恰好可行的解决方案。

　　Q：在工作中转化负面的情绪是一件非常重要的事，您是个严厉的人吗，会发怒吗？

　　A：几乎不会发火。你一发火，对方就会把自己的心封闭起来。但是如果工作人员送来一份特别干净利索的图纸，我会不高兴，我曾说过“我不要干干净净的图，把包含原本想法的、画乱的图拿来。别用图来掩饰什么。”

　　Q：从1990年您就建立了自己的设计所，它包括国外在内大概有150名工作人员，维护这个集体最重要的是什么？在用人方面，是如何选择人才的，有什么特别的方式吗？

　　A：信任，信任工作人员的能力。另外就是打造一种能够自由发表看法的气氛。

　　在选用人才方面，不要被漂亮的说明蒙蔽。我的做法是，面试定在早晨，出一个题目，12小时一户请对方拿出提案。用自己的手亲自做出的建筑，其存在感要比任何激情澎湃的提案说明都要强，绝对没错。

　　Q：对于年青一代的教育，你觉得什么最重要？

　　A：只教理论是培养不出学生的。打破他们不切实际的幻想也是教育的头等大事。要告诉他们，伤害与被伤害是多么重要。要让他们知道，每天为各种事情费心，磨炼神经，受苦受累，这些都是家常便饭。没有这些就不成教育。

　　写整理_明星辰 图_喜玛拉雅美术馆 设计_兰宾