西里尔·贾兹别克：还有自然

　　对于这个26岁的年轻人来说，2013年无疑是重要的一年，凭借关注气候变暖的作品《等待迁徙》（Waiting to move）西里尔· 贾兹别克（Ciril Jazbec）接连获得徕卡·奥斯卡·巴纳克新人奖（Leica Oskar Barnack Newcomer Award），阿尔勒摄影节专家见面会优胜奖（Les Rencontres d‘Arles - Photo Folio Review， Winner），法国佩皮尼昂维萨新闻摄影节ANI心水奖（VISA Pour L’Image Perpignan - Coup de coeur ANI），艾迪·亚当斯大师班国家地理奖（Eddie Adams Workshop - National Geographic Award）等等。他持续拍摄气候变化的项目，足迹遍及南太平洋、北极、非洲，作品发表于《GEO德国》，《GEO法国》，《La Republicca》，《WIRED UK》等专业媒体。

　　西里尔·贾兹别克

　　西里尔·贾兹别克 1987年生于斯洛文尼亚，在小学的摄影角开始接触相机、暗房、照片放大。少年时期的摄影奖项奠定了他成为独立摄影师的愿望。受家中做皮鞋生意父亲的影响，“我从很小的时候就知道长大之后会做自己的老板。”他早早被广告公司发掘成为商业摄影师。那时的斯洛文尼亚没有适合他的摄影学校，拍照虽然是他的工作，但贾兹别克却不知如何运用图像来讲述故事。大学期间他选择了与摄影毫无关系的经济管理，“因为我最早的爱好就是经济管理，这让我学会如何赚钱和谋生，也是支撑我拍照的好帮手。”在伦敦传播学院（London College of Communication）攻读纪实和新闻摄影的两年重新梳理了贾兹别克对摄影的认知，他开始掌握影像叙事的技巧，学会编辑挑选照片，跟进项目研究把想法付诸实践。“创造影像，不只是现实状况的图说，应该说得更多。”

　　气候变化

　　拍摄气候变化的项目源于学习摄影时期最终的毕业项目。“我们有三个月的时间去决定要做什么。当时我十分挣扎。但我对自己说必须找到真正感兴趣的东西。必须是我的主题。我在斯洛文尼亚的乡村出生，在自然的包围中长大。”一篇基里巴斯（Kiribati）总统汤安诺（Anote Tong）的访问勾起贾兹别克的兴趣：1999年，基里巴斯两个无人小岛Tebua Tarawa和Abanuea已完全从海平面上消失。联合国政府间气候变化专门委员会预测，在一个世纪内，基里巴斯全国可耕地将被盐碱化，并在很大程度上被淹没。这个位于西太平洋赤道附近由33个小岛组成的国家正在逐渐濒于无法居住的状态。汤安诺说：“基里巴斯也许已经到了无法回头的地步。为了国家完全消失的日子作准备是十分痛苦的，但我们别无选择。”

　　对于贾兹别克，那些海岛就是天堂，而天堂正在下沉。“那里真的有我感兴趣的东西。” 他十分确定。五周之后，他动身前往基里巴斯。当时的基里巴斯已经被过度报道，贾兹别克选择记录日常生活，聚焦当地居民的面孔，拍摄那些生活在环境问题的阴影下，面对洪水侵蚀，海平面上涨的人们的肖像。

　　《等待迁徙》

　　从基里巴斯回来，在伦敦的研讨会上，一些人建议贾兹别克拍摄阿拉斯加，以一种排序抗衡式的方法对比不同地区的气候变化问题。带着GEO德国的任务，贾兹别克从热带岛屿转赴阿拉斯加的希什马廖夫（Shishmaref）岛。

　　希什马廖夫位于阿拉斯加州的西北角，在一个不超过400米宽5公里长的障壁岛上。这里是现代依努皮亚因纽特人社区，受到气候变化的影响，风暴和恶劣天气不断威胁侵蚀着岛屿，一层薄土下掩盖着常年冻土。希什马廖夫居民被阿尔·戈尔（Al Gore，国际著名环境学家，2007年度诺贝尔和平奖得主）称为全球第一气候难民。2002年岛上居民公投是否把村庄搬迁至附近的大陆。然而，之后什么都没有发生。人们一直都在等待，等待政府迟迟未到的搬迁资金。

　　与贾兹别克同行的还有记者Michael Stührenberg，他们希望纪录10年后希什马廖夫的变化。贾兹别克说这是他拍过最难的图片故事。10年前，风暴侵袭，房屋沉入大海，希什马廖夫成为全球关注的焦点，涌入村庄的不只是潮水，还有铺天盖地蜂拥而至的媒体，灾难被消费成大量的图片和新闻。 不愉快的经历让当地居民对他们的动机持有怀疑，有的人甚至不想说话，更别提拍照。最初几天他们面临的巨大挑战是如何赢得人们的信任。“我尝试接近人群，交谈中，他们说，这也许是在村里的最后一年，他们必须离开自己的家乡，人生也许就在某大城市的郊区结束。”

