北京
威廉·肯特里奇：样板札记
UCCA 2015.6.27-8.30
炭笔画、多媒体影像和装置赋予了夏日的UCCA一层深刻的“黑”。如何理解威廉·肯特里奇（William Kentridge）的“黑”？从内容上需要了解一点他的家乡南非，从形式上需要把握住动画和戏剧这两种可以说塑造了肯特里奇的创作手法。第三世界总会有不少共通之处。为了这场展览，肯特里奇对现代中国的思想、政治和社会历史——从鲁迅到革命样板戏——进行了广泛的研究，创作出与展览英文名同名的核心作品《论样板戏》，加之类似水墨、剪纸、皮影等元素的运用，在国人中制造观展热潮也是意料之中的事。
伦敦
罗伯特·马瑟韦尔：黑
Bernard Jacobson Gallery 2015.6.25–8.28
罗伯特·马瑟韦尔（Robert Motherwell）是“纽约画派”的带头人，他不仅是精力充沛的艺术家，还是学识渊博的哲学家。第二次世界大战后，以马瑟韦尔和波洛克为首的艺术家们发动起一场新的艺术运动，西方现代艺术的中心逐渐从巴黎转移到了纽约。马瑟韦尔的抽象画基于理性的掌控之上，进行着极为感性的表达，几何化的墨块结构、灵活的笔法与中国书法有异曲同工之妙，逾越了东西方美学的屏障。
波士顿
阿琳·西歇特：突然之间
ICA 2015.6.10-9.7
150多件作品基本涵盖了过去20年的创作轨迹——这是雕塑家阿琳·西歇特（Arlene Shechet）的首次美术馆研究梳理大展。美国资深艺评家杰里·索特兹（Jerry Saltz）曾这么评价她：“很高兴看见艺术家使用到现在为止作为装饰或者手工艺之用被艺术界所奚落的材料，西歇特把多种粗糙、扭曲、难以理解的物品转变成有说服力的雕塑形式语言。”对西歇特而言，粘土能够提供一种与艺术未经调和的体验，它是活生生的材料，记录并表现着情绪及物理制作过程。
萨尔茨堡
帕洛玛·瓦尔加·薇兹：灰洞
Salzburger Kunstverein 2015.7.4-9.6
帕洛玛·瓦尔加·薇兹（Paloma Varga Weisz）的雕塑、装置和绘画常常引据艺术史和造型的传统手法，将虚构的、图示的形象通过一种个性的当代语汇予以传达。薇兹拥有深厚的木雕功底，她的造型来自大量的个人经验和更为宽泛的文化素材。“灰洞”占据了Salzburger Kunstverein的整个主展厅，建构成一座奥地利乡间的传统小屋。公众只能透过外墙观看小屋内部的雕塑和装置，这一方式凸显了私密和公开的相互关系。
编辑/茶一峰
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