　　诗样叙事

　　《等待迁徙》承袭了贾兹别克一贯的思路和风格，没有大悲大恸灾难式的渲染。和在基里巴斯一样，他从日常生活入手，隐晦地记录着这个岛屿上逐渐消失的村庄、传统而久远的生活方式和不确定的未来。

　　除了一张照片里的北极熊皮，很少见标志爱斯基摩人的符号。如果只看图片，人们是安详的，欢乐的，甚至百无聊赖的。从窗口望向海边，与哈士奇在院子里玩耍， 野餐会上抛鱼叉比赛。 像陆地上普通人的生活图景，仿佛什么都不会发生。也许等得太久了，灾难都被延长为一个永远都不会实现的寓言。而窗口面对的海边，相比于10年前又向前推进了100英尺，哈士奇的主人已经是这个岛上为数不多养得起雪撬犬的人，野餐会的举办则为了防止日益上升的自杀率。

　　每一张照片的角落、背后都潜伏着危机和绝望。你所见的，好像逼真地在复刻着同我们的生活相同的细微末节。也许你从来不曾听说过这个岛以及岛民面临问题的严峻急迫，也许还没等你完全了解前因后果，他们的一切——连那些标刻死者的十字架——都将消失，不留一丝痕迹，就像从未存在过一样，全部沉入海底。

　　贾兹别克的故事讲得像他照片里拿着驯鹿角迎接海风的人，诗一样美丽委婉而凄凉。惊慌早已变得无可奈何，平静似乎总是厄运的必要表象。就像每年涨起3mm的海平面，不易察觉，却性命攸关。

　　全球化

　　即使环境变化，生活仍在继续，岛民之间的沟通是在特殊环境下的社会活动，彼此之间碰撞出的另类化学作用。大部分纪实摄影师会停滞甚至迷恋观看不同“元素”混合时爆裂剧变的场面。而贾兹别克的照片在展现（或者在某种程度上在弱化）这些变化的同时，提出了相反的问题：如果没有全球变暖，如果海岛不会沉没，人们会不会离开？

　　沙发上看手机的父亲和一旁玩儿平板电脑的儿子，周围布满插座电器——21世纪最普遍的景观，这张普通到单纯的图像轻易打破了人们对异域的幻想，也让人惊叹于全球化和西方价值观的广泛波及、无孔不入。在希什马廖夫生存不易，环境问题、物资缺乏、失业、生活方式被迫转变，“一方面，我充分理解它们，通过这样的设备获得信息和图像是极度有诱惑力的。另一方面，让我十分痛苦的是，看到古老和年轻一代之间可怕的鸿沟，以及老的价值观和生活方式正在逐渐消失。你确实可以看到年轻一代对传统的冷漠和对新技术的热情，这往往潜藏着很大的问题。年轻人看到在别处发生的事情，搬到城市里，抛下古老的定居点。个人而言，拍摄这个过程十分有趣，让我觉得在记录一个很大的转变，这个转变会导致一个不确定的未来。与此同时，这是一个文献和报告，记录着正在实际发生的事情，整个世界——甚至这么边远的地区——是如何转变为一个完整的消费社会的。”

　　两者之间

　　贾兹别克在网页开篇写着 “我相信我的职业是关于努力工作，热情和爱。如果可能的话，还有自然。” 他说话始终不太饱满，留有余地。在接到从巴黎打来获得徕卡新人奖的电话时，他正在格陵兰拍摄另外一个项目，刚刚跟朋友讨论如何才能继续拍照。少年成名风光无限并没有解决他面对的现实问题：个人生存以及每次拍摄个人项目所需的大量资金。

　　他仍然继续着商业摄影，但并没有因此屈意改变形式，越来越多的客户因为青睐于他的纪实风格才委托拍摄任务。“对我来说，平衡很重要。个人项目是灵感和内心的旅程，而商业项目是动力和有趣人群的特殊混合。” 商业拍摄不仅解决了生计，而且成为他在纪实项目之间的喘息。他穿梭于纪实和商业、现代社会和边缘地区，“从而试图保持平衡和对世界的一个清晰而现实的看法。”也许正因为这样的对比和距离，才让他形成与年龄不相符的成熟视角，看到潜藏在更深层席卷全球的价值观的转变，他的影像才更加具有人性的悲悯。也许如他所讲：“我所追求的和谐来自于介于两者之间的某处。”

　　结语

　　2014年贾兹别克会回到格陵兰继续拍摄，会在阿尔勒摄影节办他的个展，会远赴非洲拍摄乌干达新一代的年轻人。我们像在说一个功成名就的老先生在世界各地的巡回计划，而明年他不过只有27岁。“我相信摄影的力量，想展现解决社会和世界各种问题的正面而积极的例子。在我到达的世界偏远地区，西方正在逐渐成为可怕而无知的世界观。我选择的项目不只是记录，而同时在激励提醒着我们，在西方的快速步伐中很多容易忘记的事情。”

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